蘇珊娜·瓦拉東的女性形象研究

陳 雪

（華南師范大學(xué)，廣東 廣州510000）

一、蘇珊娜·瓦拉東

蘇珊娜·瓦拉東在法國的中部貝西內(nèi)鎮(zhèn)一個貧苦家庭出生，母親未婚先孕，僅靠洗衣店繁重的勞動換取微薄的收入。蘇珊娜·瓦拉東做過各種各樣的工作如制帽店學(xué)徒、洗衣女、雜技演員、模特后通過自學(xué)成為十九世紀(jì)獨具個人風(fēng)格特色的女藝術(shù)家，她的作品完全沒有受到雷諾阿、德加、勞特累克等人的影響，她唯一承認(rèn)學(xué)習(xí)過高更作品中原始樸素的女人形象的繪畫技法。

蘇珊娜·瓦拉東原名為馬莉·克雷曼汀·瓦拉東，她曾是勞特累克的情人，蘇珊娜這個名字正是勞特累克取的，此名字在她的生命中具有著特殊意義，標(biāo)志著她走向了畫壇，成為了一名女藝術(shù)家，不再是表演雜耍的演員、平凡的洗衣女和裸體模特了。

瓦拉東的一生豐富多彩，留下許多不朽的畫作如：《出浴》、《斜倚裸體》、《躺在沙發(fā)上的裸女》、《袒露乳房的自畫像》等，每一幅作品都直擊觀者的內(nèi)心，她從女性角度出發(fā)，真實自然地描繪出女性形象，毫不美化她們，僅僅呈現(xiàn)她們?nèi)粘５纳顮顟B(tài)。

二、與印象派大師的交游

因一次演出失誤從空中摔落，瓦拉東不得不終止其演員生涯，偶然的一次機會她遇見了印象主義畫家夏凡納。那天她按照母親的吩咐將熨燙好的衣服送到一個富貴家庭，就是在那里遇見了夏凡納，他問她有沒有睡袍，愿不愿意下次穿著睡袍來他的工作室當(dāng)模特。從此，她便開始模特生涯，成為夏凡納、雷諾阿、勞特累克等印象派大師所共享的模特。

瓦拉東成為夏凡納的繆斯，激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感，在《Hope》這幅作品中，以無邊無際的田野為背景，瓦拉東被描繪出天真爛漫的女人形象，她赤裸著全身靜靜地斜坐在鋪著潔白浴巾的石頭上，紅棕色的頭發(fā)梳理在身后，一只手撐地維持平衡，另一只手拿起一個樹枝，平靜地目視前方就像在與觀者對視，并大膽地將身體展現(xiàn)出來，雙手和頭部的位置構(gòu)成一個等腰三角形，增加了畫面的穩(wěn)定性。瓦拉東被安排在畫面中央，斜坐的身姿成對角線構(gòu)圖，將完美的身體比例完美地呈現(xiàn)出來，大腿并攏，微微前伸的雙腳拉長了腿部線條。夏凡納能夠敏銳得捕捉到瓦拉東身上獨特的地方，并用畫筆快速的記錄下來，他筆下的瓦拉東時而懵懂無知、時而優(yōu)雅端正、時而原始樸素。

夏凡納不久便把瓦拉東介紹給了雷諾阿，他一度為之著迷，在他的許多肖像畫、裸體畫中都能找到瓦拉東的身影。《編辮子的女孩》就是其中典型的一幅作品，瓦拉東端正地側(cè)坐著，頭扭向另一邊，眼睛淡淡的往下看，濃濃的眉毛“一”字展開，緋紅的臉頰，微挑的唇角，挺直的鼻梁，雙手正忙著編頭發(fā)，低低的U 形領(lǐng)有意無意地將豐滿的胸部暴露出來。身后是茂盛的樹葉，健康的皮膚在陽光的照射下顯得更加明亮，對比強烈的色調(diào)更能突出瓦拉東的形象，也更加生動立體。并非像夏爾所描繪地纖瘦的女人形象，雷諾阿筆下的瓦拉東往往較為豐滿，注重突出女性迷人的身體曲線，散發(fā)著女性的魅力。

勞特累克善于捕捉人物動作不經(jīng)意的瞬間，更注重表現(xiàn)人物情緒微妙地變化，《洗衣女工》就是這樣一幅作品。他用畫筆快速描繪出洗衣女工在繁復(fù)勞作后放松休息的場景，她手撐著桌子，癡癡地望著窗外，好想在思考著自己的人生，思考著未知的未來，她穿著皺皺的白色寬松上衣和黑色裙子，為方便工作將袖子挽起并將長發(fā)規(guī)整的盤在腦后，蓬松的劉海遮住眼睛，僅僅一個側(cè)臉卻將底層女性艱辛地維持生活和對命運苦苦的掙扎剛強的性格表現(xiàn)出來。

三、蘇珊娜·瓦拉東的女性形象的藝術(shù)特色

（一）女性意識的覺醒

在做模特期間，印象派大師們時不時地與瓦拉東聊起創(chuàng)作的感受和想法，她偷偷地觀察大師們是如何進行藝術(shù)創(chuàng)作并暗暗練習(xí)。與勞特累克保持情人關(guān)系的時候，有次勞特累克去其住所找她，看到她懸掛在墻上的自畫像頗為震驚并被深深折服。畫中的瓦拉東并非是一個柔弱的女人形象，她穿著深色衣服，頭發(fā)整齊地梳在耳后，露出清晰的側(cè)臉，深色挑起地眉毛，斜視前方犀利的眼神，微抿突出的嘴唇，細(xì)長的脖子，留白的背景將一個剛強的女性形象凸顯出來。

不久，勞特累克便把瓦拉東引薦給了德加，德加不禁感嘆，“您跟我們是一類人！她曾說到：“德加熱情地迎接了我，對我十分贊賞，從此我常去他家做客。他在他家的餐廳里掛了一幅我的作品。我的每個下午都在他家度過……如果我有幾天在家待著,而沒有去他家的話,她的管家、忠實的左伊小姐就回來叫我……我從沒有為他做過模特，盡管別人都這么說?！?/p>

此后，瓦拉東經(jīng)常到德加的畫室學(xué)習(xí)繪畫，共同探討藝術(shù)問題，瓦拉東在十九世紀(jì)后期從模特華麗轉(zhuǎn)身成為了一名女藝術(shù)家，這也是她女性意識的覺醒，她想要用從女性的視角平等尊重地描繪女性形象，絕不帶有一絲偷窺之意。

（二）樸素寫實的人物造型

瓦拉東與眾不同的地方在于她是從女性視角刻畫女人的形象，真實地描繪她所觀察到的實物，不加美化地呈現(xiàn)在畫布上。她筆下的女人形象不是美麗的，但是以直接觀察的角度描繪的，絕對的真實、自然。

《鏡子前的女人后背》（如圖1 所示）表現(xiàn)的是一個并不年輕的女人站在鏡子前審視自己的場景，模糊不清的五官，隨意挽起的頭發(fā)，寬厚的背部，肥碩的臀部，豐滿堅挺的胸部。為了區(qū)分鏡子中的女人像，瓦拉東用黑重的細(xì)筆流暢地勾勒出女人的形象。高高抬起的胳膊用手抵住頭部，向上舒展的動作將身體更好呈現(xiàn)出來。暖色的色調(diào)，并不完美的女性身體，不夠纖細(xì)的腰部，胸部被弱化，浴巾遮住了半個臀部，毫無色情誘惑的意味，只是將女性身體真實自然不假思索的表現(xiàn)出來，毫無美化的成分。另一幅《從鏡子中看自己的女人》（如圖2 所示）則表現(xiàn)的是一個年輕女人在鏡子前觀察自己身體的變化。紅棕色的短發(fā)顯得俏皮可愛，與紅色浴巾相呼應(yīng)，墻壁被涂成綠色將人物凸顯出來，扭捏害羞的站姿，手撐著腰部將胸部挺出去，流暢的曲線勾勒出堅挺的胸部。即使五官被弱化，但是我們甚至能夠感覺到女人內(nèi)心小小的悸動和害羞。

圖1《鏡子前的女人后背》

圖2《從鏡子中看自己的女人》

（三）對比強烈的色彩

瓦拉東喜用鮮艷明亮的顏色，也常常用大面積色塊直接平鋪畫面，這種表現(xiàn)手法和高更描繪原始樸素的女性形象相似。對比強烈的色彩更能體現(xiàn)繪畫的主題，反映畫面主題人物的性格特征和微妙的情緒變化。

《丟棄的娃娃》（如圖3 所示）描繪的是母親幫出浴的女兒擦干身體的場景。滿懷關(guān)心的母親正小心翼翼地擦干女兒身體上的水滴，留著娃娃頭戴著大大的粉色蝴蝶結(jié)頭飾的女兒倔強的扭過頭正目不轉(zhuǎn)睛地盯著左手緊緊攥著的鏡子里的自己。瓦拉東敏銳地捕捉到女兒叛逆的情緒，并通過女兒扭曲的姿勢和丟掉地上的娃娃來表現(xiàn)這一微妙的情緒變化。母親烏黑沉重的衣服和女兒赤裸的膚色形成強烈的對比，母親手里的浴巾像是在給女兒內(nèi)心的不滿施壓，狹小密閉的空間，紅色的被子和藍(lán)色的娃娃裙，這些純度極高的色彩既延伸了畫面的空間又暗示了人物微妙的情緒變化

反觀《亞當(dāng)和夏娃》（如圖4 所示）這幅作品則表現(xiàn)的是一對處于熱戀時期的戀人，畫中的裸體男女正是瓦拉東和她的情人于戴爾。赤身裸體瓦拉東正歡快的邁著步子往前走，生動活潑地將身體完全暴露在畫中，她興奮地抬起右手緊緊攥著剛剛摘下的蘋果，她滿足地?fù)P起頭濃密的長發(fā)散落下來，不經(jīng)意間露出緋紅的臉頰。在一旁摟著瓦拉東的于戴爾卻略顯得被動，他向左伸出的右手像是在鉗制住想要偷食禁果的瓦拉東，左手有氣無力地叉著腰，軀干顯得有點兒僵硬，枝莖遮住其私密的部位，腳正邁往另一個方向，他面色凝重地看著遠(yuǎn)方，沒有一絲的喜悅之感。深色的背景，明亮光滑的皮膚，難以琢磨的表情給這幅作品增添了神秘感，不禁讓人猜測這是瓦拉東對他們復(fù)雜的情人關(guān)系的小心描繪。于戴爾其實是瓦拉東兒子尤特里羅的朋友，比瓦拉東小20 歲，這幅作品既表現(xiàn)出瓦拉東墜入愛河的喜悅與興奮，又表現(xiàn)于戴爾的迷茫與不安。

圖3《丟棄的娃娃》

圖4《亞當(dāng)和夏娃》

瓦拉東與其他男性藝術(shù)家筆下的女性形象有著本質(zhì)的不同，最根本的原因是，瓦拉東并沒有刻意挑選模特或妓女并讓她們擺出性感誘惑的姿勢，她畫的都是自己身邊最親近的人，所以瓦拉東能從女性的角度觀賞她們，以平等的態(tài)度描繪最真實自然的女性形象。