現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用探討

【摘要】在我國(guó)的音樂發(fā)展歷史之中，古箏是我國(guó)最為古老的樂器之一。雖然這一樂曲的作韻技巧隨著時(shí)間的流逝而不斷的演變著，但傳統(tǒng)的作韻技巧卻不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。通過左右手作韻技巧的相互配合，使古箏具有了非常美妙動(dòng)聽的聲色。本文將針對(duì)傳統(tǒng)作韻技巧進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹，希望能為古箏初學(xué)者帶來(lái)一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代古箏;演奏技法;傳統(tǒng)作韻技巧;應(yīng)用探討

【中圖分類號(hào)】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

現(xiàn)代作家在譜寫古箏樂曲時(shí)，雖然會(huì)使用一些較為新穎的思路，但古箏畢竟是一項(xiàng)較為傳統(tǒng)的樂曲，因此，其存在著一定的限制，這邊需要演奏人員不可以輕易忽視與其對(duì)應(yīng)的傳統(tǒng)作韻技巧。雖然這些技巧并不能像當(dāng)代樂器一樣擁有豐富的變化，但卻正是因?yàn)檫@些古老技巧的存在，才能夠徹底將古箏樂曲中所蘊(yùn)含的深遠(yuǎn)含義表達(dá)出來(lái)，從而使這種古老的民族樂曲擁有自身的特點(diǎn)，使其流傳至今。因此，當(dāng)代作曲家在創(chuàng)作古箏樂曲時(shí)，不僅需要擁有新意，還應(yīng)兼具傳統(tǒng)的作韻技巧，只有這樣，才能夠真正發(fā)揮出古箏自身所蘊(yùn)含的魅力，將其長(zhǎng)處徹徹底底地發(fā)揮出來(lái)。

一、傳統(tǒng)作韻技法的意義與作用

（一）傳統(tǒng)作韻技法的意義

古箏是我國(guó)古老的民族樂器之一，屬于彈撥類樂器。隨著時(shí)代的變換，古箏不僅僅沒有被時(shí)代的洪流所淹沒，還得到了更為廣闊的發(fā)展空間，最終成為了當(dāng)前最受歡迎的民族樂器之一。與古代相比較，當(dāng)今古箏演奏技巧以及方式已有了加大的變化，最終形成了極具特色的左手作韻技巧。根據(jù)不同的音樂風(fēng)格，古箏還可以通過左手的潤(rùn)色，彈奏出更加優(yōu)美、符合音樂風(fēng)格的聲音，為傾聽者帶來(lái)更為美妙的聽覺盛宴。在學(xué)習(xí)古箏的演奏時(shí)，最為難以掌握的便是古箏樂曲中蘊(yùn)含的韻味，但這也是古箏樂曲的特色所在。為了能夠真正的表現(xiàn)出古箏樂曲的韻味，便需要相關(guān)人員擁有較為出色的作韻技法。只有這樣，才能夠真正發(fā)揮出古箏這一樂器中特有的優(yōu)點(diǎn)。此外，若是想要使古箏能夠像其他樂器一樣充滿變化性，也需要演奏人員能夠靈活地使用作韻技法。正是因?yàn)樽黜嵓挤ǖ拇嬖?，才使得不同環(huán)境背景下的古箏樂曲擁有不同的特色。

（二）傳統(tǒng)作韻技法的作用

古箏擁有者將近兩千年的文化歷史，因此，在這一漫長(zhǎng)的時(shí)間之中，我國(guó)古箏的演奏技巧也有著不小的變化，最終，形成了獨(dú)屬于古箏的演奏特色。古箏樂曲的表現(xiàn)形式雖然較多，但作韻技巧屬于最為常見的一種表現(xiàn)形式。通過作韻技巧，能夠有效的改變古箏樂曲的音調(diào)，并為聆聽者帶來(lái)更為細(xì)膩、微妙的聽覺體驗(yàn)。在整個(gè)古箏樂曲的演奏過程之中，最為重要的便是保證演奏者的心、眼、手、耳著四者能夠達(dá)到一定的平衡。在古箏的傳統(tǒng)作韻技巧之中，最為重要的核心要素在于顫、滑、按、揉以及吟這五項(xiàng)。通過在演奏中使用這些技巧，能夠更為有效的提高古箏樂曲的質(zhì)感，并將演奏者的真實(shí)情感充分地展現(xiàn)給觀眾?？梢哉f，韻味已經(jīng)成為了古箏的靈魂，若是一首古箏樂曲中沒有絲毫的韻味，便會(huì)導(dǎo)致所有的演奏都會(huì)失去其原本的特色，使得古箏演奏中最大的魅力消失不見。但對(duì)于初學(xué)者而言，這一方面往往最難以表現(xiàn)出來(lái)，因此，演奏者只能夠不斷提高自身的個(gè)人修養(yǎng)，并將自身的感情融入于演奏之中，才能夠真正表達(dá)出古箏樂曲應(yīng)有的韻味。

二、傳統(tǒng)作韻技巧在古箏演奏中的表現(xiàn)

（一）論古箏的傳統(tǒng)作韻

經(jīng)過幾代人不斷的努力之下，古箏逐步的形成了其獨(dú)特的魅力。這一方面主要體現(xiàn)在左右手分工合作，通過韻律補(bǔ)全聲音。在進(jìn)行古箏演奏時(shí)，作為一種不可缺少的表現(xiàn)技巧，韻指的是演奏者通過左手按住琴弦來(lái)改變古箏的音色，從而使古箏的聲音擁有高低起伏之分，使人能夠真正的感受到一首古箏樂曲之中的音律變化。在古箏的左手技法之中，作韻技巧通常由上述的五種表演方法進(jìn)行演奏，但演奏者需要注意的是，想要真正彈奏出優(yōu)美的古琴樂曲，還需要對(duì)作韻技巧的力度以及深淺等等進(jìn)行練習(xí)，只有這樣，才能夠完整地將古箏樂曲中的神韻完全地展現(xiàn)給觀眾傾聽。除去左手的演奏外，右手的技巧也是十分重要的，只有兩者做到完美配合，才能夠真正地彈奏出古箏樂曲。在演奏者需要彈奏出顫音時(shí)，應(yīng)加大右手的演奏力度，從而保證左手技巧得到充分地發(fā)揮。

（二）左手作韻技巧

古箏左手技巧之中，可將其較為細(xì)致地分為吟揉類以及按滑類兩種。與字面意義相同，吟揉類所指的技法代表著左手的食指、中指以及無(wú)名指輕黏在琴弦之上，找到應(yīng)彈奏的位置，在完成右手的音節(jié)后，在使用需要的力道，使聲音發(fā)出水波紋效果。而按滑類在右手彈奏前的準(zhǔn)備工作與吟揉類相同，但在右手完成音節(jié)的彈奏后，需將左手手指從上至下的滑動(dòng)，使其發(fā)出連貫的音效。吟揉類的主要彈奏方法便是揉，發(fā)出音色的大小與手指力度有著直接的關(guān)聯(lián)，在進(jìn)行吟揉類動(dòng)作時(shí)，應(yīng)保證以腕關(guān)節(jié)為中心的配合度，并保持手指自然的下垂，從而保證手指與各個(gè)關(guān)節(jié)的配合度。按滑類則是以滑作為主要技巧的演奏方式，這種類型的聲音需要保證其圓潤(rùn)性，若是使用得當(dāng)，可增強(qiáng)古琴樂曲的旋律，使其表現(xiàn)得更為豐富。在一般情況下，滑音可分為三個(gè)組成部分，分別是連線滑音、上滑音以及下滑音三種，其在彈奏時(shí)應(yīng)注意，若是在不同的位置上用力，則會(huì)產(chǎn)生出不同的音色，因此，若是使用這種技巧便需要演奏者擁有足夠的耳力。在彈奏按音時(shí)，應(yīng)注意按的力度越大，則音色便會(huì)越高，在進(jìn)行按音的彈奏時(shí)，不可過久保持同一個(gè)姿勢(shì)，收手一定要迅速，不可再次按下，且手不可以抖，只有這樣，才能夠保證按音的效果與希望的效果一直，在彈奏中不會(huì)出現(xiàn)任何問題。

（三）現(xiàn)代古箏中“以韻補(bǔ)聲”的表現(xiàn)

當(dāng)代古箏演奏之中，古箏樂曲通常是使用傳統(tǒng)的左手作韻技巧來(lái)進(jìn)行演奏的。通過使用這種演奏方式，能夠使古箏的演奏方式更為靈活，并能夠有效地體現(xiàn)出“以韻補(bǔ)聲”這一古箏特有的演奏特點(diǎn)，因此，這種演奏方式被作為古箏獨(dú)有的風(fēng)格保留了下來(lái)。

所謂的“以韻補(bǔ)聲”指的是通過將韻律與聲音進(jìn)行結(jié)合，從而形成的一種獨(dú)特的演奏聲音。在古箏表演中，通常使以聲音為主要表現(xiàn)風(fēng)格，韻律則是一種輔助的手段，以便于更好的特顯出聲韻結(jié)合的特點(diǎn)，從而使演奏表現(xiàn)得更為具有特色。在我國(guó)古箏的發(fā)展道路之中，應(yīng)將這一演奏特點(diǎn)保留下來(lái)，并加以掌握，從而使韻律與聲音進(jìn)行更為完美地結(jié)合，使古箏曲目更加具有靈性，從而使古箏藝術(shù)得到更加廣闊的發(fā)展空間。

三、總結(jié)

在我國(guó)，古箏是一種非常古老的樂曲，并有效的體現(xiàn)出了我國(guó)民族傳統(tǒng)音樂所特有的魅力。身為撥弦樂器的一種，古箏的外貌也有著較高的觀賞價(jià)值。在聆聽古箏演奏的同時(shí)，觀眾還應(yīng)認(rèn)真感受演奏者在樂曲之中所投入的情感。演奏者也應(yīng)了解到古箏樂曲中所隱藏的韻味，從而在這一韻味的基礎(chǔ)之上，融入進(jìn)自身對(duì)于古箏曲目的理解，以便于更好的提高古箏樂曲的演奏水準(zhǔn)，為觀眾呈現(xiàn)出更為震撼的視聽盛宴。也要讓更多的人了解到古箏的魅力所在，從而使古箏得到進(jìn)一步的推廣，盡可能地使人們了解到古箏的魅力所在。

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作者簡(jiǎn)介：梅楠（1992—），女，漢族，吉林遼源人，碩士，貴州民族大學(xué)，研究方向：器樂表演（古箏）。