冀心蕾

中國(guó)藝術(shù)研究院

《女狙擊手》是2015年烏克蘭和俄羅斯聯(lián)合出品的電影，影片以蘇聯(lián)女狙擊手柳德米拉·米哈伊爾洛夫娜·帕夫利琴科為原型，根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了她在二戰(zhàn)期間在戰(zhàn)場(chǎng)上殺死309名法西斯的故事?！巴纯嗳绱顺志?，快樂(lè)如此短暫”是柳德米拉墓志銘中的一句話。戰(zhàn)場(chǎng)是男性的天下，女性始終處于弱勢(shì)地位，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中女性上戰(zhàn)場(chǎng)的更是少之又少，但是蘇聯(lián)作為戰(zhàn)斗民族，當(dāng)時(shí)有80萬(wàn)女性參加蘇聯(lián)紅軍上了戰(zhàn)場(chǎng)，除了后勤和醫(yī)務(wù)人員，女性狙擊手就達(dá)到了2000人，影片中的女主角柳德便是其中最優(yōu)秀的女戰(zhàn)斗英雄之一?！澳抗?、兩性、權(quán)利，構(gòu)成了女性主義電影理論分析的開(kāi)始。而符號(hào)學(xué)、精神分析和意識(shí)形態(tài)理論為女性主義分析提供了思想源泉。”影片以女性為主人公，除了女性主義分析之外，影片的敘事模式與戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景也值得探討。

父女關(guān)系：對(duì)父權(quán)意識(shí)形態(tài)的批判

1975年，勞拉·莫爾維在文章《視覺(jué)快感與敘事電影》中，以“精神分析理論作為基本方法，她在鮑德里觀看主體的影響下將‘凝視’作為核心，建立了二元對(duì)立的理論格局：看與被看、主體與客體、敘事與景觀，從而揭示了女性的被動(dòng)地位”。

電影《女狙擊手》的開(kāi)場(chǎng)便是在國(guó)際青年大會(huì)上，美國(guó)第一夫人滿臉疑惑地問(wèn)柳德：“你的職業(yè)是？”當(dāng)柳德說(shuō)出自己是狙擊手時(shí)，全場(chǎng)嘩然。當(dāng)“女狙擊手”柳德說(shuō)自己殺了309名法西斯時(shí)，全場(chǎng)沸騰，人們爭(zhēng)先恐后地采訪她。對(duì)比在場(chǎng)者的前后反應(yīng)，可以看出當(dāng)時(shí)的女性處于一種被動(dòng)的社會(huì)地位。青年柳德高興地將自己以第一名的成績(jī)考上大學(xué)的消息告訴父親時(shí)，父親卻冷著臉，淡淡地說(shuō)了一句“知道了，恭喜”，表明了父女關(guān)系的疏離。在一場(chǎng)射擊比賽中，柳德想要參加比賽卻受到了男孩們的肆意嘲笑，在教練的指導(dǎo)下，第一次開(kāi)槍的柳德打出了47環(huán)的好成績(jī)，而被選上進(jìn)行半年的射擊培訓(xùn)，在家收拾行李時(shí)，柳德看向父親的目光好像在說(shuō)“我會(huì)證明給你看”，而父親卻待在原地一言不發(fā)。柳德的選擇一直都是被動(dòng)的，為了讓父親認(rèn)可才去射擊，才會(huì)去戰(zhàn)場(chǎng)。從另一方面來(lái)看，這其實(shí)是一種戀父情結(jié)即“厄勒克特拉情結(jié)”，這也導(dǎo)致柳德在戰(zhàn)場(chǎng)上喜歡比自己大很多的上尉。

而相對(duì)于父女關(guān)系，母女關(guān)系在影片中的表達(dá)顯而易見(jiàn)?！霸谂缘闹黧w建構(gòu)中，母親一旦將子女撫養(yǎng)長(zhǎng)大，送入到符號(hào)界，自身便失去了意義與價(jià)值。但是女孩對(duì)母親的依戀卻一直存在，女性的主體構(gòu)建是通過(guò)與母親的關(guān)系建立起來(lái)的?！庇捌辛麓┠赣H的裙子參加射擊比賽離家時(shí)親吻母親的臉頰，這些影像都表現(xiàn)出柳德與母親關(guān)系的親近而與父親關(guān)系的疏遠(yuǎn)。影片中對(duì)女主人公形象的塑造是對(duì)父權(quán)意識(shí)形態(tài)的批判。

三個(gè)戀人：女性的“陽(yáng)剛英雄”特質(zhì)

南茜·哈索克認(rèn)為：“抽象的陽(yáng)剛特質(zhì)是一種概念模式，它強(qiáng)調(diào)了相互排斥的二元對(duì)立，它強(qiáng)化了性別統(tǒng)治?！边@句話說(shuō)的是男權(quán)社會(huì)中男性所體現(xiàn)出來(lái)的陽(yáng)剛氣質(zhì)，而在影片中，女性也同樣有這樣的陽(yáng)剛特質(zhì)。柳德遇到了她的第一個(gè)戀人——馬卡洛夫上尉。一個(gè)士兵對(duì)柳德欲行不軌，柳德踢中了那人的要害，逃了出來(lái)，并強(qiáng)吻了馬克洛夫上尉，但是他已經(jīng)有了妻室。這種“強(qiáng)吻”行為一般只會(huì)在男性身上出現(xiàn)，而在影片中卻是發(fā)生在一個(gè)女性的身上。柳德受傷與馬卡洛夫分開(kāi)之后，她欣喜地等待著馬卡洛夫歸來(lái)，但卻得到了馬卡洛夫犧牲的消息。柳德用抖動(dòng)的手撫摸著槍，眼里含滿了淚水。鮑里斯同意她參加演習(xí)訓(xùn)練，柳德主動(dòng)親吻了鮑里斯，這也無(wú)疑是女性“陽(yáng)剛特質(zhì)”的體現(xiàn)。

列昂尼德·基琴科上尉，是柳德的新上司，也是她的第二個(gè)戀人。兩人一起執(zhí)行狙擊任務(wù)，成為了最好的搭檔，配合默契，百戰(zhàn)百勝。在冰天雪地里，柳德有著如男性一般堅(jiān)強(qiáng)的意志，成功地完成了一次又一次狙擊任務(wù)。在悠揚(yáng)音樂(lè)的烘托下，柳德和列昂尼德度過(guò)了一段開(kāi)心的時(shí)光。在一次慶功會(huì)上，柳德與士兵大打出手，列昂尼德幫他打架，之后與柳德接吻，兩人在一起了。柳德跟列昂尼德提出要生一個(gè)兒子，他沉默了，也意味著拒絕，他知道戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，沒(méi)辦法給人承諾。后來(lái)，列昂在戰(zhàn)斗中踩到了一個(gè)連環(huán)雷，在漫天的爆炸中，兩人奮力奔跑，他為了保護(hù)柳德?tīng)奚?，在悠揚(yáng)的歌聲下呈現(xiàn)出唯美又凄涼的場(chǎng)面。柳德拼盡全力呼救，背著列昂，展示出非女性的強(qiáng)大力量。接連兩個(gè)戀人的犧牲已經(jīng)將柳德?lián)艨?，但是為了?zhí)行命令，她又一次上了戰(zhàn)場(chǎng)，在一天一夜的埋伏隱藏下，她的身體已經(jīng)到了透支的地步，最終還是憑著頑強(qiáng)的意念和耐力將對(duì)手擊敗。這種陽(yáng)剛之氣是很多男性都不能比的。

第三個(gè)戀人，就是之前曾有婚約的鮑里斯，他看著柳德受了一次又一次傷，決定用自己的通行證讓她坐唯一的一艘船撤退，而鮑里斯的微笑便是柳德對(duì)他最后的印象了。

柳德的演講受到了全場(chǎng)的鼓掌歡迎，與最初的質(zhì)疑已是全然不同。這表明了女性通過(guò)自己的努力變得強(qiáng)大，變成蘇聯(lián)以及全世界的“英雄”象征，進(jìn)而在男權(quán)社會(huì)受到男性的認(rèn)同，這實(shí)屬不易。

女性形象的構(gòu)建：戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡與人性

影片中的女性形象有三種：一為女主人公柳德，二為柳德的好友瑪莎，三為美國(guó)總統(tǒng)羅斯福夫人和演講的小女孩。柳德這一女性形象一出場(chǎng)便可以感覺(jué)到與其他形象截然不同，或許是父親對(duì)她的影響，母親說(shuō)“生活使她變得如此男孩子氣”。柳德得知自己以第一名的成績(jī)考上大學(xué)時(shí)很是鎮(zhèn)定，在成績(jī)榜前微微一笑；柳德在第一次射擊完后仍不舍將槍放下；在鮑里斯的家庭聚會(huì)中，柳德一聽(tīng)到德軍侵略了蘇聯(lián)，戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始了，她就放棄愛(ài)情和幸福生活，選擇奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。而影片的影像風(fēng)格和視聽(tīng)語(yǔ)言都展示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和死亡的可怕，戰(zhàn)壕里一根根血淋淋的斷臂，以及炮火連天時(shí)的消音處理，赤裸裸地展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的傷害。第一次上戰(zhàn)場(chǎng)，柳德不敢開(kāi)槍殺人，但看著身邊的戰(zhàn)友倒下后，她開(kāi)了第一槍，面對(duì)自己的內(nèi)心與同伴的死去，她只能選擇開(kāi)槍。一顆炸彈在柳德身邊爆炸，使得她聽(tīng)到鍋落地之聲都會(huì)被嚇得抱頭蹲下，作出防御姿勢(shì)，可見(jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)一個(gè)人內(nèi)心的摧殘。柳德前期是為了讓父親對(duì)她刮目相看而上戰(zhàn)場(chǎng)，在馬卡洛夫犧牲之后，她便是為了“復(fù)仇”而戰(zhàn)。柳德與列昂執(zhí)行狙擊任務(wù)時(shí)，她將一個(gè)通訊兵的手腳打斷，最后一槍爆頭，此刻與她第一次不敢開(kāi)槍形成了鮮明的對(duì)比，她已然變成了“殺人機(jī)器”。列昂說(shuō)：“這樣做跟法西斯有什么區(qū)別，你不該只為復(fù)仇而活，戰(zhàn)爭(zhēng)不單單只有死亡，還有活下去?！绷略谑チ邪褐蟊粡?qiáng)迫拍照，為了宣揚(yáng)英雄形象，她強(qiáng)忍著內(nèi)心的悲憤與淚水?dāng)D出一絲笑容，實(shí)在令人動(dòng)容。人性在此處顯露無(wú)疑，為了國(guó)家的“英雄”形象，個(gè)人尤其是一名女性顯得微不足道，除了鮑里斯沒(méi)人關(guān)心柳德的真實(shí)想法。于是柳德為了國(guó)家又一次執(zhí)行狙擊任務(wù)，在擊敗狙擊手后，她看到他家人的照片，流下了眼淚。沒(méi)有人愿意來(lái)到戰(zhàn)場(chǎng)，她和對(duì)手一樣都是活生生的人，但是他們別無(wú)選擇。

瑪莎是第二種女性形象，她的堅(jiān)強(qiáng)意志不比柳德差?，斏趹?zhàn)士負(fù)傷之后，用盡全身力氣將戰(zhàn)士拖進(jìn)戰(zhàn)壕里，沒(méi)想到戰(zhàn)壕里有敵人，但是瑪莎并沒(méi)有將他殺死，而是給了他水喝并且為他包扎傷口，顯現(xiàn)出人性的善良?，斏c戀人格里莎在戰(zhàn)場(chǎng)中要舉辦結(jié)婚典禮，但不幸的是在婚禮那一天格里莎犧牲了，柳德姍姍來(lái)遲，瑪莎說(shuō)“你們遲到了，可以簽到離開(kāi)了”，然后唱著歌手舞足蹈，“兩個(gè)人總比一個(gè)人好”，心痛之情溢于言表。

第三種女性形象是羅斯福夫人和演講的小女孩，她們都是沒(méi)有上戰(zhàn)場(chǎng)、在戰(zhàn)場(chǎng)后方的女性形象。羅斯福夫人在青年大會(huì)上幫助柳德，并邀請(qǐng)她到白宮住，表現(xiàn)出她對(duì)于女性以及女權(quán)主義的支持?？吹搅卤澈鬂M是炸彈碎片留下的傷疤，羅斯福夫人心疼地抱住她說(shuō)：“他們對(duì)你做了什么，他們應(yīng)該保護(hù)你?！边@句話指向所有男性，是對(duì)男權(quán)社會(huì)的批判。小女孩表情豐富、充滿激情、慷慨激昂地發(fā)表“消滅法西斯”的演講，對(duì)法西斯進(jìn)行控訴。運(yùn)用小女孩的形象，更能表現(xiàn)出女性的力量。

敘事模式：主線與副線交叉并行

影片開(kāi)始是以羅斯福夫人寧愿破壞外交禮儀，也執(zhí)意要去一個(gè)地方見(jiàn)一個(gè)人而引起懸念，由此展開(kāi)故事。影片敘事為倒敘結(jié)構(gòu)，是由羅斯福夫人的回憶展開(kāi)，一次國(guó)際青年大會(huì)上，她認(rèn)識(shí)了柳德，由此引起了柳德的回憶。故事從最初的時(shí)間點(diǎn)——柳德考上了大學(xué)，發(fā)掘了自己的射擊天賦，獲得了為期6個(gè)月的射擊訓(xùn)練開(kāi)始。此時(shí)鏡頭又回到了青年大會(huì)上，柳德在臺(tái)上發(fā)表演講，談到了自己過(guò)往的經(jīng)歷?？梢钥闯?，羅斯福夫人和柳德的相遇作為主線貫穿整部影片，其中穿插著幾個(gè)片段講述了柳德的一生。柳德人生的第一個(gè)片段：柳德在海灘上遇到了鮑里斯，見(jiàn)了鮑里斯的父母，鮑里斯拿出了戒指。收音機(jī)里傳來(lái)德國(guó)向蘇聯(lián)開(kāi)戰(zhàn)的消息，柳德選擇了戰(zhàn)場(chǎng)。場(chǎng)景回到了大會(huì)上，羅斯福夫人邀請(qǐng)柳德在美期間入住白宮，柳德摸著絲滑的床單，想到了自己進(jìn)入軍隊(duì)訓(xùn)練的場(chǎng)景。

傳記電影《女狙擊手》劇照

這時(shí)影片進(jìn)行到了30分鐘，是整部影片的四分之一，這時(shí)才是正片開(kāi)始的時(shí)候。柳德人生的第二個(gè)片段：柳德經(jīng)受訓(xùn)練時(shí)，女人特有的高跟鞋、內(nèi)衣、洋娃娃都被沒(méi)收銷毀了。在殘酷又緊張的訓(xùn)練下，柳德展示了敏銳的觀察力和超強(qiáng)的隱蔽能力，這些都是作為一個(gè)狙擊手所必需的技能，為她成為一個(gè)狙擊手做了準(zhǔn)備和鋪墊。在一次突來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，柳德使用破甲彈兩次擊中了坦克觀察孔的同一位置，迫停了坦克，減少了戰(zhàn)友的傷亡。鏡頭回到了大會(huì)上，羅斯福夫人幫助柳德與談話人交談。柳德的第三個(gè)片段：上尉告訴柳德他曾經(jīng)一槍打死三個(gè)人的經(jīng)歷，柳德擅離崗位，想要?jiǎng)?chuàng)造一槍三人的戰(zhàn)績(jī)，沒(méi)想到失敗了，肩上中了一槍。

影片1小時(shí)02分，轉(zhuǎn)到了羅斯福夫人與柳德在廚房做飯的場(chǎng)景，在輕松的交談下，柳德用辣椒在自己的臉上涂了兩個(gè)圓圈，羅斯福夫人涂了口紅。但輕松被一口鍋打破了，柳德講述了自己的戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)歷。第四個(gè)片段：柳德接受治療并求助鮑里斯重返戰(zhàn)場(chǎng)，但是上尉已經(jīng)犧牲，只留下了一把槍。場(chǎng)景回到了白宮，羅斯福夫人送了柳德一身裙子，讓柳德重視自己女性優(yōu)雅的一面。第五個(gè)片段：柳德有了新的指揮官列昂尼德·基琴科，并與他并肩作戰(zhàn)。鏡頭轉(zhuǎn)到了柳德穿著羅斯福夫人送的裙子，聽(tīng)著一個(gè)吉他彈唱歌手給她寫(xiě)的歌曲，回憶她與列昂的故事。羅斯福夫人心疼她背上的彈痕，她回憶起了那場(chǎng)連環(huán)雷地中的奔跑。第六個(gè)片段：柳德去執(zhí)行最后一次狙擊任務(wù)，并開(kāi)始撤退。

影片最后，柳德說(shuō)：“先生們，你們不認(rèn)為，在我身后不遠(yuǎn)處，不還有成千上萬(wàn)的人在抗?fàn)巻?？”柳德獲得了“蘇聯(lián)英雄”稱號(hào)。影片回到了一開(kāi)始，羅斯福夫人坐在車(chē)?yán)?，?duì)柳德作為一名戰(zhàn)士、一名外交官、一名女人三重身份的佩服。年老的柳德頭發(fā)已經(jīng)花白，兒子和羅斯福夫人坐在她的身邊一同聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，影片結(jié)束。

戰(zhàn)爭(zhēng)影像：現(xiàn)實(shí)主義的“真實(shí)”

影片從37分到42分，柳德第一次上戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景細(xì)節(jié)很真實(shí)，都為實(shí)景拍攝：戰(zhàn)士們挖戰(zhàn)壕，臉上堆滿了泥土；敵機(jī)轟炸，上尉跳到了戰(zhàn)壕里，并用自己的衣服擋住狙擊槍的瞄準(zhǔn)鏡防止被炮彈炸起的泥土破壞；柳德在戰(zhàn)壕里驚恐地趴著，旁邊就是戰(zhàn)友的尸體，腸子被炸彈炸了出來(lái)，鮮血淋漓，子彈紛飛，一不小心，就會(huì)被亂槍打死，隨時(shí)都有人倒下，到處都是斷臂和鮮血，還有圍著尸體團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的蒼蠅；柳德?lián)糁辛颂箍?，從坦克中爬出了一個(gè)渾身著火的戰(zhàn)士，柳德沒(méi)有殺過(guò)人，在猶豫中身邊的戰(zhàn)友被一槍打中，于是她鼓起勇氣，瞄準(zhǔn)了指揮官，扣動(dòng)了扳機(jī)，子彈從狙擊槍中發(fā)射，穿梭在戰(zhàn)火中，擊中了指揮官。

影片的第二個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是從49分到53分?，斏现貍麘?zhàn)友到了一個(gè)戰(zhàn)壕里，沒(méi)想到里面有一個(gè)敵軍戰(zhàn)士，他的腿已經(jīng)潰爛了?，斏o他包扎好，他爬出了戰(zhàn)壕，卻被柳德一槍擊斃。這些場(chǎng)面寫(xiě)實(shí)地反映了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

影片的第三個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面從58分到1小時(shí)。上尉被敵機(jī)轟炸，醒來(lái)之后看到滿地荒夷，他在土堆里瘋狂地扒出了奄奄一息的柳德。上尉臉部特寫(xiě)鏡頭的跳切，柳德躺在馬車(chē)上主觀視角的晃動(dòng)，聲音的無(wú)聲處理與音樂(lè)的配合，鮑里斯的臉與白色床單的疊化剪輯，柳德躺在病床上絕望地喊叫與掙扎，完美地襯托出了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給柳德無(wú)論身體還是心靈的摧殘。

1小時(shí)04分到08分，第四個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，在輪船上，敵機(jī)轟炸，柳德頭上裹著紗布，蜷縮在角落里。在女聲低吟的背景音樂(lè)中，加上飛機(jī)狂轟亂炸刺耳的聲音，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景展露無(wú)遺。1小時(shí)18分到23分，第五個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，柳德和新上司列昂尼德·基琴科，一起作戰(zhàn)，配著悲壯又高揚(yáng)的歌曲，在高山上、草地上、雪地上，隱蔽中執(zhí)行任務(wù)。

1小時(shí)43分到46分，第六個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，柳德去執(zhí)行狙擊任務(wù)，躺在地上看著滿天的星空，從天亮等到天黑，隱藏在雪地中。柳德用身上的血在額頭上畫(huà)了個(gè)十字，吸引了對(duì)手的注意，將其擊敗。

影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面共24分鐘，占整部影片四分之一的時(shí)間，這么長(zhǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)間為影片奠定了沉重與灰色的影調(diào)與氛圍，成功地塑造了主人公柳德的人物形象以及她人生中的四個(gè)男性形象和兩個(gè)重要的女性伙伴形象。女狙擊手的一生在戰(zhàn)場(chǎng)上只有短短10個(gè)月的時(shí)間，但卻是她人生中最重要的時(shí)期。影片中戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面如同她的人生一般，雖然占據(jù)的時(shí)間不長(zhǎng)，卻起著舉足輕重的作用。