行齋

賞析：

鄭孝胥此錄陸游《后寓嘆》行書四屏軸，紙本，尺寸143cm×38cm，應(yīng)是單片藏至八、九十年代左右精工原裝（首次）裱，保藏較好，裱后具有典型的久藏未懸掛之明顯特征;畫面完整、挺括（無一折縐紋）、潔凈，歷經(jīng)歲月稍有自然包漿的泛色，字體墨色烏黑顯灰，歲月氣息明顯。此作于精悍剛勁之中寓飄逸雋秀之趣，字勢偏長，極具個性，乃鄭孝胥中年時期經(jīng)典行書之精品，上款人“季言”為現(xiàn)代著名竹刻大師金紹坊，民國初年作者鄭孝胥和金紹坊上款人均寓滬上，均系滬上書畫界名流。

作者簡介：

鄭孝胥（1860—1938），福建閩侯（今福州）人。初名蘇戡，字太夷，號蘇龕、蘇勘、蘇堪、蘇婿、蘇庵、海藏、盟鷗榭、夜起庵主、海藏樓主人，室名止足齋、海藏樓。光緒八年（1882）舉人，解元。光緒十五年（1889），任內(nèi)閣中書。曾任駐日本公使館書記官，東京領(lǐng)事，長崎領(lǐng)事。后歷任廣西邊防大臣，上海中國公學(xué)校長，安徽按察使，廣東按察使，湖南布政使等。辛亥革命后，以遺老自居，居上海鬻書自給。1930年，從溥儀任偽滿洲國總理。1932年，任偽滿洲國總理兼文教部總長等。書法早年專攻顏、歐、蘇，后研北碑，熔鑄帖碑，超然于館閣體之外，自成一格。與康有為、梁啟超等倡碑學(xué)派既有共通之處，又有獨(dú)到的一面。工楷、隸，尤擅行楷。所作字勢偏長而蒼勁樸茂。善畫松，亦能詩，為詩壇“同光體”創(chuàng)導(dǎo)者之一。著有《海藏樓詩集》、《驂乘日記》、《孔教新編》等。

個人成就：

鄭孝胥書法工楷、隸，尤善楷書，取徑歐陽詢及蘇軾，而得力于北魏碑版。所作字勢偏長而蒼勁樸茂。鄭孝胥的書法是近代書家中很有個性特點(diǎn)的一位。鄭孝胥晚年因張靜江引薦收南潯楊一萍為弟子，楊一萍亦以擅長行書著稱。

鄭孝胥早年學(xué)顏真卿和蘇軾，后學(xué)魏碑，并參以張裕釗之法，形成一種清剛、遒勁、凝煉的風(fēng)格。他很注意筆劃間的輕重對比，比如此幅對聯(lián)中“朋”、“鐫”、“版”、“薇”等字即是。他的捺筆也很有趣，成一彎曲筆，酷似冰球運(yùn)動員手中的冰球棒，凡此種種，都成了他書法中的特色，沙孟海對鄭孝胥的評價較高，他說：“可以矯正趙之謙的飄泛，陶浚宣的板滯和李瑞清的顫筆的弊端的，只有鄭孝胥了。他的作品，有精悍之色，又松秀之趣，活象他的詩，于沖夷之中，帶有激宕之氣”，評價很高。

上款人：

金紹坊（1890—1979），浙江吳興（今湖州）人。字季言，號西崖。現(xiàn)代著名竹刻大師。畢業(yè)于上海圣芳濟(jì)學(xué)院土木工程系。受其胞兄著名國畫家金紹城（金城，字拱北）及二哥金紹堂（字仲廉，別號東溪）的藝術(shù)影響，轉(zhuǎn)而對金石書畫興趣濃厚，并師金紹城學(xué)畫、金紹堂學(xué)竹刻。后專攻竹刻，早夕奏刀，無間寒暑，悟性極高。竹刻不久便趕上并超出其仲兄的水平。同時，因金紹城的關(guān)系，與當(dāng)時的書畫界名流交往頗多，如吳湖帆、吳昌碩、王一亭、沈子培、張大千、趙叔孺、溥心畬、吳待秋、張石園、郭如庭、江寒汀等著名書畫家，虛心同他們探討，請他們?yōu)樽约旱目碳鳟嬵}詩，提高了藝術(shù)水平。雕刻的扇骨，臂擱、筆筒等獨(dú)具風(fēng)格，已卓然成家，躋身于藝壇。吳昌碩與其過從很密，成為忘年之交，1926年特為其題贈“鍥不舍齋”。鑒賞收藏家龐虛齋對其竹刻給予很高的評價說：“獨(dú)喜君家一門風(fēng)雅，能書畫者早已馳名海內(nèi)，今西崖專精刻竹，不讓昔之韓蛟門、楊龍石諸人專美于前矣?！苯翊媸榔份^多，作品大部分精品均收藏在上海博物館。有《東溪、西崖竹刻拓本合集》、《金西崖竹刻》拓本出版。

識文：

貂蟬未必出兜鍪，要是蒼鷹憶下鞴。彭澤往歸端為酒，輕車已老豈須侯？千年精衛(wèi)心平海，三日于菟氣食牛。會與高人期物外，摩挲銅狄灞陵秋。

款識：

陸劍南《后寓嘆》，季言仁兄大人雅屬，孝胥。

鈐?。?/p>

鄭氏孝胥（白），蘇戡（朱）。