荷衣蕙帶

被稱為“明四家”之一的繪畫大家仇英是個(gè)異數(shù)，相對(duì)于沈周、文徵明、唐寅，他既不擅長(zhǎng)詩、又不能文，也不工于書法，唯以丹青妙筆拔群出萃。

仇英出生于江蘇太倉（今屬江蘇蘇州）一個(gè)貧民家庭，幼年時(shí)，他和其他孩子唯一的不同之處就是酷愛繪畫。身邊沒有老師的指點(diǎn)，他就對(duì)著實(shí)物自行描摹，因?yàn)樘熨x出眾，這些無師自通的畫作看上去倒也有模有樣。

等到他十一二歲的時(shí)候，家人便開始為他將來的生計(jì)做謀劃，知道他喜愛繪畫，就讓他跟著一位漆工師傅做學(xué)徒。學(xué)習(xí)漆工就要學(xué)習(xí)識(shí)色、調(diào)色和圖案設(shè)計(jì)，這些對(duì)他而言，正合心意。他學(xué)得很快，不久就成了當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾钠峁?，?qǐng)他做彩繪棟宇的人很多，通過幾年的省吃儉用，他也有了一些積蓄。

只是在內(nèi)心深處，仇英更喜歡的依然是繪畫，對(duì)于在宣紙上走筆暈彩有著一種近乎虔誠(chéng)的執(zhí)著。為了圓自己做畫家的夢(mèng)想，十幾歲的他就離開太倉來到蘇州，希望在這里為自己尋一位老師。

初到蘇州，仇英依然是以漆工為業(yè)，憑著精湛的技藝，他很快就在一家漆作坊找到了工作。盡管做漆工非常辛苦，可是他依然堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想。每有閑暇，他必會(huì)跑到書畫裝裱店和字畫古董店觀看店中的字畫，順便聽聽別人對(duì)這些書畫名家作品的點(diǎn)評(píng)，再仔細(xì)地觀看這些畫，暗暗記在腦中，晚上回去憑記憶畫下來。

去的次數(shù)多了，那些店里的老板也就留意起這個(gè)衣著寒酸、只看不買的小伙子，其中不免有些人會(huì)對(duì)他白眼相加，也有人對(duì)他這種勤學(xué)精神很是贊賞。也就是在這些書畫店中，仇英偶遇了文徵明，經(jīng)過簡(jiǎn)單的交談，文徵明對(duì)他關(guān)于書畫中用色的見解極為欣賞，與他結(jié)為忘年交。

有了文徵明的賞識(shí)和提攜，仇英很快結(jié)識(shí)了吳門畫派中幾位重要的畫家，正式開始以繪畫為業(yè)。等到文徵明進(jìn)京時(shí)，還特意將仇英引薦給了大畫家周臣，請(qǐng)周臣多加關(guān)照。看到仇英為人踏實(shí)勤奮，周臣正式將他收為弟子。

周臣的畫風(fēng)承襲了南宋院體的風(fēng)格，構(gòu)圖洗練緊湊、墨色清潤(rùn)，這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷為仇英的繪畫打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。周臣還有一位特別出名的弟子就是唐寅，作為早已名聞天下的才子兼畫家，唐寅對(duì)這位匠人出身的小師弟照顧有加，時(shí)常指點(diǎn)一二。等文徵明再見到仇英時(shí)，仇英的畫已經(jīng)有了脫胎換骨的變化。有了文徵明、周臣、唐寅等人的提點(diǎn)和幫助，年紀(jì)輕輕的仇英很快就聲名遠(yuǎn)播，成了青年畫家里的翹楚。

文徵明畫《湘夫人圖））時(shí)曾邀仇英為之設(shè)色，仇英反復(fù)畫了兩次都沒有達(dá)到文徵明想要的效果，最后還是文徵明親自設(shè)色才達(dá)到理想的效果。

通過這件事情，仇英意識(shí)到了自己的不足，之后發(fā)奮在設(shè)色上深研微探，使自己的作品設(shè)色鮮妍又不流俗，達(dá)到了后人難以企及的高度。

因?yàn)槭枪そ吵錾?，?duì)于詩書一途毫無功力，仇英就只能在繪畫上付出全部的心力，尤其是在臨摹上更是下足了功夫，他臨摹的作品完全可以以假亂真。有實(shí)力又有許多名家提攜，他的臨摹作品深受當(dāng)時(shí)的收藏名家欣賞，請(qǐng)他臨摹前人佳作的應(yīng)接不暇，不過對(duì)他而言，這也是絕佳的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，可以開闊眼界又有大把銀子可賺。

不久，昆山一位姓周的著名收藏家就成了仇英的第一位贊助人，將他接入府中專職創(chuàng)作。在周府的六年時(shí)間里，仇英進(jìn)步神速，與這位收藏家也相處得極為融洽。之后，另一位著名收藏家、鑒賞家又將他聘入府內(nèi)，專司臨摹。在與這位收藏家相處的幾年里，仇英有機(jī)會(huì)看到了更多的前人畫作，他一面細(xì)心臨摹一面認(rèn)真學(xué)習(xí)，畫藝得到進(jìn)一步提高。

臨摹的作品多了，仇英也有了更多的想法和創(chuàng)作意識(shí)，雖然后來他的作品中也常常會(huì)有臨摹的作品，卻不是一味地抄襲前人的作品，而是在保留題材的基礎(chǔ)上，加上個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作，這其實(shí)就和文人畫的取其意、遺其形的理論不謀而合。

《清明上河圖》是宋人張擇端的作品，所繪的是汴京（今河南開封）的生活實(shí)景，而仇英筆下的《清明上河圖》則是明代江南地區(qū)的生活情景，雖然構(gòu)圖布局參照了張擇端的形式，但是其中的城墻、運(yùn)河、茶肆酒樓、洗染坊等無不透露著蘇州地區(qū)的明顯標(biāo)志。尤其他還采用了自己最擅長(zhǎng)的青綠山水的技法染色，使得畫面充滿了“萬物生長(zhǎng)此時(shí)，皆清潔而明凈”的春天氣息。

如果說張擇端將宋人的生活場(chǎng)景截取片段留給了后世參詳，那么仇英無疑是將明人的風(fēng)俗和生活鮮活地記錄了下來。文徵明看到這幅畫后不僅撰寫《清明上河圖記》，還贊這幅畫：“后之覽者，當(dāng)即以真本視之可也。”雖然他的摹本不如張擇端原本的藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值，卻也有著自身獨(dú)特的價(jià)值，這就是再創(chuàng)作后賦予作品的新生命。

一次，某收藏家得到了一卷趙孟頫的書《以般若經(jīng)換茶詩》，可惜保存得不好，已經(jīng)破爛不堪，經(jīng)文也不知所蹤。于是，他請(qǐng)文徵明補(bǔ)寫了一篇《摩柯般若波羅蜜多心經(jīng)》，又請(qǐng)仇英畫了趙孟頫以經(jīng)換茶的情景，文徵明的長(zhǎng)子寫了跋文將此事記錄下來，次子也在此卷上留下題跋。

文徵明的長(zhǎng)子和次子在當(dāng)時(shí)也都是非常有影響力的文人，可以說文氏一族都在力挺仇英。有了這么多的助力，仇英的名氣越來越大，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了老師周臣。當(dāng)時(shí)資助仇英的還有昆山和蘇州的兩位大富豪，因此他的畫在收藏界非常搶手，許多請(qǐng)不到他的人就學(xué)他的風(fēng)格，或者假冒他的作品，以至于后世他的畫作假款非常多，甚至有人用周臣的畫挖去簽名換上他的名字。

可就是畫作如此搶手的仇英，卻有著許多不足為外人道的辛酸，他是明四家中最末的一位，也是名氣最小的一位，這倒不是因?yàn)樗哪昙o(jì)最小，而是因?yàn)樗某錾怼?/p>

自蘇軾提出了“論畫以形似，見與兒童鄰。作詩必此詩，定知非詩人”的主張后，許多文人開始加盟畫壇，文人畫在之后的數(shù)百年一直是畫壇主流。明四家其他三人都是詩、書、畫全能的文人畫家，仇英畫畫卻只敢在角落里落下一個(gè)小小款識(shí)，不用別人開口，他自己就知道矮人一頭，即便是參加文人的雅集，不會(huì)吟詩的他也很難真正融入其中。

明代著名書畫家董其昌提出畫壇的南北宗論（南宗是文人畫，北宗是行家畫）時(shí)，仇英就是很令他頭痛的一個(gè)人物。仇英的畫恰好介于畫師與文人畫家之間，他得到過文徵明和唐寅的指點(diǎn)，設(shè)色典雅，畫中有士氣，卻又不能算真正的文人畫家。雖然最終董其昌將他貶抑地劃人了北宗，卻又在看他的畫時(shí)忍不住稱贊：“近代高手第一”“蓋五百年而有仇實(shí)父（仇英的字）”。

觀看仇英的畫作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的畫中每一個(gè)皴擦、每一點(diǎn)虱都法度森然，一絲不茍。沒有了詩、書的輔助，他只能將自己的感情和思想安放在畫中的每一筆上，他的畫有一種近似虔誠(chéng)的工整，那是他對(duì)作畫的赤誠(chéng)與摯愛，這樣的畫者怎能不是畫中高手，怎能不被后世銘記。

編輯/羽川