王沁釧

【摘 要】賈樟柯電影通過紀實主義風格的影像把淳樸感情展現(xiàn)得淋漓盡致，賈樟柯的電影已成為一種理解中國的特殊方式，電影的敘事風格越發(fā)沉靜和不張揚，在冰冷的現(xiàn)實中卻又能夠展現(xiàn)出溫暖的基調。電影中并不會刻意突出主題，而是將主題通過樸實無華的鏡頭體現(xiàn)出來，通過每一個主人公的表演，向觀眾展現(xiàn)最真實的畫面，從而體會電影中那些邊緣人物的情感以及顯示人文情懷。

【關鍵詞】賈樟柯；紀實主義；三峽好人；小武；站臺

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0131-01

一、從家鄉(xiāng)出發(fā)到山南海北

賈樟柯1970年出生于山西汾陽，他的成長恰好經歷在改革開放中小城的變化。從《小武》、《站臺》到《任逍遙》，此時的賈樟柯將鏡頭主要集中在小城鎮(zhèn)，小城鎮(zhèn)里充滿著各種矛盾，有著青春的懵懂和不羈。從《小武》開始一直到到《三峽好人》，賈樟柯將電影鏡頭由家鄉(xiāng)推向了山南海北，從最初的人性關懷到對于生存的思考與反思，藝術創(chuàng)作漸漸向“普遍性訴求”的探索。

“故鄉(xiāng)三部曲”里不滿足于現(xiàn)狀的少年，電影《世界》里處于城市邊緣的青年，《三峽好人》呈現(xiàn)出的為愛而走的中年人，賈樟柯導演的電影中塑造的人物都在不停地奔走中。“行走”這個題材就包含了很大的開闊性，行走使得地域發(fā)生了變化，從而引入了不同視角的主題思考，形成各個時空之間的對話。從這個角度來講，“行走”二字中包含的開闊性與當代社會的開闊性是相吻合的，現(xiàn)代人的“行走”無論身處何方，更多是為了找到一個安身立命的場所，為自己的理想找到一個家。

在賈樟柯早期的電影中，賈樟柯在主人公的塑造上著重刻畫小人物，通過對小人物的描寫，表達個人對他們的同情。但早期的電影結局往往因為較少的展現(xiàn)小人物身上的正能量，呈現(xiàn)出的電影結局總帶有無奈、沉重的情緒。而在賈樟柯后期導演的電影中，電影的內涵開始出現(xiàn)一些細膩改變。如電影《世界》與《三峽好人》，發(fā)生的故事背景分別是北京與重慶，通過這兩部電影我們可以很好地了解當時的社會現(xiàn)狀。賈樟柯導演不僅僅注重對小人物的刻畫，更將鏡頭對準了小人物在現(xiàn)代化的進程中產生的一系列意識變化，并在電影的結局設置風格上有了很大的改變：由《故鄉(xiāng)三部曲》中的開放式結局轉變?yōu)榉忾]式結局。以此同時，賈樟柯導演的電影主題也逐漸多元化，其電影格局也不斷地得到放大，賈樟柯導演對中國當前社會的思考在電影中通過敘事視角的“走出”家鄉(xiāng)，得到了很好呈現(xiàn)。

二、美好人性的救贖

曾有人評論賈樟柯的電影始終滿懷感情地關注升斗小民的生老病死、喜怒哀樂，浸潤著人道主義的溫情，努力在大眾流行文化和藝術探索中尋找一種平衡，重新喚起人性中善良的一面。

電影是造夢的過程，拍攝電影時，將自身的價值觀、情感注入電影人物中，同時電影中的人物同樣是現(xiàn)實中人的映射，賈樟柯導演在電影中想搭建起人與世界對話的通道。電影《小武》中的主人公“小武”，塑造的是一個很普通的小偷形象，因社會的發(fā)展，注重對法律的不斷完善，在大環(huán)境的發(fā)展下，小武的生存空間開始逐漸變得狹小，賈樟柯塑造的“小武”這個小偷形象，不僅讓受眾產生不了“憎恨的情緒，反而在心中油然而生的一種溫暖情感伴隨左右。小武在整個大環(huán)境中迷茫不知所措，但是他有著自己的原則，能夠始終堅持自身的信念，賈樟柯正是想借《小武》中這一小偷的形象來喚醒在都市生活中迷茫的人們，不要丟失自身的品格，不要遺忘自身的信念而導致沒有內心歸宿和心靈寄托。在賈樟柯的電影中沒有波瀾壯闊的大場景，沒有成本高昂的道具，賈樟柯主要通過情感細膩的鏡頭來表達情感；電影情節(jié)不會刻意的抒情，而是通過自然的細節(jié)與對情感的描寫來打動人心，引起觀眾的共鳴。

三、核心價值的體現(xiàn)

賈樟柯深受法國新浪潮電影的影響，在他的電影中將鏡頭對準了底層的人物，不斷地向真實生活靠攏，在他的電影中我們看不到政治層面的內容，也聽不到一系列的政治語言。賈樟柯關心處于時代變革下的小人物的命運，對主人公與時代之間的隔閡和妥協(xié)感同身受。賈樟柯將自身情感融入電影中的人物，在電影中客觀真實地反映了改革開放中國發(fā)生的巨變，城市高樓的興起，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的敗落，社會發(fā)展的巨變使小人物內心中產生的不知所措與焦躁不安，以及社會巨變引發(fā)的有關親情、友情、愛情的考驗。這樣的視野在具有普遍意義的同時，凸顯出賈樟柯電影中的人文關懷。

生活在巨變的時代，每個人作為一個個體是及其渺小與孤獨的，尤其是生活在社會底層的小人物，更是無法掌握自身命運，只能隨波逐流。對于命運的無力感，只能疲憊應對，這是社會發(fā)展的過程中必然會出現(xiàn)的現(xiàn)象，是現(xiàn)代人對自我生存的憂慮。賈樟柯電影中的主人公代表著社會轉型時代的一代年輕人，他通過電影所表達的對個體的關注，從某種意義來說也是真實還原我們自身的生存狀態(tài)。

四、結語

賈樟柯導演注重對普通人的細致關注，主人公底層小人物群體的選擇，展現(xiàn)個人對現(xiàn)實社會的批判與思考，通過鏡頭直面“人性”這個真實的主題，傳達自己在信念重造方面的深刻思考。