“繪事后素”解疑

張青山

內(nèi)容提要：孔子提出的“繪事后素”之本義，后人有多種理解，東漢鄭玄解釋義是：“繪畫，文也。凡繪畫，先布眾色，然后以素分布其間，以成其文?！彼未蠒m則解釋為：“案《考工記》云：‘畫繢之事，雜五色。下云：‘畫繢之事，后素功。是知凡繪畫，先布眾色，然后以素分布其間，以成文章也?！碑?dāng)代文學(xué)家烏恩博先生將其譯為“繪畫之事是在有了潔白的質(zhì)地之后進(jìn)行的”。黃賓虹則以為就是當(dāng)下繪畫后期的“提白”。筆者以為其本義應(yīng)為“色彩渲染是在素描造型之后”。

關(guān)鍵詞：絹非白色;染色后于素描造型;素非白色專指

江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

“繪事后素”語出《論語·八佾》：子夏問曰：“‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮。何謂也？”子曰：“繪事后素。”[1]關(guān)于“繪事后素”一語，東漢鄭玄以為：“繪畫，文也。凡繪畫，先布眾色，然后以素分布其間，以成其文?！盵2]意思是先染出不同色相的顏色，最后再施以白色。由于鄭玄學(xué)術(shù)地位的權(quán)威性，畫繢之事后布白色顏料之說影響至深甚廣。北宋學(xué)者邢昺解釋為：“案《考工記》云： ‘畫繪之事，雜五色。下云：‘畫繢之事，后素功。是知凡繪畫，先布眾色，然后以素分布其間，以成文章也?！盵3]南宋朱熹的《論語集注》不這樣認(rèn)為，他另行注釋：“‘繪事，繪畫之事也;‘后素，后于素也。……謂先粉地為質(zhì)，而后施五采;猶人有美質(zhì)，然后可加文飾。”[4]以據(jù)此解釋，當(dāng)代文學(xué)家烏恩博先生在譯著《四書》中傳釋為：“繪畫之事是在有了潔白的質(zhì)地之后進(jìn)行的?！碑嫾尹S賓虹則認(rèn)為“繪事后素”就是當(dāng)下繪畫后期的“提白”，他1948年在上海美術(shù)茶會(huì)上的演講詞中說：“又如孔子所說的‘繪事后素，也是講繪畫方法的。宋人解釋為先有素而后有繪，以為彩色還在素絹之后。這也是一種誤解。實(shí)際上那時(shí)代有色的絹居多，而且沒有純白色的絹，后來直到唐代，紙都還是淡黃色?！L事后素的意思，乃是先繪彩色，然后再加上一種白粉，這和西洋畫法相同，日本畫也是如此?！盵5]但結(jié)合《論語》原文，這種種解釋不僅與原文情節(jié)不符，而且不符合繪畫操作步驟。

一、絹非純白顏色

孔子生活在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，當(dāng)時(shí)紙張尚未發(fā)明。繪畫事宜只能以絹為媒介。在古代，絹就是蠶絲，狹義的絹是以桑蠶絲為主，也包括少量的柞蠶絲和木薯蠶絲所織造的紡織品。由于現(xiàn)代社會(huì)紡織品原料的拓展，凡是經(jīng)線采用了人造或天然長(zhǎng)絲纖維織造的紡織品，都可以稱為廣義的絲綢。因而純桑蠶絲所織造的絲綢，又稱為“真絲綢”。歷史上絲綢織品技術(shù)曾被中國(guó)壟斷性地掌握數(shù)百年，這是因?yàn)樾Q絲織造技術(shù)在當(dāng)時(shí)是一種精巧復(fù)雜的“高科技”工藝實(shí)用品。通過現(xiàn)代科技檢測(cè)，我們發(fā)現(xiàn)：蠶絲屬蛋白質(zhì)纖維，又名絲素蛋白，是一種合氮的高分子化合物，其大分子的單基是α-氨基酸;絲素蛋白分子中因合有一定量的羥酚基及其他結(jié)構(gòu)，容易吸收紫外光而變性，氨基酸組成發(fā)生裂解，白度明顯下降，隨照射時(shí)間的增加，絲素蛋白泛黃程度也增加，特別是在受潮狀況下，泛黃更為嚴(yán)重。[6]所謂“潔白的絹”在古代并不存在。

二、繪事后于素描造型

孔子所說的“繪事后素”一詞源頭應(yīng)出自《周禮·考工記》：“凡畫繢之事，后素功?！薄袄L事”即“畫繢之事”。古代的“畫繢”，僅限于繪畫（合刺繡等）的后續(xù)工作，不是創(chuàng)作繪畫作品的全過程?！犊脊び洝分械摹爱嫛睂Ｖ腹P涂五彩顏料成彩圖，其“繢”是指刺繡彩色絲線以組成絢麗花形，它們僅僅局限于設(shè)色操作與刺繡操作部分。在中國(guó)傳統(tǒng)民間美術(shù)中，一直有“畫”為“涂彩”、“繢”為“設(shè)色”的說法。“畫”和“繢”，《考工記》稱為“設(shè)色之工”，指出“設(shè)色之工五”，并具體列出了程序名稱：“設(shè)色之工：畫、繢、鐘、筐、慌。”即不同分工的畫工、繢工、鐘工、筐工等。《考工記》首先說：“畫繢之事，雜五色?！闭?qǐng)注意“雜五色”——青、赤、黃、白、黑，這正是專指設(shè)色操作部分，之后才說“凡畫繢之事，后素功”。這句話的意思就是：凡是各個(gè)環(huán)節(jié)的青赤黃白黑相雜的設(shè)色之事，全都依賴素描的功勞。素功先行，染色之繪事在后。“繪事后素”是手工藝人們對(duì)繪畫程序步驟口耳相傳的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。所以，“繪事后素”義即“染色之事后于素描稿”，先創(chuàng)作素描造型，然后才能夠布色或進(jìn)行刺繡美化。素描創(chuàng)作造型是先導(dǎo)，是根基，是骨干。

《考工記》使用的這種概念其實(shí)并不鮮見，這個(gè)概念曾廣泛見于文獻(xiàn)，流行于社會(huì)，傳承于民間。例如，《儀禮·鄉(xiāng)射禮》就記載：“大夫布侯，畫以虎豹;土布侯，畫以鹿豕?！边@個(gè)所謂的“侯”，就是箭靶子的意思?！吨芏Y·春官·司常》記載：“（旗物）皆畫其象焉?！睅讉€(gè)“畫”字都是指畫工設(shè)色?！渡袝ゎ櫭酚涊d公元前1004年周成王死時(shí)的靈堂裝飾有“畫純”。什么可以稱為“畫”呢？過去的說法是：“彩色為畫。”唐代的學(xué)者孔穎達(dá)認(rèn)為：“《考工記》記載：‘畫繢之事，雜五色。是‘彩色為畫，蓋以五彩畫帛以為緣?！膘`堂張掛的帷幕都是“畫緣”，即布帛邊沿裝飾的彩色花紋。《尚書·益稷》記載：“絺以五采”就是繢。“繢”通“繪”，從絲，締即細(xì)線（不一定是蠶絲），繡為以針走線之操作，繢是統(tǒng)稱。繢屬于設(shè)色范疇，今天民間女紅叫配色線?！袄D”“繪”同音同義，文獻(xiàn)混雜使用，毫無區(qū)別。若從字面上看，“繢”從“貴”，繡品珍貴;“繪”從“會(huì)”，指會(huì)集、雜五色。自漢唐以來，“繪”為通用字。

三、“素”非白色專指

孔子的“繪事后素”，推重“素”的功用?！八亍笔鞘裁矗窟@是該詞的核心。

在古代，“素”的意思為本色、底色、白色、無色，但此“素”用法特別。可以肯定地說，“素”不是鄭玄所理解的“白采”，雜五色中已包含白色顏料;也不像是朱熹的“粉地”，一幅白絹的價(jià)值不會(huì)得到孔子這樣的重視。當(dāng)我們明白了“畫繢之事”是為設(shè)色，無論是畫工設(shè)色還是繢工設(shè)色，都要有人先畫出圖樣造型，即創(chuàng)作稿圖。這種范式草圖是稱為“素”，在語言雙聲習(xí)慣上理當(dāng)稱“素”。素為黑色或單一色線描，也稱白描（無彩色，不是白粉勾線）。今日美術(shù)界通行稱白描（古代不稱素描，素描一詞是外來語，明朝后傳入中國(guó)），以免與西方傳入的素描概念相混?！八亍睂?shí)乃指白描造型?！犊脊び洝匪洰嫻ぁ⒗D工只負(fù)責(zé)布色，自己并不會(huì)創(chuàng)作白描稿，白描稿靠傳承稿本，或另有專人創(chuàng)作。很顯然，白描稿是基礎(chǔ)，技術(shù)含量要求高。白描稿完成后交給畫工設(shè)色、繢工刺繡，由他們完成后期制作。