年輕人如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

文/周 偉 董 時(shí)

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年來(lái)的發(fā)展，可以用突飛猛進(jìn)來(lái)形容。據(jù)第4 3次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2018年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.32億，較2017年底增加5 4 2 7 萬(wàn)，占網(wǎng)民總體的52.1%。其中，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶增至4.10億，較2017年底增加6666萬(wàn)，占手機(jī)網(wǎng)民的50.2%。中國(guó)作協(xié)發(fā)布的《2017中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書(shū)》顯示，截至2017年12月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍非簽約作者達(dá)1300萬(wàn)人，簽約作者約68萬(wàn)人，總計(jì)約1400萬(wàn)人。如此龐大的作者群和讀者群（其中絕大多數(shù)是青年），如能管理好、引導(dǎo)好，使其有效地傳播正能量，必將為民族培根鑄魂發(fā)揮強(qiáng)大的積極作用。相反，如果不能正確引導(dǎo)，任其自由生長(zhǎng)，也可能帶來(lái)極大的負(fù)面作用。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，習(xí)近平總書(shū)記指出，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，要抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度，要適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的新趨勢(shì)、新變化，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文藝精品創(chuàng)作，推出更多健康優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)文藝作品。《中國(guó)青年作家報(bào)》近期連續(xù)推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論專版，正是希望能夠?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展起到積極的推動(dòng)作用。

青少年時(shí)期，是充滿好奇和渴望冒險(xiǎn)的時(shí)期，相對(duì)兒童文學(xué)，針對(duì)青少年的文學(xué)作品發(fā)展當(dāng)前還很不足。筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，如今的“90后”“00后”有很多都愛(ài)看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，青少年正逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流人群，不少青少年都有過(guò)捧著一部手機(jī)，躲在被窩里偷偷看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)歷，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也有“低齡化”和“去魅化”的趨勢(shì)。

在幻想與現(xiàn)實(shí)之間游走的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，常常能為青少年提供一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)、具備人文關(guān)切的理想世界，無(wú)論是玄幻、愛(ài)情、修仙，還是神魔網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，都在不同程度上與現(xiàn)實(shí)生活形成了具有張力的復(fù)現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將現(xiàn)實(shí)生活中的種種不可能變成可能，幻想的實(shí)現(xiàn)從某種意義上為青少年提供了一種精神上的滿足感。在梳理數(shù)百名“90后”“00后”對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的看法后，筆者發(fā)現(xiàn)其中四個(gè)問(wèn)題較為集中。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交互式創(chuàng)作模式

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最重要的特點(diǎn)是它所依賴的媒介——具有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，人人都可以發(fā)聲。只要你想，就能發(fā)表作品。這樣大面積的“征稿”，自然能挖掘出有亮點(diǎn)的作品。隨著年齡和閱讀量的增長(zhǎng)，其中一些青年不再滿足于單純的閱讀，會(huì)有選擇的在自己喜歡網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)表自己的作品。尤其是“95后”“00后”寫(xiě)作欲望很強(qiáng)烈，他們的喜怒哀樂(lè)等都愿意用文學(xué)的方式來(lái)表達(dá)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作沒(méi)有傳統(tǒng)報(bào)刊的版面限制，沒(méi)有投稿后的漫長(zhǎng)苦等，無(wú)論是文章類型還是篇幅，都有別于傳統(tǒng)的文學(xué)作品。從正經(jīng)的散文、詩(shī)歌、小說(shuō)題材到神評(píng)論、吐槽、段子等類型，網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)愛(ài)好者提供了一個(gè)廣闊的寫(xiě)作平臺(tái)，海闊天空，任由發(fā)揮。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作群體與讀者群體的年輕化，以及其與市場(chǎng)殊為密切的關(guān)系，無(wú)形中構(gòu)成了其“創(chuàng)作—反饋—再創(chuàng)作”的交互式創(chuàng)作模式。一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作日漸成為眾多讀者的共同狂歡。但這種隨波逐流的創(chuàng)作特征，勢(shì)必會(huì)消解作品的主旨和價(jià)值，這就要求青年作家在創(chuàng)作開(kāi)始時(shí)必須構(gòu)思架構(gòu)，并不斷糾偏。

二次元能不能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流

二次元是二維，它的對(duì)標(biāo)是三次元的現(xiàn)實(shí)世界。盡管二次元嚴(yán)格意義上并非一種內(nèi)容分類，但必須承認(rèn)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，二次元正在作為一種小說(shuō)類型逐漸登堂入室，并憑借其天然的虛擬屬性、幻想成分與青春特質(zhì)“戳中”了年輕讀者們的“嗨點(diǎn)”，表現(xiàn)出了良好的發(fā)展?jié)摿?。二次元審美也正在影響青年?chuàng)作，二次元小說(shuō)受到更多青少年的關(guān)注。

40年改革開(kāi)放歷史進(jìn)程中所催生出的新時(shí)代青年，對(duì)于二次元等特定文學(xué)閱讀的復(fù)雜心理需求，并不是我國(guó)所獨(dú)有。青春、校園、玄幻、科幻、懸疑、推理、恐怖等題材和類型的輕小說(shuō)，在20世紀(jì)末的日本通俗文學(xué)中也大量出現(xiàn)過(guò)，因?yàn)榕c動(dòng)畫(huà)（Anime）、漫畫(huà)（Comic）、電子游戲（Game）的緊密關(guān)系，今天在我國(guó)大名鼎鼎的ACG文化，在日本曾一度被稱之為ACGN文化，也就是動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、電子游戲加輕小說(shuō)（Novelty），足見(jiàn)輕小說(shuō)對(duì)當(dāng)時(shí)日本青年的影響。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值平衡

作為文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)有著共同的本質(zhì)屬性，但創(chuàng)作方式、傳播方式、閱讀方式的巨大差異，必然帶來(lái)審美趣味的變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)過(guò)去在玄幻等幻想領(lǐng)域、以穿越為主要表現(xiàn)形式的歷史題材領(lǐng)域，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，在反映時(shí)代、反映現(xiàn)實(shí)方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作還存在著一定的差距。

按照習(xí)近平總書(shū)記的要求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須從“有沒(méi)有”向“好不好”轉(zhuǎn)變，必須走出參差不齊的自然生長(zhǎng)狀態(tài)，走向在有序引導(dǎo)中高質(zhì)量發(fā)展的新階段。就本質(zhì)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣具有文學(xué)的使命，對(duì)個(gè)體價(jià)值的關(guān)注，情感體驗(yàn)的把握，時(shí)代脈搏的體察，這些不能因?yàn)槎嘣浇樾问骄捅粍?chuàng)作者忽略。如何平衡商業(yè)需求和文化價(jià)值，努力講好中國(guó)故事，應(yīng)該是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者急需思考的問(wèn)題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值導(dǎo)向

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“一過(guò)性”的閱讀和傳統(tǒng)文學(xué)品味把玩性的閱讀，對(duì)文本的要求肯定有著很大的不同。同時(shí)由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對(duì)來(lái)說(shuō)篇幅巨大，使過(guò)去建立在文本細(xì)讀基礎(chǔ)上的評(píng)論方式遇到挑戰(zhàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在滿足青少年讀者好奇心的同時(shí)，也造成了內(nèi)容產(chǎn)出泥沙俱下的現(xiàn)象。

近年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材逐漸成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“主流化”的旗幟與風(fēng)向標(biāo)，伴隨著現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文在數(shù)量與質(zhì)量上的不斷提升，越來(lái)越多的青少年開(kāi)始接受并關(guān)注相關(guān)創(chuàng)作，盡管他們對(duì)玄幻、穿越等類型仍舊執(zhí)迷，但同時(shí)也并不排斥那些接地氣、有溫度、正能量的現(xiàn)實(shí)文本。一旦現(xiàn)實(shí)題材找準(zhǔn)了年輕人的閱讀“嗨點(diǎn)”，現(xiàn)實(shí)網(wǎng)文同樣會(huì)獲得大批青年人的擁戴。

對(duì)于青年作家來(lái)說(shuō)，如果想創(chuàng)作出代表當(dāng)代文藝發(fā)展水平的精品網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為時(shí)代畫(huà)像，為時(shí)代立傳，為時(shí)代明德，是一定不能唯數(shù)據(jù)論的。數(shù)據(jù)在一定程度上能夠輔助作者找準(zhǔn)讀者定位和作品的用戶分層，但更多創(chuàng)作層面上的把握，還需要作者多與讀者、業(yè)界專家進(jìn)行交流，同時(shí)要求編輯從確定作品題材、世界觀和價(jià)值走向的創(chuàng)作初期就積極介入和指導(dǎo)，多方合力，才能誕生高質(zhì)量、能引發(fā)共鳴的好作品。