著名主持人汪涵擔(dān)任總策劃，詩(shī)人導(dǎo)演秦曉宇監(jiān)制，被稱“真實(shí)到不像電影，美麗到不真實(shí)”

國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片《第一次的離別》用維語(yǔ)講述了一段充滿童真與詩(shī)意的故事，獲第69屆柏林國(guó)際電影節(jié)新生代單元國(guó)際評(píng)審團(tuán)最佳影片、第31屆東京電影節(jié)亞洲未來(lái)單元最佳影片、第四屆德國(guó)中國(guó)電影節(jié)最佳影片。

導(dǎo)演是中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院14級(jí)電視制作MFA畢業(yè)生王麗娜，攝影是戲劇影視學(xué)院攝影系副教授李勇。影片以男孩艾薩的生活為線索，講述了他和青梅竹馬的好朋友凱麗比努爾的童年故事，以及他對(duì)患有疾病的母親那份感人至深的親情。真實(shí)展現(xiàn)了在大銀幕上十分罕見(jiàn)的新疆生活圖景和美麗瑰奇的自然風(fēng)光，它對(duì)于鄉(xiāng)土、童真、離別、成長(zhǎng)等主題真實(shí)而富有詩(shī)意的表達(dá)引起觀影人的強(qiáng)烈興趣。

導(dǎo)演王麗娜：獻(xiàn)給故鄉(xiāng)的一首長(zhǎng)詩(shī)

在影片拍攝之前，王麗娜曾為了制作一部紀(jì)錄片作品，回到老家新疆的農(nóng)村，做了半年的田野調(diào)查，進(jìn)行了近一年的拍攝，光是將素材中的維吾爾語(yǔ)翻譯成漢語(yǔ)，就有近60萬(wàn)字。這些繁復(fù)的前期工作，也是這部劇情片得以實(shí)現(xiàn)的基石。

她說(shuō)一百多年前，美國(guó)人類學(xué)家摩爾根曾在其著述的《古代社會(huì)》一書(shū)中寫到：塔里木河流域是世界文明的搖籃，假如誰(shuí)找到了歷史老人遺留在塔克拉瑪干的這把金鑰匙，世界文化的大門就打開(kāi)了。阿諾德·湯因比也曾說(shuō)：“如果生命能再來(lái)一次，我愿意生在塔里木盆地，因?yàn)槿祟惖乃拇笪拿鞫荚谀抢锝粎R。”而我有幸生在塔克拉瑪干腹地、塔里木盆地的新疆沙雅，它決定了我電影的源頭。

胡楊木做成獨(dú)木舟，行駛在塔里木河上，駝鈴聲從塔克拉瑪干腹地傳出，千年的胡楊樹(shù)葉沙沙作響，那是你從未想過(guò)的另一種生活，只在那種河水、沙漠、戈壁、胡楊勾勒的遼闊的原野，才能感到掠過(guò)的狂風(fēng)和勃勃生機(jī)，我的童年就是從這片土地衍生出來(lái)的。

成年后再次返回故鄉(xiāng)，才覺(jué)詩(shī)意和美是它的內(nèi)核，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)你看世界的態(tài)度就是你拍電影的方法。作品產(chǎn)生于“我”與“世界”相接的地方，它反映了我生活的世界和我的思考。

一年的紀(jì)錄片拍攝對(duì)《第一次的離別》的誕生顯得尤為重要，以拍紀(jì)錄片的方式構(gòu)建劇本的方式顯得尤為奢侈但也彌足珍貴。電影中無(wú)法取代的珍貴之物就蘊(yùn)藏在日常的細(xì)枝末節(jié)里，看似樸實(shí)平淡的劇情也能成為電影。

影片全部是非專業(yè)演員。對(duì)于孩子的戲，在拍攝過(guò)程中我們必須要對(duì)他們懷著比對(duì)大人更多的尊重和真誠(chéng)，拍攝中某一個(gè)情節(jié)是虛構(gòu)的，但是在拍攝時(shí)要盡可能花工夫給孩子營(yíng)造出真實(shí)可信的氛圍。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我避免讓孩子知道我是導(dǎo)演，我們把攝像機(jī)架在哪里，最后也省去了所有開(kāi)機(jī)關(guān)機(jī)的環(huán)節(jié)。我會(huì)告訴孩子們，需要在規(guī)定場(chǎng)景中完成一件事情，在完成件事情的過(guò)程中，有幾句話要說(shuō)出來(lái)，剩下的就是讓他們自由地發(fā)揮，給孩子們盡可能營(yíng)造一個(gè)真實(shí)可信的環(huán)境，在這個(gè)過(guò)程中，他們也給了我很多令我驚訝和驚喜的答案。

維吾爾族孩子有一種自由自在的天性。影片中孩子表演如此自然生動(dòng)的根源建立在他們是在演繹他們自己的故事這樣一個(gè)前提下。為了讓他們忽視攝影機(jī)的存在，必須反復(fù)拍攝（因?yàn)樵谂臄z過(guò)程中他們難免會(huì)偶爾看一眼鏡頭）。在我們所規(guī)定的情節(jié)框架內(nèi)，這些非職業(yè)演員很好地完成了任務(wù)，而且保證了每次拍攝的真實(shí)自然，甚至每次拍攝都會(huì)有意料之外的發(fā)揮。比如你規(guī)定了說(shuō)這場(chǎng)戲是要說(shuō)小羊丟了他們很傷心，他們就當(dāng)成小羊是真的丟掉了。或者與其說(shuō)他們是在極認(rèn)真地完成一項(xiàng)工作，不如說(shuō)他們把自己完全投入到了這個(gè)“游戲”之中。

文藝片的“夢(mèng)幻團(tuán)隊(duì)”

我們團(tuán)隊(duì)堪稱文藝片的“夢(mèng)幻團(tuán)隊(duì)”。我特別幸運(yùn)，我研究生的導(dǎo)師李勇老師，也是我們這部影片的攝影師，他的攝影渾然天成，我非常喜歡他的拍攝。整個(gè)創(chuàng)作他是我的精神導(dǎo)師。在拍第一部影片的時(shí)候，是會(huì)帶著許多蒙昧和愚鈍的，但同時(shí)又帶著一種“無(wú)畏”，而這個(gè)“無(wú)畏”是需要有一個(gè)強(qiáng)有力的后盾的。我的導(dǎo)師正是我的“后盾”。

而李勇說(shuō)最難忘和有意思的是和影片中三個(gè)孩子的相處，兩年多的拍攝，這些孩子真的令人難忘，他們是天地間自由的小精靈，他們純真質(zhì)樸，無(wú)限生動(dòng)。我最喜歡片子里的小弟弟艾力耐澤，他有一種特別招人喜歡的“壞”。在劇組他喜歡和我們這些工作人員打打鬧鬧，但他對(duì)我原則上要客氣得多，原因可能是大家都喊我老師，他在學(xué)校里最害怕的就是老師。

麗娜的這部作品完全是真誠(chéng)之作，之所以在世界電影的舞臺(tái)上得到認(rèn)可，絕非單純的用力所能達(dá)到，一定要有足夠的感情在其中?！兜谝淮蔚碾x別》不久就會(huì)在國(guó)內(nèi)和觀眾見(jiàn)面。