周朝暉

【內(nèi)容提要】琉球玻璃是沖繩最具傳統(tǒng)特色的工藝品，也是本地一大非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，具有悠久的歷史和獨(dú)特的審美價(jià)值。琉球玻璃工藝在形成和發(fā)展歷程中深受中國(guó)陶瓷和琉璃燒制技術(shù)的影響，信而有征的歷史可以追溯到明清時(shí)代中琉兩國(guó)頻繁的友好往來(lái)與技術(shù)文化交流。近代以來(lái)沖繩能工巧匠與時(shí)俱進(jìn)，積極學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代玻璃制作技術(shù)，同時(shí)融合本土燒制工藝和審美取向，成就了美輪美奐巧奪天工的琉球玻璃工藝。

【關(guān)鍵詞】琉球玻璃 中琉歷史文化 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

到?jīng)_繩差旅期間，當(dāng)?shù)嘏笥疡{車(chē)帶我到萬(wàn)座毛海岸、今歸仁城舊址游覽，返回那霸的歸途，天色還早，順路去了琉球工藝村參觀琉璃制作。

琉球工藝村位于沖繩本島中部的國(guó)頭郡恩納村，是一家專(zhuān)門(mén)從事傳統(tǒng)玻璃工藝制作的老字號(hào)作坊。琉璃工藝是沖繩一大特色“名物”，自古聲名遠(yuǎn)揚(yáng)海內(nèi)外，上世紀(jì)末被日本政府列為“無(wú)形文化財(cái)”，也就是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)加以保護(hù)。如今，隨著沖繩觀光行業(yè)的勃興，琉球玻璃工藝更是外來(lái)游客炙手可熱的伴手禮。在沖繩本島內(nèi)，隨處可見(jiàn)規(guī)模大小不等的琉球玻璃工坊，其中以中部的讀谷村和恩納村最為集中，本島南部也有零星分散。有的琉璃工房格局較大，除了設(shè)有收藏展示區(qū)間還出售各種工藝制品，也接受各種定制，工坊里設(shè)有DIY區(qū)，讓游客參與制作體驗(yàn)，讓自己的手工作品成為沖繩之旅的一種物化記憶，饒富情趣。

在沖繩，走過(guò)景區(qū)的商鋪或繁華大街的禮品店，視線經(jīng)常被那些五彩斑斕的玻璃制品所吸引。無(wú)論是艷陽(yáng)朗照還是室內(nèi)燈光的映襯下，一件件巧奪天工的玻璃藝術(shù)品晶瑩剔透，溢彩流光，心魄為之所動(dòng)，行走之間常常會(huì)停下腳步駐足觀賞選購(gòu)。二十年前，我曾在東京，勤工儉學(xué)之余，曾陪東京一石材商到?jīng)_繩差旅與福建來(lái)的石材出口商洽談，隨喜獲一套琉球玻璃工藝酒具，十分精致可喜，至今把玩不膩。葫蘆形的酒壺和五個(gè)晶瑩剔透的小酒杯。酒壺的設(shè)計(jì)別出心裁，肚子凹進(jìn)一個(gè)洞，用來(lái)裝冰塊，冰鎮(zhèn)壺里的美酒。這種酒具正好用來(lái)啜飲清冽芳醇的“琉球泡盛”（沖繩燒酒）的酒具。最奇妙的是那種近乎透明的難以描摹的藍(lán)色，像沖繩的天空，像沖繩的海，像吹過(guò)沖繩海天之間的風(fēng)，有一種沁人身心的清涼和舒爽。而且，價(jià)格也很平實(shí)，此后我每次往返沖繩，常會(huì)選購(gòu)一些品相精致造型奇崛的小物件收藏或送人。那套沖繩石材店老板贈(zèng)送的酒具至今珍藏著，時(shí)時(shí)拿出來(lái)賞玩或酌酒，湛藍(lán)的玻璃杯盞，令人心緒遠(yuǎn)飛，遙想起沖繩的大海藍(lán)天和無(wú)數(shù)難忘的面孔。

琉璃玻璃工藝，當(dāng)?shù)厝私凶觥傲鹎蛳踝印?，是一個(gè)飽含歷史文化底蘊(yùn)的名詞。在陽(yáng)光的照耀下，琉球玻璃器皿所折射出的幻彩，堪比那變化莫測(cè)層次鮮明的海水。如此美輪美奐的玻璃制品，凝結(jié)了沖繩島民的生活智慧，也濃縮了沖繩工匠文化的獨(dú)特發(fā)展歷程。

人類(lèi)制作玻璃的技術(shù)史十分悠久，據(jù)說(shuō)世界上最早的玻璃出現(xiàn)在約2500年前的地中海沿岸地區(qū)。據(jù)古羅馬博物學(xué)家普林尼（GaiusPlinius Secundus，23-79）在《博物志》一書(shū)記載：三千多年前一艘腓尼基人商船滿載著晶體礦物天然蘇打，航行在地中海沿岸的貝魯斯河上，因海水落潮商船擱淺了。腓尼基商人在河岸做飯，他們把鍋架在硅砂塊上燒火，后來(lái)吃驚地發(fā)現(xiàn)硅砂被火燒熔化，冷卻后結(jié)成透明晶瑩的結(jié)晶體。這個(gè)偶然的發(fā)現(xiàn)，促成了歐洲玻璃制作技術(shù)誕生的萌芽，隨后在地中海沿岸流傳到阿拉伯地區(qū)。

西漢時(shí)代，玻璃制作技術(shù)隨著絲綢之路絡(luò)繹不絕的阿拉伯商隊(duì)傳到中原。最后再經(jīng)由中國(guó)傳人朝鮮半島。但是否再延伸傳人日本則沒(méi)有明確記載。玻璃制品第一次傳到日本，是在大航海時(shí)代由西方傳人的。據(jù)載，1549年，西班牙天主教傳教士方濟(jì)各·沙勿略（FrancoisXavier，1506-1552）在九州長(zhǎng)崎上陸，他贈(zèng)送給當(dāng)?shù)仡I(lǐng)主的見(jiàn)面禮中就有透明玻璃制成的放大鏡和望遠(yuǎn)鏡。江戶幕府時(shí)代1603-1867），日本實(shí)行鎖國(guó)體制，長(zhǎng)崎成為日本唯一的對(duì)外開(kāi)放口岸，歐洲的玻璃制作技術(shù)由荷蘭人傳人，長(zhǎng)崎才有了玻璃作坊，當(dāng)?shù)厝藢⑽餮蠹夹g(shù)與源自中國(guó)的琉璃制作工藝相結(jié)合，形成了具有大和審美特色的長(zhǎng)崎玻璃工藝。九州是日本玻璃制造技術(shù)的發(fā)源地。自古以來(lái)，由于地理上的近便，琉球與日本九州就有頻繁的貿(mào)易往來(lái)，可以想象，工藝技術(shù)上兩地間互相借鑒影響也是可能的，惜乎沒(méi)有留下多少明確文字記載。

不過(guò)，可以肯定的是，沖繩的玻璃工藝制作的發(fā)展成熟，更多的得益于中國(guó)相關(guān)技術(shù)文化的啟蒙和點(diǎn)化。根據(jù)沖繩傳統(tǒng)工藝研究學(xué)者宮城一夫的考證，沖繩玻璃工藝的出現(xiàn)或可以追溯到琉球王國(guó)時(shí)代與中國(guó)的往來(lái)交流歷史，有關(guān)這方面的資料繁多而確鑿。

14世紀(jì)后期起，琉球國(guó)開(kāi)始和剛剛立國(guó)不久的明朝建立官方往來(lái)關(guān)系，直到1879年被并入日本版圖前，中琉之間有著極為密切頻繁的往來(lái)歷史。幾個(gè)世紀(jì)之間琉球國(guó)全面學(xué)習(xí)中華文化熱情很高持久不衰，除了向王府派來(lái)國(guó)子監(jiān)留學(xué)的公費(fèi)官生，更有大量來(lái)自民間和士族的自費(fèi)勤學(xué)生，所學(xué)領(lǐng)域涉及各個(gè)層面：儒學(xué)、醫(yī)道、音樂(lè)、堪輿還有織布、制糖、陶藝等百工技藝。17世紀(jì)琉球國(guó)的官方文獻(xiàn)記錄《球陽(yáng)》中對(duì)當(dāng)時(shí)前往中國(guó)學(xué)習(xí)的百工諸況都有登錄建檔。登錄在冊(cè)的就有前往中國(guó)學(xué)習(xí)琉璃制法的杰出工匠，“有琉球人名宿藍(lán)田者，曾隨貢使赴京，而得受授燒制壅器及燒料之法。爾后歸來(lái)，燒制五色珠玉以備國(guó)用”;另一部古文獻(xiàn)《琉球國(guó)舊記》記錄著18世紀(jì)初期琉球社會(huì)百工職業(yè)的基本狀況，在該書(shū)羅列的33種工藝職人里，燒玉與瓦工陶工并列。燒玉，就是今天的玻璃制作工藝。沖繩本島工藝美術(shù)學(xué)家比嘉景常的《琉球燒物考》寫(xiě)到：沖繩的玻璃制作技藝在17世紀(jì)初期就出現(xiàn)了。據(jù)研究，1600年初，為紀(jì)念圓覺(jué)寺開(kāi)山祖師，為其塑像，全身彩陶燒制，眼球部分采用琉璃工藝的“燒玉法”制成，栩栩如生。由此推斷，玻璃制作工藝在沖繩已有四百多年歷史了。

其實(shí)現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)意義上的玻璃工藝制作，在沖繩的歷史并不長(zhǎng)，也就百年時(shí)間。19世紀(jì)末期琉球廢藩置縣被并入日本，開(kāi)始有大量本島日本人到?jīng)_繩經(jīng)商或辦廠，來(lái)自本土大阪、長(zhǎng)崎的玻璃制作匠人來(lái)到?jīng)_繩從事玻璃工藝制作。最早在那霸西町手藝人集中的后街開(kāi)設(shè)小作坊燒制玻璃制品。其中有個(gè)叫做前田正男的大阪人，帶領(lǐng)五六個(gè)工匠在作坊里，用玻璃燒制各種日常用具：四角點(diǎn)心盒子、圓形糖罐、藥瓶、腌菜壇子、捕蠅罐、煤油燈罩等。這些產(chǎn)品據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)頗受歡迎，遠(yuǎn)銷(xiāo)到本島，供不應(yīng)求。但由于受制于原料的供應(yīng)，燒制玻璃的原料只能利用破舊玻璃瓶，那時(shí)沖繩落后，玻璃用品罕見(jiàn)，只能靠回收的清酒瓶、醬油瓶作為原料，規(guī)模生產(chǎn)大受限制，在顏色上也僅有透明色一種。

二戰(zhàn)后美軍占領(lǐng)沖繩，大量軍事物質(zhì)和日常用品源源不絕涌入，如各種玻璃瓶裝的啤酒、可樂(lè)、藥瓶子隨地丟棄，給沖繩的玻璃作坊提供大量原料。物質(zhì)匱乏的沖繩人慧眼識(shí)珠，視這些瓶瓶罐罐的工業(yè)垃圾為寶，從廢墟垃圾場(chǎng)撿回來(lái)洗凈，送到大小的玻璃作坊回爐燒制，作成各種沖繩日常需要的器物：油燈、水壺、水杯、酒盅、花瓶……

能工巧匠善于在局限中表現(xiàn)自我。過(guò)去，玻璃制品以晶瑩剔透為貴，由于燒制工具的限制，無(wú)法祛除玻璃中的雜色，工藝師對(duì)各種顏色的瓶子可樂(lè)瓶、威士忌瓶、藥瓶一度一籌莫展;同時(shí)又因?yàn)闊萍夹g(shù)不過(guò)關(guān)，導(dǎo)致玻璃層中出現(xiàn)了大量的氣泡。但隨后工匠發(fā)現(xiàn)，五顏六色的瓶子經(jīng)過(guò)高溫融化，糅合一起，吹制成各種器具時(shí)呈現(xiàn)出一種斑駁絢爛的色調(diào)，而夾雜在玻璃內(nèi)的氣泡，只要適當(dāng)控制分布密度，就別具一種珠玉般剔透未經(jīng)雕琢的意趣，工藝巧匠從這兩個(gè)無(wú)法克服的缺陷中發(fā)現(xiàn)了一種獨(dú)特的美，從此刻意延續(xù)下來(lái)，豐饒多變的色彩和不規(guī)則的氣泡都成了沖繩玻璃最鮮明的兩大特色。在此基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，精心制作，開(kāi)發(fā)出獨(dú)具品格的沖繩玻璃工藝。沖繩玻璃工藝品引起駐扎沖繩的美國(guó)人的興趣，除了基地內(nèi)自用，還作為饋贈(zèng)來(lái)訪客人的佳品，色拉盤(pán)、葡萄酒杯、香檳杯、威士忌杯、水果盤(pán)、花瓶和各種餐具用品甚至各種裝飾品小配件的訂單接連而來(lái)，遠(yuǎn)銷(xiāo)美國(guó)，促成了這一傳統(tǒng)工藝的復(fù)活發(fā)展。工藝村的老板告訴我們：在沖繩返還日本的1972年之前，沖繩的玻璃工藝品八成是提供給美國(guó)人，其中六成出口美國(guó)，二成供應(yīng)基地美軍及其家屬使用。

1972年沖繩回歸返還日本后，迎來(lái)了沖繩觀光熱，大量的本土日本人和外國(guó)游客前來(lái)沖繩觀光，琉球玻璃工藝品作為最具當(dāng)?shù)靥厣陌槭侄Y受到青睞，并進(jìn)入繁盛期，大小工坊應(yīng)運(yùn)而生，規(guī)模較大的主要集中在本島中部和南部，家庭小作坊更是遍布大小離島。

琉璃工藝村有展覽館，有如微型的琉璃博物館，展示著不同時(shí)期的代表作精品：或原始粗狂，或絢爛奢華，或造型獨(dú)特想象夸張，無(wú)論實(shí)用還是作為裝飾品，沖繩的玻璃工藝與與別處相比，具有一種獨(dú)特的色調(diào)，令人想起沖繩的海，沖繩的天空，沖繩的艷陽(yáng)下盛開(kāi)四季不敗的鮮花。

做出這么精妙工藝的工坊卻出奇的簡(jiǎn)樸：一臺(tái)烈火熊熊的熔爐，粗獷的制作臺(tái)和冷卻臺(tái)，幾把簡(jiǎn)單的制作工具：吹管、剪刀、夾子、造型模和打氣筒而已。一壯一少兩個(gè)工藝師，頭扎白布巾，有條不紊地在1300度的爐前配合默契忙活，汗流滿面卻一臉的嚴(yán)謹(jǐn)專(zhuān)注，壯年者四十來(lái)歲，瘦高黝黑漂亮，憨笑靦腆，露出一口白牙，有點(diǎn)像金城武，年少者則像勤工儉學(xué)的大學(xué)生，唇上一抹趣青的胡子未脫稚氣，雙手動(dòng)作卻是快、狠、準(zhǔn)，老道得很，只見(jiàn)他將一根空心的鐵管伸入爐中，熟練撈起一團(tuán)紅彤彤的玻璃漿，隨即轉(zhuǎn)動(dòng)鐵管，一邊吹成各種形態(tài)。壯年漢子在一旁解說(shuō)：這個(gè)環(huán)節(jié)叫“吹型”是玻璃制作中最關(guān)鍵的技術(shù)，主要有兩種技法：用鐵管攪起玻璃漿，趁熱直接對(duì)著氣孔吹成相應(yīng)的形狀這一工藝叫“宙吹法”，是沖繩玻制作工藝的傳統(tǒng)技法，難度極大，不但工匠技術(shù)熟練過(guò)硬，還需要團(tuán)隊(duì)息息相通的配合;另一種是“型吹法”，即借助實(shí)物模型將玻璃熔漿吹成形。

玻璃工藝制作，玻璃工藝并非沖繩獨(dú)有，，可以說(shuō)是沖繩最具特色的傳統(tǒng)工藝品。，由于原料獨(dú)特性，不像一般玻璃制品那種冰冷、尖銳、纖細(xì)的透明感，色調(diào)雜，夾帶著疏密有致的氣泡，使得制品具有一種樸素，自然美感，手工制作氣息濃郁;其次實(shí)在吹制過(guò)程中的特殊工藝，一半憑借訓(xùn)練有素的技術(shù)和高超的技巧，另一半則是超越范式、先驗(yàn)和技術(shù)，全憑隨物隨緣化形的機(jī)緣巧合，也就是說(shuō)人力和天工各占一半，秋色合力構(gòu)成的意外之趣與巧奪天工之美，這才是琉球玻璃工藝師鬼手神功的地方。手工制作與自然巧合相結(jié)合，就有了千變?nèi)f化的色彩與形態(tài)，所以無(wú)法流水線作業(yè)批量生產(chǎn)，因而是獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品。

琉球玻璃最基本的顏色有紅、綠、藍(lán)三色。我覺(jué)得這是沖繩的底色：紅得火熱明亮，像島上的艷陽(yáng);綠得碧翠，象群島上四季常綠的植物;藍(lán)得幽深透明，像沖繩的大海和海上的蒼空。以這三種顏色為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)工匠幾十年的不斷探索，顏色品種不斷豐富，研發(fā)的色彩達(dá)數(shù)十種之多，足以表現(xiàn)任何細(xì)膩微妙的色調(diào)和感情。

沖繩的底色是琉璃色，也就是說(shuō)，琉璃色是沖繩的基色，這種基色又滲透了琉球這一地名和歷史，是一種哀愁之色調(diào)。

中國(guó)發(fā)現(xiàn)并命名琉球的過(guò)程，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史階段：琉球最早進(jìn)入中國(guó)人的視野是大業(yè)三年（607年）隋煬帝派遣羽騎尉朱寬從福建沿海啟航，前往東海探險(xiǎn)時(shí)發(fā)現(xiàn)了在汪洋激流中顯露崢嶸的島群，因命名為“流虬”，因避皇帝龍諱，改為“流求”，后世王朝，對(duì)那遙遠(yuǎn)的蕞爾島國(guó)充滿想象，稱(chēng)呼也是五花八門(mén)：“流鬼”“幽求”“留仇”等稀奇古怪的名稱(chēng)，直到明朝開(kāi)國(guó)皇帝朱元璋登基后，詔諭遠(yuǎn)國(guó)來(lái)歸，宣示與周邊海域諸國(guó)共建和諧海洋的誠(chéng)意，并為這個(gè)孤懸汪洋的世外蓬壺島國(guó)確立“琉球”了這么一個(gè)珠光寶氣又晶瑩剔透的國(guó)名，真是恰如其分，令人稱(chēng)絕！

不過(guò)，想到楊絳的詩(shī)：“世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”，凝視眼前晶瑩耀眼的琉球工藝精華，遙想業(yè)已遠(yuǎn)去的古琉球國(guó)的歷史背影，心下泫然！