彭雪陽茜

摘要：水墨畫在我國傳統(tǒng)繪畫中占據(jù)著主要地位，老一輩的動畫家們把水墨畫與動畫相結(jié)合創(chuàng)作出水墨動畫片這種新興的動畫片形式，享譽國際。但隨著近幾年我國在動畫片上的忽視與粗制濫造泛濫，包括很多創(chuàng)作者看中商業(yè)利益，在取材與內(nèi)容上太過隨意，導(dǎo)致我國的動畫行業(yè)長年走下坡路。那么復(fù)興中國水墨動畫，并結(jié)合當(dāng)今的科技，繼續(xù)創(chuàng)作出具有名族特色的動畫便很有必要。

關(guān)鍵詞：中國水墨動畫;水墨畫;數(shù)字技術(shù)

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0111-01

一、水墨動畫的定義

水墨動畫，顧名思義就是把水墨技法結(jié)合動畫軟件制作而產(chǎn)生的一種動畫類型。水墨動畫結(jié)合了水墨技法、水墨元素、水墨風(fēng)格，再加以后期軟件制作呈現(xiàn)給觀眾的一種動畫片的形式。早期的水墨動畫有以黑白墨色為主基調(diào)的，也有加以色彩的，但不管是哪一種形勢都給觀眾以鮮活靈動的姿態(tài)。

二、水墨畫與水墨動畫的關(guān)系

中國水墨畫主要以“墨”為主，通過墨色濃淡干濕的層次變化，形成了水墨畫的獨有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。水墨畫講究‘意在筆先”、“以形寫神”、“意向合一”、“情景相生，的特點。早期的水墨畫以墨色與白色為主，隨著水墨畫的不斷研究，畫者加以各種顏色，讓畫面更直觀、更生動。現(xiàn)在我們看到的很多水墨動畫都是以寫意水墨為主，究其根源也就是寫意的大膽靈動、概括簡潔，給人氣勢磅礴卻又不是細膩的視覺感受。也正是因為中國水墨畫的這些特點，它與動畫相結(jié)合產(chǎn)生一種新興的動畫形勢也是勢在必行。

三、國內(nèi)外動畫的發(fā)展現(xiàn)狀

中國動畫講究“有益于兒童的身心發(fā)展”，在創(chuàng)作方面也局限了故事的生動性、人物造型的設(shè)計、配音以及動畫的創(chuàng)作者。因此中國動畫不管在制作還是故事情節(jié)本身，或是在給孩子、家長們的啟示方面都大大欠缺。

美國動畫經(jīng)過長期試驗探索與發(fā)展，已經(jīng)形成了獨有的藝術(shù)特點。故事情節(jié)生動有趣引人入勝，人物設(shè)計優(yōu)雅動人，動物的形象設(shè)計夸張卻又不失美感，音樂優(yōu)美動聽朗朗上口。多以大團圓結(jié)局為主，悲劇甚少。不管是大人或是孩子都能在這生動的故事情節(jié)里熬夜想象。例如迪士尼制作的長篇動畫《白雪公主》、《灰姑娘》等這類以公主為題材的動畫，形象優(yōu)美，音樂動聽，故事情節(jié)生動浪漫。深受大人和小朋友們的喜愛。近幾年《瘋狂動物城》、《精靈旅社》、《神偷奶爸》等，不管是人物、動物、機器人、怪物的設(shè)計都讓人眼前耳目一新，故事情節(jié)幽默風(fēng)趣富有新意。

早期的日本動畫可追溯到上個世紀20年代，由當(dāng)時日本的電影工作者把最先進的動畫制作技術(shù)帶到了日本，并開始用其技術(shù)嘗試制作動畫。在日本動畫家中，最受歡迎的應(yīng)數(shù)手冢治蟲，他在1963年制作的長篇動畫《鐵臂阿童木》。在70年代日本在借助西方先進技術(shù)的基礎(chǔ)上，獨立創(chuàng)作出日本獨有的科幻動畫。當(dāng)時最著名的作品有魯班三世和鐵甲萬能俠，并同時涌現(xiàn)出像宮崎駿和押井守這樣的動畫大師。

上個世紀20年代至60年代是中國水墨動畫的蓬勃發(fā)展時期，《小蝌蚪找媽媽》、《鹿鈴》、《牧笛》、《山水情》等都是優(yōu)秀的水墨動畫。但90年代以后，中國動畫在數(shù)量與質(zhì)量上開始出現(xiàn)粗制濫造、內(nèi)容幼稚、制作水平低等各種問題，中國動畫隨之開始走下坡路。中國水墨動畫是最具中國特色的動畫，它的“意境”與“韻味”是其它任何動畫類型都達不到的。美國動畫雖然在故事情節(jié)與電腦制作方面遠遠超過中國，但缺乏深厚的文化底蘊。日本的動畫經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在劇情、制作方面、文化內(nèi)涵都相當(dāng)之優(yōu)秀，但缺乏中國水墨動畫的意境與韻味。所以，中國水墨動畫也是當(dāng)之無愧的動畫世界中的一枝獨秀。

四、中國水墨動畫的發(fā)展前景

早期的中國水墨動畫在世界動畫史上極具鮮明的特色與文化底蘊，它集動畫制作者的結(jié)晶于一體。廣受國內(nèi)外的動畫愛好者們的好評，并且涌現(xiàn)出相當(dāng)?shù)膬?yōu)秀動畫作品。中國水墨動畫誕生于1960年，它運用了中國畫傳統(tǒng)的寫意技法與水墨畫清新淡雅的特點，創(chuàng)作出了一種新興的動畫形式。首先，水墨動畫的制作過程繁瑣、耗時長，投資成本高昂，且需要技藝深厚的畫者參與。這也成了許多動畫投資方與動畫制作商望而卻步的原因。再之，許多動畫制作者對于動畫制作不夠重視，認為這只是小孩們看的東西，導(dǎo)致中國動畫以遠遠落后于國際水平。其三，中國的動畫產(chǎn)業(yè)并未形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，也沒有固定的消費群體和市場，這使動畫發(fā)展頻頻受阻。

在當(dāng)今的水墨動畫制作中，3D數(shù)字技術(shù).CG技術(shù)等已經(jīng)為水墨動畫的制作敞開了一扇全新的大門，水墨動畫不再只是用筆和墨塑造，還可以通過各種軟件或者繪畫與軟件相結(jié)合的模式呈現(xiàn)。在各種軟件技術(shù)方面我們己緊隨世界先進技術(shù)之后，但對動畫制作人才的培養(yǎng)還需大力加強，增加受眾群體的年齡范圍，讓動畫不再是小孩們的幼稚電影?？梢M國外完整的動畫產(chǎn)業(yè)鏈模式，再加以修改以適合中國水墨動畫的發(fā)展。如此，在不久的將來，中國水墨動畫必將在世界的大舞臺上再綻放光彩！

參考文獻：

[1]張慧臨.20世紀中國動畫藝術(shù)史[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2002.

[2]山口康男.日本動畫全史[M].北京：中國科學(xué)技術(shù)出版社，2008.

[3]李鐵.美國動畫史[M].北京：清華大學(xué)出版社，2014.