咖啡小小

2019年4月12日，根據(jù)日本著名推理小說(shuō)作家東野圭吾同名小說(shuō)改編的電影《祈禱落幕時(shí)》正式登陸全國(guó)各大院線。影片公映前預(yù)售已破300萬(wàn)，創(chuàng)東野圭吾改編電影在國(guó)內(nèi)新高，并且預(yù)售票房、上座率、場(chǎng)均人次均穩(wěn)居同檔期上映新片第一，懸疑燒腦的劇情收獲了觀眾的極佳口碑。

電影《祈禱落幕時(shí)》由東野圭吾親自操刀改編，采用多線敘事將案件錯(cuò)綜線索交織呈現(xiàn)，此次《祈禱落幕時(shí)》在國(guó)內(nèi)公映完全沒(méi)有進(jìn)行刪減，兇殺、驗(yàn)尸、推理鏡頭一幀不少，百分百含“圭”量電影將呈現(xiàn)在大眾面前。

完美完結(jié)篇

在推理小說(shuō)的世界里，東野圭吾無(wú)疑占據(jù)著重要的地位。其復(fù)雜的敘事方式和縝密的邏輯推理一直為書(shū)迷津津樂(lè)道，而他的諸多代表作品更成為影視劇熱衷翻拍的對(duì)象。

東野圭吾是最能把人性善惡與情感糾葛寫(xiě)到極致的人，他的故事鮮少有驚心動(dòng)魄的情節(jié)或恢宏大氣的布局，也不會(huì)以血腥驚悚的氛圍或變態(tài)惡魔吸引眼球，而是著眼于描寫(xiě)尋常生活中小人物的不幸與掙扎，用平實(shí)樸素的語(yǔ)言去捕捉隱藏在日常生活中的平靜殺機(jī)。這樣立意于生活的作品，勢(shì)必會(huì)更具有打動(dòng)人心的力量。如果以畫(huà)來(lái)比喻，東野對(duì)人物的刻畫(huà)就像一張安靜的素描，簡(jiǎn)潔精準(zhǔn)，棱角分明，仿佛能透過(guò)文字看穿他們隱藏在心底的悲傷。

然而，將東野圭吾的小說(shuō)改編成電影，難度可不小。參照國(guó)內(nèi)外翻拍之作，除了水準(zhǔn)較高的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》（日版），無(wú)論是由國(guó)內(nèi)翻拍的《解憂雜貨鋪》，抑或是日本翻拍的《白金數(shù)據(jù)》《變身》等等，都徒有其表，并沒(méi)有深究作者創(chuàng)作的初衷，因此并沒(méi)有引起太多反響。

這其中難處，或許在于有限的電影時(shí)長(zhǎng)無(wú)法將原著的精髓全部躍然紙上，而取舍之間，對(duì)導(dǎo)演和編劇來(lái)說(shuō)無(wú)疑是很微妙的，需要精準(zhǔn)把握好“度”。此外，小說(shuō)中的人設(shè)對(duì)演員的選擇也有一定的要求。這些嚴(yán)苛的客觀因素都導(dǎo)致東野圭吾小說(shuō)的電影翻拍之路尤為坎坷。

而在去年，翻拍自東野圭吾筆下的“加賀恭一郎系列”之完結(jié)篇《祈禱落幕時(shí)》，一經(jīng)出世便席卷日本電影市場(chǎng)，輕松蟬聯(lián)多周本土票房冠軍，就連一向挑剔的豆瓣都給出了8分的高分。

電影中，由阿部寬飾演的“加賀恭一郎”系列人氣頗高，可以說(shuō)與東野圭吾筆下的另一位大偵探湯川學(xué)齊名。事實(shí)上，這個(gè)系列從1986年的第一部《畢業(yè)》算起已走過(guò)了將近30年歲月，電影版也橫亙了將近十年。

“加賀恭一郎”系列，從《新參者》《紅手指》《麒麟之翼》《沉睡的森林》，再到最后的這部《祈禱落幕時(shí)》，它們每一部都是獨(dú)立的故事，每一部之間卻又都各有關(guān)聯(lián)。

作為一個(gè)系列的完結(jié)篇，《祈禱落幕時(shí)》改編成電影還是有一定的觀影難度。但好在，導(dǎo)演福澤克雄并未將人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系擺放到喧賓奪主的位置，相較原著復(fù)雜纏繞的時(shí)間線，電影版則盡可能地按照正序的時(shí)間來(lái)梳理故事，有意讓劇情變得更加簡(jiǎn)明、清晰，不覆蓋敘事的內(nèi)在張力。

愛(ài)與罪惡

由松島菜菜子飾演的淺居博美，還有阿部寬飾演的加賀恭一郎本人，各有一段原生家庭帶來(lái)的傷痛往事，在本片的案件中，逐漸揭開(kāi)了歲月的沉重面紗。

電影開(kāi)始，是16年前，加賀恭一郎接到了母親去世的消息。自少年時(shí)母親離家出走之后，加賀就再也沒(méi)有過(guò)母親的消息，直到來(lái)為母親整理遺物，才得知當(dāng)年母親因?yàn)樽鲞^(guò)陪酒小姐，遭到了婆家的排擠，導(dǎo)致精神失常才離家的。

他還欣慰地得知，在母親去世之前，身邊曾有過(guò)一位叫綿部俊一的男友，陪伴了她最后的日子。為了找到這個(gè)經(jīng)常出沒(méi)于日本橋的男人，他甚至在日本橋警察署一待就是十幾年。

16年后，東京的某處公寓里發(fā)現(xiàn)一具被勒死的腐爛女尸。而通過(guò)并案?jìng)刹?，發(fā)現(xiàn)幾天前江邊一具被勒死后燒焦的男尸，就是那處公寓的主人越川睦夫。無(wú)意中介入此案的加賀，發(fā)現(xiàn)這個(gè)越川睦夫居然就是當(dāng)年的綿部俊一！而就在調(diào)查女性死者押谷道一行蹤的時(shí)候，知名話劇導(dǎo)演淺居博美進(jìn)入了警察的視野。正是為了告知博美其母親在某養(yǎng)老院的消息，押谷道一才來(lái)到了東京。

博美的故事比加賀的經(jīng)歷更加曲折。當(dāng)年，她的母親為了在外面養(yǎng)情人，不但花光了家里的積蓄，還在冒用丈夫淺居忠雄的名字借了一大筆高利貸后私奔了。博美家之后被黑社會(huì)圍堵，直到有一天，父親自殺了。

被送入福利院的博美，和經(jīng)常照顧她的高中老師之間有了戀情。20歲的時(shí)候，為了自己的演員夢(mèng)想，她打掉了老師的孩子，從此她一直孤身一人。巧的是，五年前博美曾經(jīng)帶著一群小演員，找加賀上過(guò)劍道課，那時(shí)的她和加賀初一見(jiàn)面就交淺言深，說(shuō)了兩句可怕的話?！拔以?jīng)打過(guò)胎，我是個(gè)殺人犯?！笨梢韵胂蠹淤R當(dāng)時(shí)的表情。當(dāng)五年之后因?yàn)榘讣?，兩個(gè)人再度相逢，真可謂無(wú)巧不成書(shū)了。但世界上，真的有這么巧的事？博美說(shuō)自己是“殺人犯”，真的沒(méi)有別的含義？

正如東野圭吾常寫(xiě)的情節(jié)，片中的所有人都在有所背負(fù)地垂首前行，而那些羈絆，往往會(huì)以罪惡的方式加以釋放。這場(chǎng)勾起無(wú)數(shù)塵封往事的大案，宛如一面鏡子，將如今的每個(gè)人照得清清楚楚。他們一直活在記憶里，從未停止。

加賀當(dāng)年回家之后和父親大吵一架，被父親一句“我死了你也不用來(lái)”趕出了家門(mén)，從此再也沒(méi)有回家，甚至錯(cuò)過(guò)了父親的最后一面。成為警察之后，他在日本橋警察署待了十幾年，一直苦苦尋找那個(gè)“經(jīng)常去日本橋”的綿部先生，甚至為此自嘲自己是“超級(jí)戀母情結(jié)”。而另一邊的淺居博美，被母親的私奔搞得家破人亡，此后的幾十年，她其實(shí)一直在為了少年時(shí)的痛苦而救贖。

這種沉重，或許未必來(lái)自命運(yùn)的苛待，也可以是回首時(shí)根本無(wú)法承擔(dān)的愛(ài)。比如加賀，他直到最后才知道，母親離家出走，是因?yàn)橛幸惶彀l(fā)現(xiàn)自己的精神問(wèn)題可能會(huì)傷害孩子，就義無(wú)反顧地14年再也沒(méi)回過(guò)家。而加賀認(rèn)為根本不配為人夫、為人父的父親，居然一直以一種無(wú)比深刻而內(nèi)斂的方式愛(ài)著兒子，甚至死前還喃喃地說(shuō)：我終于可以自由地看著那家伙了。

如父母這樣的愛(ài)，是可以為了兒女不惜一切的。博美的父親也是如此。當(dāng)年為了女兒能好好活下去，他已經(jīng)決定犧牲自己一了百了，而當(dāng)女兒面對(duì)威脅，內(nèi)向軟弱的他也能做出任何事。

電影里的父母之愛(ài)是如此極致，沉重到兒女根本無(wú)法承受，也無(wú)法報(bào)答。作為子女的我們，絕不會(huì)希望父母以這種方式愛(ài)我們，但他們的愛(ài)，總是那么自私又無(wú)私。片中的每個(gè)人，無(wú)一例外地有著單純而樸實(shí)的情感，卻在命運(yùn)無(wú)常里不斷滑入罪惡的深淵。

影片中的三大故事線：

在母親去世后，加賀恭一郎查到了母親生前情人綿部先生的線索。為進(jìn)一步知悉母親在世時(shí)的信息，加賀恭一郎嘗試聯(lián)系綿部先生卻終無(wú)果。這是影片的A線。

B線是由一場(chǎng)發(fā)生在東京的死亡事件引出。死者名叫押谷道子，在其死前曾拜訪過(guò)知名女導(dǎo)演淺居博美。淺居博美是其學(xué)生時(shí)代的好朋友，押谷道子的本意是勸淺居博美把自己的生母從養(yǎng)老院帶回去。經(jīng)過(guò)警察的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)同住一棟民宅的住戶(hù)越川睦夫莫名失蹤，附近的流浪漢又遭遇焚殺，使得兇案變得更加撲朔迷離。

而C線是淺居博美的悲慘人生。年幼之時(shí)，她的母親拋下了丈夫和孩子遠(yuǎn)走高飛，為逃避母親欠下的債務(wù)，淺居博美跟著父親走上了逃亡之路。之后，淺居博美的父親不堪重負(fù)跳樓自殺，留下淺居博美一人在殘酷世界自力更生。

表面看似沒(méi)有關(guān)聯(lián)的這三條故事線，卻有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，并以一種戲劇化的方式相互匯聚，層層嵌套，既是彼此的開(kāi)頭又是結(jié)尾。

和東野圭吾其他作品一樣，在《祈禱落幕時(shí)》復(fù)雜燒腦的兇案背后，揭開(kāi)的真相總是令人震撼的。東野圭吾終于將這場(chǎng)持續(xù)了三十年的宿命之斗畫(huà)上了句號(hào)。這也延續(xù)了東野圭吾一貫的“人性論”，《祈禱落幕時(shí)》里的每一個(gè)人，兇手也好，受害者也好，他們都無(wú)法被冠以絕對(duì)的“惡”與“善”，即便是有罪之人，他們也充滿了太多的悲情。

溫情，在灰暗與柔光中的碰撞

電影雖然以“兇案”這種極端的方式呈現(xiàn)，其內(nèi)核討論的則是親情。在這個(gè)世間，所有人背負(fù)著重?fù)?dān)匍匐前行，往往都是因?yàn)橐恍┪唇獾牧b絆，才走上犯罪之路。東野圭吾為這些所謂的“兇手”設(shè)置了悲劇色彩濃厚的情境：這個(gè)世界留給他們的選擇并不多，死亡是交換愛(ài)的唯一方式。

這世上的愛(ài)有很多種，唯獨(dú)父母的愛(ài)最為無(wú)私，為了孩子，他們甚至可以犧牲人生及生命。親情，則成了整場(chǎng)犯罪的出口。劇中加賀的母親，和淺居博美的母親同樣都拋棄了丈夫和孩子，雖然兩者缺席的原因不同，但都會(huì)對(duì)家庭造成一定的影響。而淺居的父親更是成為了替代子女抵擋傷害的盾牌。在陰影之下艱難前行的父愛(ài)的守護(hù)，構(gòu)成了這部電影最煽情的部分。父愛(ài)是軟肋，也是鎧甲，因?yàn)閻?ài)，所以甘愿犧牲。

在層層迷霧后，溫情和絕望匯聚為一曲震耳欲聾的命運(yùn)交響曲。冰冷和炙熱的對(duì)撞，在一定程度上削弱了《祈禱落幕時(shí)》的懸疑色彩，使它升華為一次對(duì)人性的極致探索。多線敘事的結(jié)構(gòu)張力一次次逼迫觀眾去直面錯(cuò)綜復(fù)雜、多元并立的人性真相。

和以往看過(guò)的類(lèi)似題材的電影不同，這部電影看完，留下的不是犯罪現(xiàn)場(chǎng)的悚人和絕望，而是從四野八荒里涌來(lái)的溫暖和愛(ài)。在這個(gè)故事里，東野圭吾精心編織的所有復(fù)雜故事線的推進(jìn)、眾多人物的行事動(dòng)機(jī)、細(xì)碎線索的獲取、縝密的推理，都是以人物強(qiáng)大的情感作為驅(qū)動(dòng)力。而這些洶涌磅礴的情感，就是愛(ài)。

一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人的愛(ài)要怎么衡量呢？大概就是他為了對(duì)方能夠犧牲到什么程度吧。在《祈禱落幕時(shí)》里，每個(gè)人都在為愛(ài)奔走，也許有的方法過(guò)于極端，但都是發(fā)自人性深處無(wú)法表達(dá)的愛(ài)。

作為此系列的終結(jié)篇，《祈禱落幕時(shí)》給出了一份感人的答卷。橫亙了三十年的“血色浪漫”，終于落幕。在這場(chǎng)沉重的尋找答案之旅中，每個(gè)人都能找到自己生活的痕跡?！镀矶\落幕時(shí)》，是一場(chǎng)救贖，片中所有人物都在這場(chǎng)撕扯中，得到了應(yīng)有的因果業(yè)障，我們也在這場(chǎng)救贖中被感動(dòng)。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? （責(zé)編：馬南迪）