印章邊欄的殘破目的和技巧

《安持精舍》清.吳昌碩

印章邊欄的人為殘破，是文人篆刻經(jīng)歷了一定階段后出現(xiàn)的。我們現(xiàn)在所見(jiàn)早期文人篆刻的邊欄殘破，大多是在使用和流傳過(guò)程中形成的。據(jù)說(shuō)，有一位治印者在刻制一枚印章后，總覺(jué)得不滿(mǎn)意，結(jié)果一不小心將印章掉在地上磕破了角，誰(shuí)知效果大為改觀。于是，再刻印時(shí)就有意將印邊弄破。從此，人們爭(zhēng)相效仿，一開(kāi)始是將印章和卵石放在一個(gè)布袋里搖，后來(lái)人們覺(jué)得隨意性太大，干脆用工具有針對(duì)性地將需要的部位弄?dú)埰?。其?shí)，“掉地而發(fā)現(xiàn)”的說(shuō)法不一定真實(shí)，如前所說(shuō)，印章在使用和流傳的過(guò)程中邊欄會(huì)出現(xiàn)破損，這個(gè)破損肯定會(huì)引起篆刻家的注意，特別是當(dāng)他們將崇尚的目光投向遙遠(yuǎn)的秦漢時(shí)，發(fā)現(xiàn)古銅印因歲月腐蝕而引起的邊欄殘爛有著不可言喻的美感。因此，篆刻家在探索篆刻藝術(shù)時(shí)對(duì)邊欄進(jìn)行一定的“破壞”是理所當(dāng)然的。

印章的殘破增加了印章的趣味，也使篆刻的創(chuàng)作有了更多的可能性和偶然性，增強(qiáng)了篆刻的藝術(shù)表達(dá)力，是篆刻藝術(shù)不可或缺的一部分。但邊欄畢竟是印章印文的附屬品，其風(fēng)格必須從屬于印文的風(fēng)格。直到近現(xiàn)代，仍有一些鐘愛(ài)文靜典雅的篆刻家對(duì)印章邊欄采取不殘破或少殘破的方法，比如黃牧甫、王福庵、方介堪、韓登安等有不少印章的邊欄是工整的。當(dāng)然，也有許多篆刻家的印文蒼茫雄渾，其中最突出的是吳昌碩、鄧散木等，相應(yīng)的印章邊欄也會(huì)蒼茫、殘爛。藝術(shù)風(fēng)格的多樣性導(dǎo)致了邊欄風(fēng)格的多樣性，不單是不同的篆刻家會(huì)如此，同一個(gè)篆刻家的不同作品也會(huì)因印而異，工整與殘爛應(yīng)以印文風(fēng)格為依歸。

《嶺海重游》清.黃牧甫

篆刻家在刻制印章的時(shí)候，人為地營(yíng)造了邊欄的殘破，其目的不外乎有以下幾點(diǎn)。

一、造成一種歷史滄桑感。工藝品制作出來(lái)的時(shí)候——例如瓷器——會(huì)有一種“火氣”，印章凌厲的邊緣也會(huì)使人產(chǎn)生“有火氣”的感覺(jué)。歲月的“鬼斧神工”，正是消除這種“火氣”的手段。通過(guò)模仿歲月消磨的效果，可以達(dá)到似“殘”而“美”的目的。

二、強(qiáng)調(diào)“石”的材質(zhì)感。好的篆刻作品應(yīng)具備“筆墨刀石”四品，而將邊欄大幅度地弄?dú)埰?，可以有如?guó)畫(huà)中山石的皴擦，凸顯石材剛硬粗糙的質(zhì)感。齊白石的晚年作品多有這樣的處理。

三、追求與印文風(fēng)格的統(tǒng)一。這個(gè)前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，吳昌碩等人是這方面的高手。

四、破出透氣的空洞或延伸的空間。如筆畫(huà)的平行靠邊會(huì)給人以局促感，可將緊靠的邊欄弄破透氣；平行粘邊，兩線寬度相加為一條線，可將印邊那部分寬度的局部甚至大部刻掉（注意這和“借邊”稍有不同）；印文線條的端點(diǎn)粘邊，可以有選擇地將部分粘點(diǎn)的邊欄弄破，給人以遐想延伸的空間，在刻制圓形或不定形?。ㄒ步须S形?。┑臅r(shí)候常用這種方法。

《張奎》錢(qián)瘦鐵

五、模仿封泥效果以及其他特殊效果。封泥原指封針竹簡(jiǎn)的泥團(tuán)，古人在上面鈐壓了白文印的印痕，變成像朱文一樣的凸字。泥的拓片邊緣呈斑斕狀、不整齊的隨意形，仿封泥印章實(shí)際上是有意模仿邊緣的斑斕。

前面我們討論了印章邊欄人為殘破的目的，下面總結(jié)一下殘破的主要手段：

一、削。直接用刻刀的刀刃削割，其實(shí)也是“刻”的一種。不過(guò)，一般“刻”是指用刻刀的刃角刻，而削是用刀刃中間的刃口斜靠在石邊上割。常用的削，有的稍削去印邊直線的兩端甚至削去印角，或令邊欄略呈圓形（其實(shí)也是模仿印角使用過(guò)程中的磨損）；也可以用“提按法”削印邊，令其外緣出現(xiàn)一些波瀾。

二、敲。用刻刀敲打印邊，這是使用最多的方法。敲可以是用刻刀的一邊平面敲，但更多的是用刻刀的一個(gè)棱角去敲，如果刻刀另一端是圓的，也可以用圓桿敲。敲的力度和角度要視篆刻者要達(dá)到的殘爛效果，以及石頭的堅(jiān)硬程度而定。

三、刮。用刻刀的棱邊刮。跟刀刃削不同，棱邊一般都是鋒利的直角（太圓滑的棱邊就沒(méi)有效果）。刮可以消除其他殘破方法產(chǎn)生的“火氣”，特別是敲打之后，印邊會(huì)出現(xiàn)尖利的齒狀，此時(shí)的刮可以將其減弱。如果說(shuō)其他方法是模仿“硬傷”，刮就是模仿“磨損”。

四、刻。用刻刀將空洞的破口、粘邊的線或端點(diǎn)刻去。需要注意的是，刻斷的邊欄一般不要留下直角的斷口，否則人為的痕跡太明顯。

五、錘。如果刻刀的另一端是圓的，可以直接用刻刀的圓頭去錘，如果不是，就要另找圓頭的工具了。錘，是在較粗邊欄的平面上選擇位置，以造成粗糙斑斕的效果，所以要注意錘的力度。

以上各種方法，主要著眼于朱文邊欄。其實(shí)白文邊欄也是一樣的，只是朱文印章不單邊欄的外緣要進(jìn)行殘爛的加工，邊欄的內(nèi)緣也可以考慮是否加以殘爛，而白文印章就只有外緣加工而已。

印章邊欄的殘破有一個(gè)問(wèn)題需要特別注意，那就是殘破要盡可能做到自然。邊欄的殘爛是一個(gè)“營(yíng)造”的過(guò)程，必須心中有一個(gè)大概的計(jì)劃。比較復(fù)雜的應(yīng)該盡量在打稿時(shí)就考慮到，然后各種手段綜合使用，必要時(shí)反復(fù)加工，不要盲目完全憑“偶然性”去達(dá)到效果。