論水彩創(chuàng)作中的情感表現(xiàn)

熊云瑤

摘要：在好的藝術(shù)作品中，畫面最吸引人的往往是畫家繪畫情感的語(yǔ)言體現(xiàn)，在作品中加入自身的理念精神或者情感表現(xiàn)是水彩創(chuàng)作中的重要組成部分。文章通過(guò)對(duì)情感內(nèi)涵的定義說(shuō)明情感對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作是不可缺少的重要因素，然后分析優(yōu)秀水彩畫家其作品中的情感表現(xiàn)以及情感在水彩創(chuàng)作中的形式表現(xiàn)。任何藝術(shù)作品，都離不開主體的情感，沒(méi)有情感的作品，其內(nèi)容是空洞的，缺少靈氣以及生命力的。水彩創(chuàng)作也是如此，畫家一開始的想法通常來(lái)自其內(nèi)心深處想要表現(xiàn)的情感，通過(guò)選材、構(gòu)圖、色彩、肌理氛圍等來(lái)賦予其水彩作品的精神內(nèi)涵，從而引起觀賞者的共鳴。

關(guān)鍵詞：水彩創(chuàng)作? ?情感? ?表現(xiàn)形式

中圖分類號(hào)：J215? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）04-0052-02

一、情感的內(nèi)涵

情感是一種心理活動(dòng)，心理學(xué)家表示情感是人腦對(duì)客觀世界能否滿足自己的需要而生成的某種態(tài)度，它具有明顯的主觀傾向。漫漫藝術(shù)長(zhǎng)河中，中西美學(xué)對(duì)創(chuàng)作“情感”進(jìn)行了許多深層次的研究，嘗試在藝術(shù)世界中尋找情感的本原。因此，情感因素不管是在文學(xué)領(lǐng)域或者藝術(shù)領(lǐng)域都是必不可少的。

法國(guó)雕塑家羅丹曾提出，藝術(shù)就是情感。①縱觀中西美術(shù)史，一切藝術(shù)都包含的、必不可少的本質(zhì)特征是情感。所以，藝術(shù)的創(chuàng)作離不開藝術(shù)家的情感表達(dá)。就好像生物學(xué)掛圖上的馬和現(xiàn)實(shí)中的馬基本一樣，但不能作為藝術(shù)形象，而徐悲鴻所畫的馬，只是寥寥數(shù)筆勾勒在畫紙上，卻塑造了千姿百態(tài)、栩栩如生的形象。這里的生物學(xué)上的馬不是藝術(shù)形象，而徐悲鴻所畫的馬是藝術(shù)形象，這是需要用情感去區(qū)分的。于藝術(shù)創(chuàng)作而言，如果沒(méi)有情感和思想的傳遞，就不值得人去欣賞。

二、情感在水彩作品中的表現(xiàn)形態(tài)

（一）分析優(yōu)秀畫家水彩作品中的情感表現(xiàn)

當(dāng)畫家創(chuàng)作一幅水彩作品時(shí)，會(huì)將自身想表達(dá)的情感都融入到作畫的體驗(yàn)中，盡管我們沒(méi)有觀察畫家整個(gè)作畫的過(guò)程，但是卻能夠從畫面的節(jié)奏和營(yíng)造的氛圍中體會(huì)到其中的情感精神。畫家的創(chuàng)作構(gòu)思也非常重要，這種帶有內(nèi)心感情的心理活動(dòng)貫穿著整個(gè)作品的創(chuàng)作實(shí)踐，而水彩繪畫作品總能讓觀賞者從畫面的水色徜徉、色彩斑駁中體會(huì)到畫家特殊的情感魅力。并不是每個(gè)觀賞者都能從創(chuàng)作者的構(gòu)思角度來(lái)探究畫面，但畫面所傳遞的精神情感是能讓我們感受到并產(chǎn)生共鳴的。水彩創(chuàng)作者在創(chuàng)作中融入自己的情感理念，增強(qiáng)畫面的感染力度，這樣可以令作品達(dá)到一個(gè)較高的境界，它既體現(xiàn)了創(chuàng)作者的情感表達(dá)，也渲染出畫面的人文氣息。這些在美國(guó)水彩大師安德魯·懷斯和中國(guó)水彩畫家柳毅的藝術(shù)創(chuàng)作中都有所體現(xiàn)，之所以用他們的作品來(lái)分析其情感表現(xiàn)，不僅因?yàn)樗麄兪枪P者欣賞的水彩畫家，而且他們的繪畫風(fēng)格即對(duì)于水彩本體語(yǔ)言的運(yùn)用也大不相同，但無(wú)論是運(yùn)用干筆水彩還是濕畫法的技巧手法，他們的繪畫作品都能帶給我們強(qiáng)烈的情感共鳴。

安德魯·懷斯的人物水彩作品中最能觸動(dòng)筆者內(nèi)心深處的一幅畫是《克里斯蒂娜的世界》，正是由于克里斯蒂娜的故事引起了懷斯內(nèi)心強(qiáng)烈的感情碰撞，他必須將這種情感表現(xiàn)出來(lái)。作品以非常的透視手法描繪了一個(gè)穿著粉色衣裳的殘疾少女，用那瘦削如柴的胳膊支撐著自己扭曲的身體，在五分之四都是荒涼草地的畫面中，抬起頭望向遠(yuǎn)方的房子，她是想要翻越山坡去往下面的墓碑地。畫面中那個(gè)背影艱難的向上爬，散發(fā)出的悲慘坎坷的情感，非常強(qiáng)烈的觸動(dòng)觀賞者，使之頓生憐憫之情。沒(méi)有模特的原型，那時(shí)候的克里斯蒂娜已經(jīng)不是少女了，僅僅是作者對(duì)她的想象加以提煉，卻帶給我們不同于寫實(shí)的強(qiáng)烈情感魅力，將藝術(shù)的真實(shí)與創(chuàng)造結(jié)合來(lái)展現(xiàn)他孤獨(dú)的情感。懷斯的另一幅作品《圣誕之晨》，畫面中躺著一個(gè)彌留之際的女人，整個(gè)藍(lán)色調(diào)充斥著哀傷與悲痛，他將自己的悲傷的、對(duì)死亡哀痛的情感通過(guò)畫面?zhèn)鬟f給我們，令我們感受到畫家內(nèi)心深處的悲涼。由空氣透視法來(lái)構(gòu)成整體的畫面，顯得這幅作品意義深遠(yuǎn)，帶領(lǐng)觀賞者體會(huì)畫面深處隱藏的悲傷情感。由此可見(jiàn)，水彩創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)作者從客觀現(xiàn)實(shí)中體會(huì)的情感作為直接動(dòng)力。只有將創(chuàng)作者的主觀審美感受融入到畫中，才能令作品帶有創(chuàng)作者獨(dú)特個(gè)人精神的情感特征。

柳毅的水彩作品中也蘊(yùn)含生動(dòng)的情感表現(xiàn)。從他創(chuàng)作的芭蕾少女系列，我們能夠欣賞到芭蕾舞女優(yōu)美的身姿，其中色彩簡(jiǎn)潔清透，畫面的氛圍純美淡雅，水色暈染的筆法巧妙的將水彩特有的形式語(yǔ)言發(fā)揮到了極致。這是他的情感在作品中的沉淀與升華，從而形成了他“用色簡(jiǎn)潔、色調(diào)淡雅、清麗飄逸”的獨(dú)特魅力的水彩語(yǔ)言。據(jù)說(shuō)他當(dāng)時(shí)著手這個(gè)題材時(shí)，常常去上海專業(yè)的芭蕾舞廳去觀察少女們的姿態(tài)，能夠真實(shí)而細(xì)膩的描繪出專業(yè)舞者的魅力，讓我們觀賞到清麗脫俗的芭蕾少女們靈動(dòng)的氣息。通過(guò)柳毅的芭蕾系列作品，筆者感受到了芭蕾舞者的精神世界的美感，畫家或許是想通過(guò)她們來(lái)表達(dá)在追求藝術(shù)的人生里是痛苦寂寞的，但他只想把平靜美好、積極向上的一面展現(xiàn)出來(lái)。柳毅還有一幅非常典型的運(yùn)用濕畫法表現(xiàn)了大自然的純美意境的作品《水隨天去》，畫面所帶來(lái)是水天一色交融在江南水鄉(xiāng)之中，整體渲染，水色徜徉，自然流暢。憑借著他對(duì)水控制的高超技法，把握好水色流動(dòng)關(guān)系，營(yíng)造出一種人與自然和諧相處的情感。由此可見(jiàn)，柳毅水彩創(chuàng)作的形式語(yǔ)言所帶來(lái)的獨(dú)特意境是他個(gè)人情感因素的體現(xiàn)。

（二）分析情感在水彩畫中的形式表現(xiàn)

情感是藝術(shù)家將自己的審美感受融入創(chuàng)作中，再通過(guò)畫面?zhèn)鬟f給欣賞者其中豐富的精神世界，欣賞者接受作品的視覺(jué)美感并體會(huì)藝術(shù)家其中情感融入的藝術(shù)境界。水彩創(chuàng)作的感染力度來(lái)自作者富有獨(dú)特個(gè)人魅力的藝術(shù)審美和精神的追求以及繪畫材料即水彩本體語(yǔ)言的表現(xiàn)。

情感的表現(xiàn)形式有很多，包括水彩作品中的構(gòu)圖、水的特性、色彩渲染的氛圍以及水彩肌理的情感體驗(yàn)。

第一，一幅好的水彩創(chuàng)作。畫面的構(gòu)圖十分重要，當(dāng)我們要表現(xiàn)一種素材時(shí)，不應(yīng)該刻板地再現(xiàn)，而是用自己的審美情感進(jìn)行加工，合理安排和掌控畫面節(jié)奏。安德魯·懷斯的構(gòu)圖就十分的耐人尋味，例如《海風(fēng)》，他的構(gòu)圖是把視覺(jué)感受從前面的窗臺(tái)延伸到窗外的風(fēng)景，遠(yuǎn)方是臨海的草地和森林，窗前的輕紗被海風(fēng)吹拂，讓人感受一種莫名蕭索與悲傷，使得原本簡(jiǎn)單的風(fēng)景富含深情。

第二，掌握水與彩交融的特性。畫面干濕的節(jié)奏，根據(jù)水的流動(dòng)性營(yíng)造出畫面需要的氛圍，傳遞情感。柳毅的江南水鄉(xiāng)系列就注重對(duì)水彩語(yǔ)言的把握，用水色相融的表現(xiàn)手法，將天、水、景融入一體，將水彩特有質(zhì)感發(fā)揮到了極致，讓人感受到畫面的純美意境和他博大的胸懷。

第三，色彩的運(yùn)用也是作品表達(dá)情感的重要體現(xiàn)。一個(gè)好的水彩畫家，不僅可以真實(shí)的再現(xiàn)客觀世界的色彩美，還能夠?qū)⑸蔬M(jìn)行主觀處理，讓其形成的色調(diào)服務(wù)于自身想抒發(fā)的情感。色彩本身就具有情感的象征，有冷暖之分，有亮暗之分，有濃淡之分，這些分別交匯在水彩創(chuàng)作中，使得畫面蘊(yùn)含的情感也豐富多彩。

第四，水彩的肌理效果也能體現(xiàn)畫家的情感表達(dá)。美國(guó)水彩畫家查爾斯·雷德，他所畫的人物運(yùn)用水與彩的撞擊形成水漬的流淌，十分的靈動(dòng)有趣，這些斑駁的肌理效果使畫面形成更生動(dòng)的藝術(shù)情感，形成了他個(gè)人獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

以上是水彩創(chuàng)作情感融入的幾種表現(xiàn)形式，這些表現(xiàn)形式離不開畫家自身的文化底蘊(yùn)和深厚情感。在水彩創(chuàng)作中，畫家需要在構(gòu)圖與色彩的交織中將精神世界的審美語(yǔ)言和情感因素和諧統(tǒng)一在一起，使創(chuàng)作出的作品具有強(qiáng)烈情感和獨(dú)特風(fēng)格的繪畫語(yǔ)言形式。

三、結(jié)語(yǔ)

水彩繪畫發(fā)展至今，已經(jīng)成為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中最受歡迎的繪畫方式之一，在眾多水彩創(chuàng)作者們的共同努力下，水彩特有的水性技法及綜合材料的使用已經(jīng)愈加成熟，出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀水彩作品，散發(fā)著屬于水彩形式語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。面對(duì)這樣多元化的水彩發(fā)展，畫家的情感及精神內(nèi)涵在水彩創(chuàng)作中的體現(xiàn)也愈加重要。優(yōu)秀的水彩作品要經(jīng)的起歲月的推敲與打磨，就離不開藝術(shù)情感這一本質(zhì)特征。在水彩畫的創(chuàng)作和發(fā)展中，情感是畫家展現(xiàn)個(gè)人獨(dú)特魅力和主觀審美的必需品，只有來(lái)自內(nèi)心深處的情感才能令創(chuàng)作出的作品充滿感染力，才能與觀賞者產(chǎn)生共鳴進(jìn)行精神上的交流。

注釋：

①[法]羅丹：《羅丹藝術(shù)論》，傅雷譯，北京：人民美術(shù)出版社，1978年版。

參考文獻(xiàn)：

[1][法]羅丹.羅丹藝術(shù)論[M].傅雷譯.北京：人民美術(shù)出版社，1978.

[2][美]蘇珊·朗格.情感與形式[M].滕守堯，朱疆源譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1986.

[3][德]黑格爾.美學(xué)[M].朱光潛譯.北京：商務(wù)印書館，1981.

[4]王強(qiáng).水彩畫創(chuàng)作中的情感世界[J].藝術(shù)研究，2012，（03）.

[5]吳紅英.論水彩畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)[D].沈陽(yáng)：沈陽(yáng)師范大學(xué)，2012年.