孫藝宸 徐海洋

摘 要：艾斯特劇院是新古典主義建筑風(fēng)格的典型代表。文章對(duì)艾斯特劇院進(jìn)行了相關(guān)的調(diào)查研究和總結(jié)，并通過(guò)對(duì)艾斯特劇院裝飾藝術(shù)元素的分析探索出將艾斯特劇院應(yīng)用于新古典主義風(fēng)格的方式。通過(guò)對(duì)艾斯特劇院的研究和梳理可以發(fā)現(xiàn)，這不管是對(duì)于艾斯特劇院的保護(hù)創(chuàng)新來(lái)說(shuō)，還是對(duì)于新古典主義的應(yīng)用而言都具有非常重要的意義和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：新古典主義；室內(nèi)設(shè)計(jì)；建筑設(shè)計(jì)；艾斯特劇

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)和科技的發(fā)展與進(jìn)步，人們的生活水平在不斷提升，審美需求越來(lái)越多樣化，審美水平也日益提高。新古典主義作為一種新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，以傳統(tǒng)審美文化為背景，是古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合。新古典主義設(shè)計(jì)追求絢麗奢華、高雅和諧之美，注重古典藝術(shù)形式的完整，其是傳統(tǒng)審美文化與當(dāng)代審美文化融合而產(chǎn)生的一種新的設(shè)計(jì)文化。

艾斯特劇院是新古典主義建筑風(fēng)格的典型代表，作為世界上現(xiàn)存最古老的歌劇院之一，是1783年由諾斯提茲伯爵所建，反映了布拉格藝壇界人們的社會(huì)活動(dòng)和文化背景。由于諾斯提茲伯爵財(cái)力雄厚，以強(qiáng)大財(cái)力為支撐而建立的艾斯特劇院裝飾藝術(shù)精湛，建筑空間燦爛輝煌，其裝飾藝術(shù)代表了當(dāng)?shù)氐谝蛔鹿诺渲髁x式的建筑，體現(xiàn)了建筑文化的最高水平，此外艾斯特劇院還是世界上現(xiàn)存最古老的歌劇院之一，它的建筑方式對(duì)現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)具有非常重要的借鑒意義。

一、新古典主義的特點(diǎn)

新古典主義風(fēng)格的主要特色重點(diǎn)是形散神聚，在注重裝修成果的同時(shí)以現(xiàn)代的技巧跟材料還原古典的特色，新古典主義具有雙重的審美成效，古典和現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合不但可以使人們獲得一定的物質(zhì)享受，還可以得到精神上的慰籍。新古典主義風(fēng)格雖然起源于古典時(shí)代，但是其在建筑造型設(shè)計(jì)方面既不仿古又不復(fù)古，而尤為推崇和追求神似。不管是簡(jiǎn)化手法，還是現(xiàn)代新材料，亦或是先進(jìn)的工藝技術(shù)都是新古典主義風(fēng)格在傳統(tǒng)式樣的探索中可以充分利用的有效手段。新古典主義對(duì)裝飾所呈現(xiàn)的效果也尤為注重，往往通過(guò)照搬室內(nèi)陳設(shè)品、家具等來(lái)提升建筑空間環(huán)境的歷史文化內(nèi)涵，營(yíng)造具有濃郁文化特色的建筑空間環(huán)境氛圍。歐式風(fēng)格的主色調(diào)以白色、金色、黃色、暗紅色最為常見(jiàn)，同時(shí)使用少數(shù)的白色混合，色彩可以看上去更加明亮。壁紙是一個(gè)非常重要的古典裝潢裝飾材料，金銀漆、亮粉色、金屬材料的引進(jìn)為新的壁紙裝飾提供了更加廣闊的空間。新古典主義裝飾特色的墻紙、相對(duì)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)、既復(fù)古又時(shí)尚的色彩，不但反映出了具有深厚內(nèi)涵的古典文化，還體現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)所流行的元素，較好地實(shí)現(xiàn)了古典和現(xiàn)代的完美融合。

（一）古典主義中艾斯特劇院的裝飾手法

艾斯特劇院不僅建筑布局和設(shè)計(jì)精美絕倫，在建筑裝飾上更是美倫美奐。艾斯特劇院建筑不僅成為了新古典主義建筑文化性的杰出代表，而且在一定意義上也是其文化意義的體現(xiàn)。劇院裝飾作為古羅馬文化的物化流傳形式，不管是裝飾紋樣的題材，還是裝飾紋樣的寓意，亦或是裝飾紋樣的工藝等歷史遺存，在一定程度上都成為了可以有效表現(xiàn)古羅馬文化的一種符號(hào)。另外，劇院裝飾作為劇院文化的一種有效載體，也是古希臘時(shí)代文化價(jià)值觀的反映和體現(xiàn)。所以，劇院不但承載著古希臘時(shí)代的經(jīng)濟(jì)倫理思想，還承載著宗法倫理思想，同時(shí)還具有民間信仰傳承的功能價(jià)值。在裝飾文化方面，古羅馬天人合一的藝術(shù)理念、開(kāi)拓進(jìn)取的崇藝觀念以及兼容并蓄的包容思想都可以通過(guò)裝飾題材內(nèi)容完美地反映出來(lái)，劇院莊重、大氣的風(fēng)格也可以通過(guò)劇院裝飾造型淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)裝飾造型也體現(xiàn)出了對(duì)民間信仰文化的認(rèn)同，而古典主義的社會(huì)價(jià)值與當(dāng)時(shí)的封建制度則通過(guò)裝飾紋樣的寓意進(jìn)行了一定的彰顯和體現(xiàn)。

艾斯特劇院金碧輝煌，氣勢(shì)宏偉，雕梁畫棟，造型美觀，同時(shí)也具有極高的裝飾價(jià)值。劇院石雕藝術(shù)汲取了浮雕、透雕、圓雕、線雕等多種雕刻手法，技法嫻熟，題材豐富，優(yōu)美典雅，其技藝上可以較好地體現(xiàn)出古典主義風(fēng)格，進(jìn)而使劇院呈現(xiàn)出了濃郁的文藝復(fù)興特色，同時(shí)還表現(xiàn)出了古羅馬傳統(tǒng)石雕藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。動(dòng)物以及植物是雕飾的主要內(nèi)容，人物典故、歷史深化等是雕刻裝飾的主要表現(xiàn)形式，其中獅、虎、麒麟等動(dòng)物造型以及石榴、仙桃等瓜果造型都是圓雕這種雕刻技法中常見(jiàn)的主要題材內(nèi)容，人物故事通常是透雕這種雕刻技法應(yīng)用較多的題材內(nèi)容。雕刻所具有的精美與細(xì)致使石雕藝術(shù)具有了無(wú)限的藝術(shù)魅力，劇院建筑空間中甚至實(shí)現(xiàn)了無(wú)石不雕，石雕藝術(shù)所具有的裝飾價(jià)值與建筑主體的功能與作用相契合，在創(chuàng)造良好的藝術(shù)效果的同時(shí)也營(yíng)造出了和諧統(tǒng)一的建筑空間環(huán)境氛圍，可以給人一種賞心悅目的感官體驗(yàn)。

劇院建筑裝飾不僅體現(xiàn)了古希臘、古羅馬時(shí)代人們的審美趣味，也是這一時(shí)期文化積淀和文化內(nèi)涵的一種反映，同時(shí)在一定程度上還表達(dá)著人們對(duì)于美好生活的渴望、向往和追求。通過(guò)劇院建筑裝飾我們可以清晰地了解到古希臘、古羅馬時(shí)期人們的審美要求和審美趣味以及這一時(shí)期文化發(fā)展?fàn)顩r，也可以更深入地理解當(dāng)時(shí)人們的生活現(xiàn)狀。通過(guò)對(duì)客觀事物的認(rèn)知和理解賦予創(chuàng)造物一定的寓意和內(nèi)涵，這也充分體現(xiàn)出了創(chuàng)造者智慧的頭腦、較高的藝術(shù)修養(yǎng)以及世俗的欲望。劇院建筑裝飾具有濃郁的地域性和群體性特征，通過(guò)審美特征的表現(xiàn)將古希臘、古羅馬的風(fēng)俗和習(xí)慣進(jìn)行了較好的展示。

（二）新古典主義中的風(fēng)格氛圍

精致、簡(jiǎn)約、大方的家具風(fēng)格，精致的做工，優(yōu)雅的裝飾，平坦的表面以及以雕塑、鍍金、木材、陶瓷、金屬馬賽克為主的裝飾方法等，這些都較好地體現(xiàn)出了新古典風(fēng)格裝飾效果。新古典主義風(fēng)格打破了傳統(tǒng)的經(jīng)典框架，復(fù)雜的裝飾變得簡(jiǎn)單而文雅，古典的設(shè)計(jì)中增添了新的設(shè)計(jì)元素，讓家居裝飾煥發(fā)出靈魂色彩。窗簾布的主色調(diào)以白色、金色、銀色、黃色以及暗紅色最為常見(jiàn)，棉、麻這樣天然舒適的面料的圖案以及圓弧、螺旋形狀的圖案也經(jīng)常出現(xiàn)，這可以體現(xiàn)出新古典主義的特色。設(shè)計(jì)師力圖改動(dòng)思路充分展示古典和現(xiàn)代天然秀麗的結(jié)合。

二、新古典主義風(fēng)格在艾斯特劇院中的應(yīng)用體現(xiàn)

新古典主義極大地影響著建筑設(shè)計(jì)，在新古典主義風(fēng)格的建筑中，宏觀上對(duì)于建筑結(jié)構(gòu)和比例關(guān)系的整體把握以及微觀上對(duì)于色彩、造型、紋樣等新古典主義元素構(gòu)成的探索都嚴(yán)重影響著本土化的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)。例如艾斯特劇院作為新古典主義的杰出代表，由石材建成、由三個(gè)拱形共同構(gòu)成了對(duì)稱式結(jié)構(gòu)的劇院大門，大門的整體結(jié)構(gòu)和材料的應(yīng)用在一定程度上提升了這座極具紀(jì)念意義建筑的歷史文化內(nèi)涵，兩個(gè)穩(wěn)重的廊柱與三角形山墻的黃金分割比例給人一種舒適的勻稱感 ，同時(shí)也營(yíng)造出了莊重典雅的建筑空間環(huán)境氛圍。在微觀上，艾斯特劇院在立面設(shè)計(jì)中汲取了古希臘和古羅馬建筑的特點(diǎn)，以大量纖細(xì)的科林斯立柱為支撐并與由不同結(jié)構(gòu)組成的金色穹頂共同構(gòu)成了劇院建筑的上部，其中色彩、柱式以及紋樣等要素的應(yīng)用在一定程度上都是新古典主義風(fēng)格特征的體現(xiàn)。在建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法方面，古典風(fēng)格與以莨苕葉紋為題材內(nèi)容的浮雕裝飾的有機(jī)結(jié)合，再加上以白、金、黃為主色調(diào)的色彩的合理搭配和應(yīng)用，使艾斯特劇院建筑內(nèi)部空間氛圍更顯莊嚴(yán)優(yōu)雅，較好地展示出了新古典主義的藝術(shù)內(nèi)涵。

三、新古典主義風(fēng)格的發(fā)展趨勢(shì)

新古典主義風(fēng)格結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)的文化與西方歐式的設(shè)計(jì)元素成為未來(lái)設(shè)計(jì)界的主旋律。簡(jiǎn)約化的線條使室內(nèi)空間更加內(nèi)斂而質(zhì)樸，在細(xì)節(jié)的追求上，精致到門框、磚雕等，任何一處細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)都是整體美感的展現(xiàn)。新開(kāi)發(fā)的分隔空間使得原本的空間得到了實(shí)際的應(yīng)用，增加了室內(nèi)空間的層次感，提升了生活的多方位享受。在室內(nèi)空間環(huán)境品質(zhì)的提升中，復(fù)古的家具或者文學(xué)的字畫，甚至是陶瓷的陳設(shè)品，這些東西都是必不可少的，傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的有效運(yùn)用，所達(dá)到的效果不容小覷。

現(xiàn)如今，個(gè)性化的理念在當(dāng)今社會(huì)中被推崇，也被越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師所應(yīng)用。新古典主義所體現(xiàn)的是日新月異，是個(gè)性創(chuàng)新。新穎而獨(dú)特的設(shè)計(jì)作品才會(huì)被人們所接受，畢竟沒(méi)有人愿意處于一成不變的世界中。隨著各種新風(fēng)格在當(dāng)下的不斷呈現(xiàn)，藝術(shù)感被推上浪尖，實(shí)用性則被拋棄。在新古典主義的設(shè)計(jì)中，大多數(shù)的作品中都體現(xiàn)著藝術(shù)性與實(shí)用性的并存，我們?cè)谙硎苊栏械耐瑫r(shí)也不能忽視了它的功能性，充分利用有限的資源進(jìn)行合理的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)造，使其得到最大程度的利用，這才是家居設(shè)計(jì)的主要思想。多元化的改變給人們的生活增添了很多新的趣味，這也是新古典主義風(fēng)格中創(chuàng)造性的源頭。新舊結(jié)合，勇于創(chuàng)新，要在傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上增加新的文化元素，形成新的設(shè)計(jì)風(fēng)格。任何理論都是實(shí)際應(yīng)用的基礎(chǔ)，但是不能拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)獨(dú)立存在，在新風(fēng)格的研究和創(chuàng)新中，不斷進(jìn)行適應(yīng)與銜接，會(huì)使新古典主義風(fēng)格應(yīng)用得越來(lái)越廣泛。

新古典主義在古典主義的基礎(chǔ)上改良、創(chuàng)新，發(fā)展到現(xiàn)在自然有其可取之處。當(dāng)下，人們的需求在一天天改變，設(shè)計(jì)的創(chuàng)新也要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流。新古典主義的思想遍布在各個(gè)領(lǐng)域，當(dāng)然在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的展現(xiàn)與人們更加貼近。中西結(jié)合，新舊結(jié)合，將簡(jiǎn)約融于華美，將質(zhì)樸融于高貴，人們對(duì)于西方的藝術(shù)美一直很向往，新古典主義將其很好地融于中國(guó)人的生活中，滿足人們心理需求，實(shí)現(xiàn)精神與物質(zhì)的完美結(jié)合。設(shè)計(jì)就是為了人量身打造的通過(guò)各種藝術(shù)手法將尊貴、典雅、精致、奢華盡顯出來(lái)，營(yíng)造出完美的意境。創(chuàng)造與美無(wú)處不在，將美與現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái)，就是人所追求的完美。

四、結(jié)語(yǔ)

文章對(duì)艾斯特劇院中的新古典主義風(fēng)格進(jìn)行了探索，在翻閱了大量書(shū)籍文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的新古典主義風(fēng)格有了初步認(rèn)識(shí)。新古典主義風(fēng)格是古典和現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合，新古典主義風(fēng)格的精髓來(lái)源于古典主義，新古典不是在模仿古代建筑，更不是在復(fù)興古代建筑，而是在于尋求神似。新古典主義潮流分布于西方文化藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，主要運(yùn)用于建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)里。現(xiàn)在中國(guó)社會(huì)盛行的新古典主義風(fēng)格，其形式是在18世紀(jì)新古典主義的基礎(chǔ)上進(jìn)行的改善、傳承以及弘揚(yáng)。新古典主義風(fēng)格在現(xiàn)代社會(huì)擁有較為寬廣的市場(chǎng)根基和廣闊的消費(fèi)人群。新古典主義風(fēng)格空間，外表奢華，自然吐露出一種高貴的氣息，伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人們生活品質(zhì)的不斷提升，也會(huì)被越來(lái)越多的人所喜愛(ài)，并在室內(nèi)設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用。

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作者單位：

中國(guó)石油大學(xué)勝利學(xué)院