詩(shī)意山水寫(xiě)精神

陳驥

池德東，字見(jiàn)石，號(hào)悟道散人，齋號(hào)觀池齋，見(jiàn)石山房。1956年生于濟(jì)南，當(dāng)代實(shí)力派山水畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、走向世界書(shū)畫(huà)院院委、中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院理事。

“山水，大物也。古代圣賢文士，多借之抒懷詠情，遣散懷抱。”中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)的精神氣象，無(wú)論是品賞通幽入微的筆墨意韻，抑或是感懷其高超瑩潔的境界，均與其天人合一的宇宙大化意識(shí)相同，可見(jiàn)可悟。

實(shí)力派山水畫(huà)家池德東，一位書(shū)畫(huà)界的謙謙君子。其繪畫(huà)藝術(shù)上承宋、元，取法明、清，深受“四僧”石濤、石溪繪畫(huà)思想及美學(xué)理論之影響，

“師古不泥古”“法于自然”“外師造化，中得心源”，博采眾長(zhǎng)，取其神隨，師心不蹈跡，潛心探索研究創(chuàng)作，逐步形成了其山水畫(huà)作品“詩(shī)情畫(huà)意”的繪畫(huà)風(fēng)格。觀池德東之畫(huà)作，筆下山水氣貫長(zhǎng)虹，飄逸脫俗，近乎達(dá)到了一種滋潤(rùn)華貴、大氣盤(pán)旋、意境宏闊、意蘊(yùn)幽遠(yuǎn)的精神境界。其筆法的凝練，便是山水之律動(dòng)，或云壑松風(fēng)、或翠峰晴空、或曉風(fēng)輕吟、或醇風(fēng)清遠(yuǎn)。他把筆墨視為自然、生命、情感的顯現(xiàn)，是天地生命的自我表達(dá)，是山川、煙云、樹(shù)木通過(guò)筆墨而獲得的美的意蘊(yùn)。進(jìn)其畫(huà)境，林木蒼郁，疏密有致，山川俊俏，草木華滋。山石以干筆淡墨皴擦，以赭石略染，更顯樸茂渾厚，岸邊水草表現(xiàn)，略見(jiàn)石濤之法，山間云氣留白處理，虛靈飄渺，松樹(shù)以濕筆重墨寫(xiě)葉，層層疊疊，復(fù)以花青渲染，使得松樹(shù)透顯出一股蒼郁蔥蘢之氣。

作品《古木云水》中，畫(huà)家使山川物色從逼真的實(shí)感中體現(xiàn)出一種灑脫的筆情墨意。以淡墨寫(xiě)遠(yuǎn)景，使全景具有高瞻遠(yuǎn)矚之勢(shì)。構(gòu)圖險(xiǎn)中求隱，用筆多變靈活，細(xì)皴密點(diǎn)，石作卷云，水作橫波，松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又獲空靈之氣。全畫(huà)氣宇淵穆，奇峰峭壁、危巒平坡，畫(huà)意玄遠(yuǎn)清逸。構(gòu)圖布局、皴法點(diǎn)苔透出池德東傳統(tǒng)功力的精深。如長(zhǎng)短披麻皴交互使用，用筆圓潤(rùn)，在繁密中力顯空間，古拙幽深，瀟灑磅礴。此作以布局為次，氣韻為先，細(xì)觀整幅畫(huà)，皴染之空靈、用筆之深厚、運(yùn)墨之淋漓均窮極中國(guó)畫(huà)筆墨之能事。極重墨韻的中間調(diào)子的銜接從而傳遞出山水結(jié)構(gòu)的“隱顯”意象。故其筆墨氣象中極盡溫潤(rùn)華滋。線條的勾勒、皴擦亦具有深厚的傳統(tǒng)功底，蒼老而不失清潤(rùn)。繁簡(jiǎn)相間，靜動(dòng)相連，構(gòu)圖縝密，筆墨傳神，宏大處粗獷豪放，細(xì)微處精雕細(xì)琢，無(wú)處不引人入勝。撲向大自然，借生活蒙養(yǎng)筆墨美性，以生活立定藝術(shù)精神。由師古人，師自然，再師內(nèi)心過(guò)程中成熟階段的力作。畫(huà)家用自身繪畫(huà)形式表現(xiàn)了“文而不弱，放而不野，沉而清潤(rùn)”的用筆境界。畫(huà)家得詩(shī)書(shū)蒙養(yǎng)之靈，正氣立而逸氣生。每幀題詩(shī)與畫(huà)相輔相成，以致蘊(yùn)有優(yōu)美的內(nèi)涵，透現(xiàn)于畫(huà)面，形成獨(dú)特不經(jīng)的畫(huà)風(fēng)。

池德東得傳統(tǒng)筆墨之精華，又創(chuàng)山水畫(huà)之新意，使畫(huà)藝融入了諸多審美意趣，他以其特有的藝術(shù)特征抒寫(xiě)了中國(guó)山水畫(huà)的寫(xiě)意精神。

編輯/楊俊生 郭蓓蓓