翻譯家的文采觀

汪精玲

周克希新著《草色遙看集》里有一篇文章，標(biāo)題為《文采來自透徹的理解》。文中寫道：“翻譯的文采首先來自對原文的透徹的理解，來自感覺的到位。文采，并不等于清詞麗句，不是越華麗越有文采。文采，首先是準(zhǔn)確，準(zhǔn)確產(chǎn)生美?！彼J(rèn)為，要擺脫一味追求“漂亮”的語言習(xí)慣;華麗的辭藻，漂亮的句式，不是不能用，但只有用得恰如其分，才能和文采掛上鉤。

同樣是翻譯家，王佐良曾寫過一篇《與友人論文采書》。在他眼中，“真正的文采不是舞文弄墨，而是文字后面有新鮮的見解和豐富的想象力”。他提倡一種清新、樸素，閃耀著才智，但又能透徹地說清事情和辨明道理的文字。

卞之琳譯瓦雷里詩中有一句“換內(nèi)衣露胸”，有位論者認(rèn)為應(yīng)改作“換衣露酥胸”。王佐良說，這位論者追求的恰是作者（還有譯者）所竭力避免的?！八中亍笔菫E調(diào)，是鴛鴦蝴蝶派的辭藻，而原詩是從寧靜中求清新的。周克希也舉了一個例子，說他翻譯《包法利夫人》時，愛瑪與萊昂在馬車上偷情那一幕，車窗里伸出的手，他就譯成“裸露的手”，而沒有用“玉手”之類的艷詞。

周克希和王佐良一樣，都主張貼近原作的風(fēng)格，反對堆砌一些華而不實(shí)的辭藻。兩位的文采觀，雖然是就翻譯而言，但對于所有文字工作者，也不乏啟迪。