摘要：二十世紀(jì)是藝術(shù)世界，特別是抽象藝術(shù)繪畫(huà)的繁盛時(shí)期。本文將介紹兩位抽象藝術(shù)的藝術(shù)家并比較這兩位藝術(shù)家的一些最具影響力和代表性的作品，這些作品從某種角度上來(lái)看分別代表了20世紀(jì)的美國(guó)和中國(guó)。

關(guān)鍵詞：抽象;藝術(shù);相似;不同

保羅·杰克遜·波洛克是美國(guó)畫(huà)家，也是抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的重要人物，以其獨(dú)特的滴畫(huà)風(fēng)格而著稱;吳冠中是中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家，被公認(rèn)為中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的奠基人。他們的作品在某些方面既有相同之處，也有不同之處。本文將通過(guò)分析兩位畫(huà)家在“構(gòu)圖的發(fā)展與形式”等方面的相似之處和“繪畫(huà)風(fēng)格、繪畫(huà)方法、色彩的運(yùn)用”等方面的差異，對(duì)兩位畫(huà)家的繪畫(huà)進(jìn)行比較。

一、相似之處

他們繪畫(huà)的第一個(gè)相似之處是他們的作品都有一個(gè)轉(zhuǎn)化的過(guò)程，這種轉(zhuǎn)化是朝著“抽象派”的方向發(fā)展的。波洛克從他的老師托馬斯·哈特·本頓那里學(xué)習(xí)了現(xiàn)實(shí)主義的繪畫(huà)風(fēng)格，然后從早期的后立體主義風(fēng)格轉(zhuǎn)向后期的抽象藝術(shù)風(fēng)格（Charlie，2004）。波洛克因發(fā)現(xiàn)了1943年最激進(jìn)的抽象風(fēng)格而出名，他將線條與顏色分離。而吳冠中完成了中國(guó)水墨畫(huà)從半抽象畫(huà)向抽象畫(huà)的轉(zhuǎn)變。年輕時(shí)，吳冠中就對(duì)中國(guó)畫(huà)很著迷，因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)中包含了形式美的元素，但他仍然主張西方藝術(shù)中的油畫(huà)。在法國(guó)留學(xué)后，他理解了抽象藝術(shù)在形式和色彩上的真正含義（Chu， 2002）。最后，他的繪畫(huà)吸收了中國(guó)傳統(tǒng)和西方抽象藝術(shù)手法，形成了自己的抽象藝術(shù)風(fēng)格。

他們繪畫(huà)的第二個(gè)相似之處是他們的繪畫(huà)在構(gòu)圖上的相似。波洛克的滴畫(huà)沒(méi)有草稿，他的線條有一種新的靈活性來(lái)覆蓋繪畫(huà)的開(kāi)始和結(jié)束（Richard amp; David，2000）。在吳冠中的作品中，整幅畫(huà)都是用線條和彩色的圓點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)滿比例的構(gòu)圖（Farreret al.，1992）。不同的墨點(diǎn)貫穿線條，所以不同的線條和點(diǎn)構(gòu)成了他自己的繪畫(huà)風(fēng)格。所以說(shuō)這兩位藝術(shù)家的繪畫(huà)在構(gòu)圖上有著相似的形式。

二、不同之處

（一）他們繪畫(huà)的第一個(gè)不同之處是在轉(zhuǎn)化為抽象藝術(shù)之前，他們的繪畫(huà)風(fēng)格大相徑庭

1、波洛克轉(zhuǎn)化前的繪畫(huà)風(fēng)格

由于波洛克受畢加索的影響，他的繪畫(huà)表現(xiàn)出明顯的后立體主義的影響。波洛克和其他立體主義畫(huà)家一樣，學(xué)會(huì)了對(duì)具體物體進(jìn)行構(gòu)圖和分解。

2、吳冠中轉(zhuǎn)化前的繪畫(huà)風(fēng)格

吳冠中在轉(zhuǎn)型之前的繪畫(huà)追求形式的完美，但他的繪畫(huà)仍然沒(méi)有脫離實(shí)物。他創(chuàng)作了名畫(huà)《憶江南》，這幅畫(huà)將江南獨(dú)特的形式美發(fā)揮到了極致，這幅畫(huà)中的房子和水都非常生動(dòng)地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的繁榮。

（二）第二個(gè)不同是兩位畫(huà)家的繪畫(huà)方法不同

1、波洛克的繪畫(huà)方法

從1946年起，波洛克開(kāi)始有所突破，嘗試新的繪畫(huà)方法。他嘗試用木棒或舊畫(huà)筆在油漆桶里畫(huà)在畫(huà)布上、把顏料滴在畫(huà)布上，甚至在畫(huà)布的某些地方直接潑上顏料。波洛克畫(huà)了一幅叫作《Deep》的畫(huà)。他拋棄了畫(huà)家常用的繪畫(huà)工具，徹底擺脫了傳統(tǒng)的模式，甚至他會(huì)直接把顏色扔到畫(huà)布上（波洛克，2018）。這種方法與中國(guó)畫(huà)相似，可以產(chǎn)生相似的藝術(shù)效果，但也不乏個(gè)性。因此，這種方法最大的特點(diǎn)就是最大限度地釋放繪畫(huà)中的偶然性因素。

2、吳冠中的繪畫(huà)方法

吳冠中擅長(zhǎng)水墨畫(huà)，他會(huì)故意使用畫(huà)布的原色，他認(rèn)為“筆墨受天影響，筆墨受人操縱”。因此，雖然筆尖沒(méi)有離開(kāi)紙的表面，吳充分利用了適當(dāng)?shù)募垙埡退奈⒚顫B透，他通過(guò)測(cè)量色彩和落差，以及校對(duì)之間的強(qiáng)度變化，形成了一種意想不到的抽象效果。最終，他達(dá)到了油畫(huà)和畫(huà)布所無(wú)法企及的魅力（Fan，2016）。

（三）他們繪畫(huà)的第三個(gè)不同之處在于他們繪畫(huà)中色彩的運(yùn)用是不同的

1、波洛克的色彩運(yùn)用

波洛克是用來(lái)在油漆桶現(xiàn)成的顏色，其中沒(méi)有混合的顏色。它只顯示了自然插值和顏色之間的覆蓋的復(fù)雜效果。色彩的運(yùn)用與后印象派的“加色法”非常相似（Dane， 2001）。波洛克的疊加法是三維的，顏色之間有明顯的層次。這樣，頻域色彩的飽和度不受損害，而且飽滿而厚實(shí)。他使用各種不同的材料的顏色或混合油漆。此外，他認(rèn)為油漆具有良好的流動(dòng)性，可以為他的隨機(jī)滴畫(huà)提供更多的可能性，達(dá)到他追求繪畫(huà)的效果（波洛克，1950）。

2、吳冠中的色彩運(yùn)用

從吳冠中的繪畫(huà)作品中可以看出，他對(duì)色彩的運(yùn)用是先輕后重，再到西學(xué)東漸，色彩才變得清新明亮。尤其是在他后期的水墨作品中，色彩的運(yùn)用更是大膽。這一時(shí)期，吳冠中的研究方向主要轉(zhuǎn)向?qū)L畫(huà)形式更高層次的追求。他的風(fēng)格從具體到抽象，這里的顏色也被賦予了更深的含義。吳冠中在這個(gè)問(wèn)題上表現(xiàn)出了非凡的勇氣。另一方面，吳冠中用點(diǎn)和線做了更多的垂直和水平，使豐富的墨水和沉重的顏色更具生命力。

三、結(jié)語(yǔ)

本文介紹了兩位抽象藝術(shù)家，并對(duì)他們的一些作品進(jìn)行了比較：波洛克和吳冠中在他們的職業(yè)生涯后期都轉(zhuǎn)向了抽象畫(huà)。他們的構(gòu)圖風(fēng)格相似、他們的繪畫(huà)在轉(zhuǎn)化為抽象藝術(shù)之前的風(fēng)格以及他們的繪畫(huà)方法和色彩的運(yùn)用也是不同的。他們的繪畫(huà)是最具影響力和代表性的作品，分別代表了20世紀(jì)的美國(guó)和中國(guó)。

作者簡(jiǎn)介：張雨桐，河北大學(xué)-中央蘭開(kāi)夏傳媒與創(chuàng)意學(xué)院。