回顧經(jīng)典：從《公民凱恩》解析電影的聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)

魏子凌

摘要：在電影錄音技術(shù)不斷發(fā)展革新的背景下，人們對(duì)電影聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)的討論不絕于耳，作為一部影片的生命根基，這種精致的工藝技巧在諸多電影佳片中都得以展現(xiàn)。本文通過(guò)回顧美國(guó)古典好萊塢時(shí)期的經(jīng)典影片《公民凱恩》，通過(guò)截取影片的相關(guān)案例，對(duì)其聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)上的亮點(diǎn)之處進(jìn)行具體的分析，進(jìn)而考證聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)對(duì)于影片本身的貢獻(xiàn)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)? ?主題音樂(lè)? ?聲音蒙太奇? ?主、客觀塑造

中圖分類號(hào)：905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）05-0154-03

20世紀(jì)初，隨著電影創(chuàng)作技術(shù)的不斷進(jìn)步，電影開(kāi)始從“默片”走向有聲時(shí)代。從電影表現(xiàn)上來(lái)說(shuō)，隨著聲音元素的引入，電影在創(chuàng)作模式上獲得了更多表現(xiàn)的可能性，因?yàn)樵诼曇粼氐脑O(shè)計(jì)上，需要?jiǎng)?chuàng)作者發(fā)揮出極大的創(chuàng)造力和想象力，以及對(duì)日常生活中各種聲音元素的捕捉能力，而這將會(huì)極大地影響到一部影片的視聽(tīng)表現(xiàn)力。

奧森·威爾斯于1940年拍攝的《公民凱恩》就是該時(shí)期的一部神奇的作品，一舉斬獲了九項(xiàng)奧斯卡提名。這部電影摒棄了人物正傳的傳統(tǒng)敘事方法，而是通過(guò)不同人物、不同資料的引述來(lái)講述了凱恩這個(gè)美國(guó)社會(huì)發(fā)展洪流中，生平經(jīng)歷大起大落而極不平凡的人。多年來(lái)，這部影片在視聽(tīng)語(yǔ)言、劇本設(shè)計(jì)等許多方面被奉為圭臬，而其在聲音設(shè)計(jì)上相比許多電影也有著獨(dú)到之處。影片在音樂(lè)、音響上的設(shè)計(jì)，對(duì)影片本身的敘事起到了極其精妙的作用。其在主題音樂(lè)的巧妙使用、聲音蒙太奇的運(yùn)用、主客觀的塑造等技巧，成為了影片中出眾的藝術(shù)特征，可以作為現(xiàn)代電影創(chuàng)作中所借鑒的范本。本文通過(guò)結(jié)合影片《公民凱恩》的片段案例，探究聲音元素將凱恩的坎坷人生還原的獨(dú)到之處。

一、主題音樂(lè)的運(yùn)用技巧

音樂(lè)，作為電影中極具表現(xiàn)力的音響元素，被越來(lái)越多地用在旋律、節(jié)奏、配器、織體等方面，從而在影視作品中發(fā)揮特有的作用，同時(shí)在一定程度上流露出影片的情緒，渲染故事情節(jié)或人物情感。而主題音樂(lè)，往往更能夠?yàn)橛捌鸬胶嫱兄黝}和畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，是電影里經(jīng)常用到的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。

影片使用“雙主題”式主題音樂(lè)，兩個(gè)主題分別是玫瑰花蕾主題和愛(ài)情主題，在影片多個(gè)片段中以不同的變奏形式出現(xiàn)。玫瑰花蕾主題使用較復(fù)雜的配器、較不協(xié)和的和聲與織體，一方面為影片制造懸念感，另一方面也以低音的渾厚感、神秘感象征著自始至終神秘的“玫瑰花蕾”;愛(ài)情主題使用較優(yōu)美的旋律、較協(xié)和的和聲與織體，塑造出優(yōu)美的愛(ài)情形象。

影片采用倒敘。在影片的起始部分，玫瑰花蕾主題音樂(lè)奏出了神秘的色彩，畫(huà)面顯示凱恩晚年居所“上都”的全景并不斷拉近至窗前，直至窗前的燈光熄滅而戛然而止。當(dāng)燈光再次亮起來(lái)后，愛(ài)情主題音樂(lè)漸入，奏出迷幻、唯美的色彩，屋內(nèi)的凱恩說(shuō)出“玫瑰花蕾”后死去，其手中的水晶球破裂，其前妻蘇珊為其蒙上白布。此后，影片便以調(diào)查這句神秘的“玫瑰花蕾”為線索，通過(guò)對(duì)凱恩生平中的人物走訪和引述，逐漸為觀眾呈現(xiàn)越來(lái)越完整的凱恩生平經(jīng)歷，而“玫瑰花蕾”主題音樂(lè)的渾厚感、空蕩感、壓抑感、神秘感也同調(diào)查凱恩生平的人員如影隨形。

影片對(duì)于主題音樂(lè)的運(yùn)用技巧十分巧妙。比如在調(diào)查人員進(jìn)入檔案室查閱凱恩的生平資料時(shí)，背景音樂(lè)正是玫瑰花蕾主題音樂(lè)，而當(dāng)調(diào)查人員翻開(kāi)資料時(shí)，隨著畫(huà)面在資料冊(cè)上的移動(dòng)，背景音樂(lè)逐漸加入了短笛、鋼片琴等豐富的高音配器，旋律也逐漸變得輕快起來(lái)，通過(guò)一段刮奏而隨著畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)到了幼年凱恩玩雪的場(chǎng)景。背景音樂(lè)的配器在資料被翻開(kāi)時(shí)逐漸增多，塑造了一份神秘感。而高音、具有輕快感的配器在影視作品中往往能夠象征著童年、象征著冬天的元素，使人們能夠聯(lián)想到兒童在冬日玩耍的場(chǎng)面，使畫(huà)面的轉(zhuǎn)場(chǎng)更加生動(dòng)而自然。

幼年凱恩玩雪的片段中，當(dāng)凱恩得知自己即將離開(kāi)家鄉(xiāng)、離開(kāi)小雪橇“玫瑰花蕾”后，試圖用雪橇反抗但無(wú)濟(jì)于事，此時(shí)玫瑰花蕾主題音樂(lè)出現(xiàn)并逐漸加強(qiáng)，到畫(huà)面顯示小凱恩憤怒的眼神時(shí)，音樂(lè)達(dá)到高潮，突出了小凱恩即將離開(kāi)童年、離開(kāi)“玫瑰花蕾”的憤怒和無(wú)奈。然后通過(guò)一個(gè)刺耳的高頻聲音進(jìn)行了轉(zhuǎn)場(chǎng)，而這個(gè)刺耳的高頻聲音持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。與此對(duì)應(yīng)的畫(huà)面中小凱恩拿到了新的雪橇作為圣誕禮物，雖然是新雪橇，但是再也不是兒時(shí)的那個(gè)玩伴了。這個(gè)高頻聲音給人非常不協(xié)調(diào)的沖突之感，突出了小凱恩內(nèi)心的不愉快感。

影片的結(jié)尾部分，當(dāng)調(diào)查人員開(kāi)始動(dòng)身焚燒凱恩的遺物時(shí)，玫瑰花蕾音樂(lè)響起，鏡頭在堆積成山的遺物中緩緩?fù)七M(jìn)。鏡頭最終推進(jìn)到小雪橇玫瑰花蕾時(shí)，調(diào)查人員將其扔入火堆，此時(shí)音樂(lè)開(kāi)始加強(qiáng)，并伴有轟鳴的火焰聲以及物品被燒焦后的吱嘎聲音效，主題音樂(lè)也隨這些音效聲的不斷加強(qiáng)而逐漸到達(dá)高潮，與此同時(shí)鏡頭顯示上都的全景，煙囪中的黑煙遮住了半邊天。這里既是對(duì)影片懸念的解開(kāi)，也是對(duì)凱恩跌宕起伏的一生的總結(jié)。

二、聲音蒙太奇的巧妙運(yùn)用

影片中多處運(yùn)用了聲音蒙太奇，配合畫(huà)面，實(shí)現(xiàn)了渲染人物心理活動(dòng)、突出人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的效果。

在凱恩解雇報(bào)社記者李蘭的段落中，凱恩背對(duì)李蘭，凱恩說(shuō)了一句“you are fired（你被解雇了）”，打字機(jī)隨后發(fā)出“唰”的一聲，李蘭憤怒、無(wú)奈地離開(kāi)了凱恩。這里打字機(jī)的聲音明顯是被強(qiáng)化過(guò)的，而此時(shí)這個(gè)被強(qiáng)化、夸張過(guò)的“唰”的一聲就像凱恩這句話后的一個(gè)感嘆號(hào)，加強(qiáng)了話語(yǔ)本身的語(yǔ)氣，同時(shí)也更加突出了凱恩的極度傲慢。

在敘述蘇珊“災(zāi)難性”巡回演出的片段中，聲音和畫(huà)面同時(shí)運(yùn)用了蒙太奇手法，在畫(huà)面運(yùn)用報(bào)紙、電燈泡、蘇珊的演出等元素進(jìn)行“混剪”的同時(shí)，背景音樂(lè)中蘇珊的歌聲由弱變強(qiáng)，疊加了越來(lái)越重的混響以及配器凌亂、織體嘈雜的背景音樂(lè)，使原本應(yīng)是十分抒情的聲音變得越來(lái)越刺耳、嘶啞、渾濁，最終達(dá)到高潮，突然隨著畫(huà)面中燈泡的熄滅而急轉(zhuǎn)而下。嘶啞、刺耳的背景音樂(lè)表現(xiàn)了蘇珊的絕望和呻吟，燈泡的熄滅和蘇珊最終失控急轉(zhuǎn)而下的歌聲象征著蘇珊演藝生涯的最終失敗。

在描述蘇珊演藝經(jīng)歷最終失敗后與凱恩在“上都”中寂寞生活的段落中，畫(huà)面通過(guò)對(duì)蘇珊獨(dú)自一人玩拼圖游戲的“混剪”，配上背景的“滴答聲”音樂(lè)來(lái)完成，這里音樂(lè)的“滴答聲”像極了時(shí)鐘的走針聲。此處對(duì)于時(shí)鐘的演繹不僅表達(dá)了影片本身需要傳遞的敘事信息，更深刻地突出了時(shí)間的流逝之快，在深層次的意義上強(qiáng)調(diào)了蘇珊日復(fù)一日的寂寞。通過(guò)強(qiáng)烈的畫(huà)面意味，為后面蘇珊與凱恩的關(guān)系破裂埋下伏筆。

凱恩和蘇珊吃野餐的這場(chǎng)戲中，凱恩和蘇珊在帳篷內(nèi)發(fā)生言語(yǔ)沖突，而帳篷外的派對(duì)中，一位黑人正在歡快地唱著民謠歌曲，歌詞卻是“this cant be love（這不是愛(ài)）……”。這實(shí)現(xiàn)了雙關(guān)的效果，頗具戲劇性而又深刻地反映了蘇珊和凱恩的感情不和。

三、聲音塑造人物間的關(guān)系

凱恩有過(guò)兩次感情經(jīng)歷，而這兩次感情經(jīng)歷卻均因?yàn)閯P恩的性格污點(diǎn)而最終走向破裂。而在講述這兩段失敗的感情經(jīng)歷以及雙方的沖突發(fā)展過(guò)程中，聲音又起到了至關(guān)重要的作用。在凱恩和首任妻子艾米麗早餐這場(chǎng)戲中，由于凱恩的言語(yǔ)不斷反映出他傲慢、無(wú)知等性格特點(diǎn)，艾米麗逐漸感覺(jué)到二人性格不合而疏遠(yuǎn)凱恩，影片則以不斷變化的背景音樂(lè)風(fēng)格來(lái)對(duì)應(yīng)逐漸崩潰的婚姻。這場(chǎng)戲一開(kāi)始時(shí)，背景音樂(lè)是柔和浪漫的華爾茲音樂(lè)，溫柔地烘托彼此的情意，之后背景音樂(lè)隨著鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)、時(shí)間的流逝以及二人言語(yǔ)沖突的加劇而進(jìn)行了詼諧的音樂(lè)變奏。而當(dāng)兩人關(guān)系變得十分緊張時(shí)，背景音樂(lè)變成了比較刺耳的管弦樂(lè)。最后兩人互不理睬后，開(kāi)場(chǎng)的音樂(lè)主題就以沉重而極具神經(jīng)質(zhì)的變奏，對(duì)應(yīng)他們的沉默。

而在和第二任妻子蘇珊的生活中，最初二人在自己的小房間內(nèi)十分自然地談笑風(fēng)生，而在凱恩不顧蘇珊感受要求蘇珊唱歌劇后，二人關(guān)系開(kāi)始逐步出現(xiàn)裂痕，當(dāng)蘇珊最終落敗而退出歌劇界后，二人搬到了凱恩修建的一個(gè)大型宮殿“上都”居住。由于宮殿的空間很大，人在說(shuō)話時(shí)會(huì)帶著很重的混響聲，嚴(yán)重影響語(yǔ)言清晰度。因此為了能讓對(duì)方聽(tīng)清楚自己說(shuō)的話，需要提高嗓門才可以，這樣就造成了極不自然、極具戲劇性的效果。而正所謂：“心的距離決定著說(shuō)話溝通的方式，爭(zhēng)吵時(shí)之所以聲音大，是因?yàn)樾牡木嚯x遠(yuǎn)了”。空間大，混響大，進(jìn)而需要嗓音大，這樣極其巧妙地、戲劇性地體現(xiàn)了凱恩和蘇珊之間的關(guān)系變差，為后面兩人關(guān)系破裂埋下伏筆。

四、聲音的客觀與主觀塑造

一方面，影片使聲音符合大眾的生活經(jīng)驗(yàn)而相對(duì)真實(shí)，高度地還原了聲音的客觀感。其典型體現(xiàn)之處就是蘇珊在歌劇院首演的片段，在這個(gè)片段中，鏡頭通過(guò)升降機(jī)將拍攝對(duì)象由舞臺(tái)上的蘇珊逐漸升高至劇院頂部。在此過(guò)程中，我們可以聽(tīng)到聲音逐漸由清晰到渾濁。此處首先通過(guò)空間感的塑造真實(shí)地反映了身處歌劇院不同位置的人所對(duì)應(yīng)的音響效果，其次由于空間感、混響的存在，蘇珊的歌聲聽(tīng)起來(lái)會(huì)更加聲嘶力竭、尖銳刺耳，一定程度上影射了蘇珊唱功的差勁以及觀眾的厭倦，為之后蘇珊演唱生涯的失敗做了鋪墊。

而另一方面，與客觀相對(duì)的是主觀。比如蘇珊被凱恩扇耳光的這一情節(jié)，運(yùn)用了模擬情緒的聲音效果作為主觀地反映蘇珊心理活動(dòng)的背景音樂(lè)。當(dāng)二人發(fā)生言語(yǔ)沖突時(shí)，背景音樂(lè)為屋外派對(duì)中黑人的歌聲，而當(dāng)凱恩的巴掌打過(guò)去后，背景音樂(lè)中的歌聲戛然而止，取代之的是女人刺耳的尖叫聲。當(dāng)凱恩說(shuō)出“I am not sorry（我不會(huì)道歉的）”時(shí)，尖叫聲逐漸達(dá)到高潮，表現(xiàn)蘇珊此時(shí)的極度憤怒和絕望。聲音在客觀和主觀的轉(zhuǎn)換過(guò)程中，觀眾的心理被調(diào)動(dòng)了起來(lái)，進(jìn)入了蘇珊的內(nèi)心世界。

五、結(jié)語(yǔ)

如今，電影最基本的設(shè)計(jì)理論，仍然是為人們所認(rèn)可的行動(dòng)指南，仍然指導(dǎo)著現(xiàn)代影視作品的創(chuàng)作?！豆駝P恩》便是一部巨作，在多年后的今天，其多項(xiàng)技藝在仍被電影從業(yè)者奉為圭臬，聲音設(shè)計(jì)上也體現(xiàn)出了廣播劇制作出身的導(dǎo)演風(fēng)格。雖然這部影片受當(dāng)時(shí)的音頻技術(shù)所限，仍有許多不完美之處，如存在低保真、信噪比較低等問(wèn)題。但是這都瑕不掩瑜，畢竟影片于1941年拍攝完成，其仍是當(dāng)時(shí)影片聲音設(shè)計(jì)藝術(shù)中的典范。不忘初心、對(duì)于電影最基本理論的堅(jiān)守、對(duì)視聽(tīng)藝術(shù)的追求，是電影這門藝術(shù)發(fā)展的重要?jiǎng)恿??！豆駝P恩》至今依舊是值得我們聲音設(shè)計(jì)者深刻學(xué)習(xí)、借鑒的一部電影。

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