美國IndieWire網站5月13日文章，原題：藝術類電影在美國遇冷時卻在中國受追捧在中國獲得高票房的電影并非僅限于《流浪地球》，還有近來上映后票房收入僅次于《復聯(lián)4》的《何以為家》（又名《迦百農》）。

戛納電影節(jié)經常被視為一種泡沫，因為在這里引發(fā)轟動的首映電影往往叫好不叫座。在2018年戛納電影節(jié)獲得評審團獎后，《何以為家》——一部由黎巴嫩導演執(zhí)導的廣受好評的影片，在美國獲得160萬美元票房并獲得奧斯卡最佳外語片提名。對這部成本僅僅400萬美元的影片來說，這是相當不俗的表現(xiàn)，但絕非其最大成就。

在戛納電影節(jié)首映一年后，這部影片來到中國，上映后的首個周末就獲得1200萬美元的票房——僅次于《復聯(lián)4》，這是該影片在美國完全難以企及的極高成就。然而，此類成功故事正在中國變得越來越常見，如今許多在戛納電影節(jié)脫穎而出的影片都最有可能在中國找到觀眾，從而突破該電影節(jié)似乎與世隔絕的封閉圈。

“最近兩三年來世界已發(fā)生變化”，《何以為家》發(fā)行方WildBunch公司的銷售總監(jiān)瑪拉瓦爾上周表示?！皩ν庹Z片來說，美國一直是小眾市場，如今中國市場正變得更重要?！?018年，該公司還負責發(fā)行獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎的《小偷家族》，這部影片去年夏天成為在中國票房收入最高（1400萬美元）的日本真人版影片。相比之下，該影片在美國放映23周后票房僅為330萬美元。

“過去5年來，我們看到的唯一巨大機遇是中國，”戛納電影市場主席杰羅姆·皮納德說?！?/p>

（作者埃里克·科恩，王會聰譯）