摘要：本文探討的是20世紀西方藝術(shù)中的一個重要流派——立體主義流派的探源，立體主義代表畫家畢加索，徹底打破了自意大利文藝復興之始的五百年來透視法則對畫家的限制，通過對東方文化的汲取，把東方繪畫中的散點透視、正面率和原始思維中完整性思維和象征性思維等呈現(xiàn)到同一個畫面時，產(chǎn)生了立體主義的表現(xiàn)形式。

關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代主義;立體主義;畢加索;勃拉克

中圖分類號：J209.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0046-01

一、20世紀的西方現(xiàn)代主義美術(shù)

（一）20世紀西方現(xiàn)代美術(shù)概述

現(xiàn)代主義又稱“現(xiàn)代藝術(shù)性或“現(xiàn)代派”，是20世紀以來歐洲具有前衛(wèi)和先鋒特色、同以理性為核心的傳統(tǒng)文藝“深刻決裂”，而體現(xiàn)出新的視覺經(jīng)驗和價值觀念的各種美術(shù)流派與思潮。20世紀西方現(xiàn)代主義美術(shù)的形成有其以下幾個原因：（1）資本主義的發(fā)展改變了人們的心靈體系。19世紀末20世紀初，西方資本主義從自由競爭階段發(fā)展到壟斷階段，日趨嚴重的階級對立和各資本主義大國之間的對立，使原本己非正常的人與社會、人與人、人與自然、人與自我諸關(guān)系受到更加強烈的扭曲和深刻的異化。（2）科學技術(shù)的進步改變了人們的視覺經(jīng)驗?？茖W技術(shù)的進步既提供給人們窺見宏觀世界與微觀世界的復雜形態(tài)的可能性，又迫使人們改變現(xiàn)存的生活方式和視覺經(jīng)驗，從印象主義嘗試光學與色彩學以來，以追求純粹性、明晰性、結(jié)構(gòu)感和秩序感，而成為現(xiàn)代主義藝術(shù)的主流風格。（3）兩次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)改變了人們的生存環(huán)境。資本主義大國之間空前加劇的矛盾和競爭，最終釀成國際災(zāi)難性的戰(zhàn)爭。在這片物質(zhì)廢墟與精神廢墟的“荒原”L，彌漫著一種低沉而又悲傷的調(diào)子。

（二）立體主義流派產(chǎn)生的背景原因

首先立體主義形成的客觀原因在于攝影技術(shù)的日漸成熟，歐洲工業(yè)革命使得攝影技術(shù)有了較大的發(fā)展，從19世紀印象派開始，描繪大自然中的客觀景象逐漸趨向于主觀情感的描繪，這一流派的大家畢加索探索出一條新時代繪畫的道路，則關(guān)注的是結(jié)構(gòu)整體而非短暫的自然表象，因此在其畫面形象中抽掉人的社會屬性，也排除了軼事和象征的因素。其次就是主觀原因，反理性的西方現(xiàn)代哲學影響，這一流派的主要特征就是將畫家的主觀感情色彩運用不同創(chuàng)作方法來體現(xiàn)傳神的作品，因此它的繪畫技法和傳統(tǒng)西方藝術(shù)的寫實性是完全對立的。立體主義強調(diào)主觀，強調(diào)抒發(fā)內(nèi)心反響，不僅僅是客觀物體，更多描繪的是主觀情感。

二、立體主義流派的藝術(shù)風格

（一）立體主義的風格特征

作為20世紀西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個重要運動流派——立體主義，其藝術(shù)風格多變?nèi)f化。立體主義藝術(shù)家追求破裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展示的目標。它強調(diào)的是幾何形的分解與重構(gòu)，將一個完整的故事情節(jié)或人物畫面分割為立體空間，呈現(xiàn)給人作者簡介：張俊娜（1995-），女，山西太原人，青島科技大學碩士研究生，研究方向：美術(shù)史論與批評.們一個三維立體的畫面。

（二）代表畫家——畢加索

《亞威農(nóng)少女》作為畢加索立體主義的開山之作，體現(xiàn)出從概念到創(chuàng)作過程的實現(xiàn)全部進行徹底變革的思想。形成該作品基本格調(diào)的主要因素主要來源于塞尚的“浴女”題材和結(jié)構(gòu)觀念，以及具有深刻內(nèi)涵的伊比利亞雕刻，如畫面左邊的三個少女形象和非洲黑人面具，如右邊兩個少女。畫家通過變形、扭曲形象，抽象化和移動透視的方法，使畫面中的5個少女呈現(xiàn)出符號或象征性的面部，成為重構(gòu)的幾何形體。畫中人物面部形象夸張，扭曲、抽象的體態(tài)給人三維立體空間既視感，充斥著神秘的恐怖主義色彩。

（三）代表畫家——勃拉克

在立體主義的著名畫家中，勃拉克從1907年結(jié)識畢加索后，最終放棄了野獸派風格，與畢加索共同創(chuàng)立立體派并一起經(jīng)歷了分析和綜合的立體主義時期。他的許多作品大膽嘗試了模仿木質(zhì)紋理及材質(zhì)的創(chuàng)作，他的色彩由于肌理特殊而產(chǎn)生的視覺效果也是獨一無二的，如作品《女樂師》、《咖啡酒吧》。立體主義運動中有多項創(chuàng)新也都是由他作出，例如，將字母與數(shù)字引入畫中，采用拼貼的手段，等等。

三、立體主義流派的藝術(shù)價值

（一）立體主義的價值意義

立體主義是20世紀西方藝術(shù)史上的一個重要流派，其價值地位是不可言喻的。19世紀以來諸多現(xiàn)代藝術(shù)運動中，立體主義也許是個最豐腴的分水嶺，堪比意大利文藝復興時期。立體主義代表畫家畢加索或許就與其他人所看到的世界不一樣，在他眼中，世界是立體的、分割的、綜合的。

（二）立體主義對當今藝術(shù)的影響

時至今日，運用立體主義藝術(shù)的創(chuàng)作手法來指導建筑藝術(shù)設(shè)計，依舊是建筑藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)意中頗具理想和拓展，表現(xiàn)了立體主義藝術(shù)家充滿活力且賦有內(nèi)涵的思維，不會被傳統(tǒng)的藝術(shù)手法所限制，它在創(chuàng)作實踐中所表現(xiàn)的這種精神倡導當今藝術(shù)家、設(shè)計師根據(jù)性可能的良好方式，立體主義藝術(shù)的三維空間、拼貼手法的超前理念客觀規(guī)律，發(fā)揮主觀能動性。

參考文獻：

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[2]張詩朦.論生活體驗對畢加索風格繪畫的影響[D].武漢：湖北美術(shù)學院，2017.

[3]李淑慧.立體主義藝術(shù)流派研讀[J].西部皮革，2017.