晴窗無(wú)事

解詩(shī)梵

陰霾和忙碌對(duì)人的體力和情緒無(wú)疑都是一種消耗，如果是連日在陰天忙碌，那更是雙重消耗了。太陽(yáng)一出來(lái)，令人即刻有種撕掉老舊玻璃貼的清新，似乎唯有晴好與閑適方能充滿虛空的“電池”。

晴天的午后是一天里最舒服的時(shí)光，麗日當(dāng)空，讓人溫暖也使人瞌睡。記得幼年上學(xué)時(shí)，許多人在下午第一節(jié)課打瞌睡，我也不例外。前方講臺(tái)上老師的講課聲漸聽(tīng)漸遠(yuǎn)，慢慢化作模糊的人形和靜默的手勢(shì)，不知不覺(jué)間失去意識(shí)，片刻后，令人驚醒的大多是老師的一聲斷喝以及同桌的提醒碰撞，或者干脆是一截講臺(tái)上飛來(lái)的粉筆子彈。即便如此，這課堂上的匆匆一盹也是令人欲罷不能，于是如何打盹而不被老師發(fā)現(xiàn)成了同學(xué)之間樂(lè)此不疲的研究討論課題，盡管每每都以失敗告終。

然而，不用上學(xué)的日子里，明明有條件充分地午休，倒不想睡了。曾經(jīng)的暑假里，大人都要歇中覺(jué)，也總是強(qiáng)迫我睡，我每每裝睡一時(shí)，待他們熟睡后，搬一個(gè)高杌子和一個(gè)小矮凳在堂屋的竹門簾子里面或看閑書或?qū)懨P字或胡涂亂畫一番。陽(yáng)光透過(guò)簾子給書和紙打上了細(xì)細(xì)的格子，伴著槐樹高頭一聲遞一聲“咿——咿——”的蟬鳴，一中午時(shí)間飛快地就過(guò)去了，隨著紙上的格子一斜、一暗，大人就該起床了，我呢，也該收了攤兒出去游俠玩耍了。

晴天總是令人興奮的，宜走動(dòng)，宜出門，宜玩耍，看起來(lái)太陽(yáng)底下諸事都宜。古代人把曬太陽(yáng)叫做“負(fù)暄”，這個(gè)說(shuō)法來(lái)自《列子·楊朱》，傳說(shuō)一個(gè)經(jīng)常衣不蔽體的宋國(guó)農(nóng)人，不曉得天下有住暖房、蓋綢緞、穿貂裘這般不用受凍的好生活，他發(fā)覺(jué)把脊背對(duì)著太陽(yáng)能讓渾身溫暖之極，所以打算告訴君主，希望因此得到獎(jiǎng)賞。這農(nóng)夫的確有點(diǎn)可笑，好在這個(gè)聽(tīng)起來(lái)很“文藝”的詞流傳了下來(lái)，甚至一度作為“敬獻(xiàn)衷心”的代稱。可知陽(yáng)光是個(gè)好東西，它跟清風(fēng)明月一樣，不用一錢買，想曬就可以無(wú)條件地曬，怎么曬都可以，什么都可以拿出來(lái)曬。不知是不是很多人和我一樣很喜歡聞被子曬后留下的“陽(yáng)光的味道”。后來(lái)這個(gè)味道被科普了，所謂“陽(yáng)光的味道”，其實(shí)就是被子里成千上萬(wàn)條螨蟲一同被炙烤的味道！不得不說(shuō)這解釋實(shí)在是大煞風(fēng)景，管他究竟正確與否，總是透著一點(diǎn)壞，讓人少了一項(xiàng)樂(lè)趣。

我看微觀世界的事，知道得多了也不見(jiàn)得完全有益，還是難得糊涂要好一點(diǎn)。跟烤螨蟲有異曲同工之妙的還有“曝書”，日光照射可以驅(qū)散潮穢，也能殺死書蠹。相傳有七夕曬書的習(xí)俗，七月初七這一天，大家會(huì)把書拿到太陽(yáng)底下去曬曬，清人釋明儉的《曝書圖》便畫出了藏書人家仆童往來(lái)于庭院張幾曬書的景況。不記得在哪里見(jiàn)過(guò)一幅畫，上面僅畫一人坦腹仰臥于榻上，并未畫書，竟也題曰《曝書圖》，后來(lái)讀過(guò)《世說(shuō)新語(yǔ)》才知道原來(lái)他是在“曝腹中之書”，這個(gè)自夸法，也是令人絕倒。

有人喜臨窗聽(tīng)雨，有人喜倚窗觀云，我最喜歡的還是晴窗閑坐。窗戶和陽(yáng)光是最佳搭配，每次去蘇州，都要在園林里的花窗下坐一坐。不禁感嘆，古人太會(huì)玩，無(wú)非瓦片、青磚，就把個(gè)窗戶砌成魚鱗、秋葉、破月、套錢、海棠、波浪、菱花、梅花、冰紋、萬(wàn)字、如意等等諸多式樣，又會(huì)在窗外種芭蕉、栽竹子、植梅花，盡拿影子做足了戲。鄭板橋說(shuō)他畫竹子“無(wú)所師承，多得于紙窗、粉壁、日光、月影中耳”，正是光影描就的天然圖畫給了他寫意的靈感，助他尋得自己獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。

最憶藝圃的茶室，那里有一排臨水的長(zhǎng)窗，紅漆窗欞鑲著玻璃，坐在窗邊，點(diǎn)一杯清茶，清清楚楚看到四周景致，讓碧波圍著，被荷風(fēng)拂著，太陽(yáng)好的時(shí)候，頂上的竹簾參差垂掛下來(lái)，日光透過(guò)玻璃杯，投下一個(gè)清晰剔透的影。與友人在此相約，對(duì)坐閑談，四下無(wú)人，興之至處低唱起一段《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，那情那景仍歷歷在目。翌年同樣時(shí)節(jié)，她又至藝圃復(fù)想起那個(gè)午后，發(fā)信息給我，說(shuō)：“晴窗如故，只是少了那人那曲子?！蔽液髞?lái)特地錄了一段發(fā)給她聽(tīng)，聊補(bǔ)我們兩下里的遺憾。生命里令人懷想的瞬間雖轉(zhuǎn)瞬即逝，但是其后味也悠長(zhǎng)，誰(shuí)說(shuō)不是這些美好的點(diǎn)滴調(diào)劑滋潤(rùn)著更多日復(fù)一日枯燥重復(fù)的時(shí)光呢。

宋人王魯齋有句曰：“獨(dú)坐晴窗無(wú)一事，呼童和墨寫梅詩(shī)?！奔依锏娘h窗也鋪上了棉墊子，只拉上外面的一層薄紗，把陽(yáng)光過(guò)濾得溫和散漫，人倚在靠包上，正是心閑手懶的時(shí)候。依《小窗幽記》所言“心閑手懶，則觀法帖，以其可逐字放置也”，正有一小書架在手邊，放了《晉唐小楷九種》《停云館法帖》《浙派篆刻三百例》之類的書，以供不時(shí)翻閱。想起前些年臨顏真卿《麻姑仙壇記》時(shí)，見(jiàn)正文后面附著一則署名龍泓小隱的跋，通篇工秀小楷，讀來(lái)其間有“晴窗無(wú)事”四字，一時(shí)感覺(jué)尚有余溫。后來(lái)知道此篇作者是明朝印人“西泠八家”之首丁敬，借著腦子里羅兩峰所作的那副肖像，畫面感便浮現(xiàn)出來(lái)，似乎得見(jiàn)一清癯側(cè)影于翠微窗下披著幾束冉冉斜暉，入神地反復(fù)摩挲自己珍藏的拓本。陽(yáng)光將世界一分為二，照出一個(gè)看得見(jiàn)的空間，里面只有他和他所心愛(ài)的拓本，周遭的一切都隱于黯淡，歸于安靜之中。

畫案所在的書房西窗下，是我慣常靜坐的地方。探尋的路上低谷總是多于高地，無(wú)所適從的時(shí)候就臨帖或者摩畫，多少總會(huì)有點(diǎn)收獲。我拿金冬心的墨筆梅花臨了又臨，畫著畫著，紙上就分了明暗，抬頭一望窗外，不知幾時(shí)云開了，露出半輪落日，鋪霞熔金的天際，在光照中緩緩明滅，看了一會(huì)兒，眼睛有些暈了，我半垂下竹簾，紙上那一排排細(xì)格子回來(lái)了，恍惚聽(tīng)見(jiàn)了童年午后的蟬聲，不知今夕何夕了。彼時(shí)，覺(jué)得心里的塊壘有些松動(dòng)融化起來(lái)，心頭的負(fù)擔(dān)放下來(lái)，像小學(xué)生一樣無(wú)慮。筆端沾上胭脂，本來(lái)的墨梅，就成紅梅了。

哪怕在窠臼中死絕心眼，終究還差一縷陽(yáng)光的點(diǎn)化。我也像先人一樣，就著陽(yáng)光，把自己曬一曬，那些連日來(lái)繞的彎路，做的無(wú)用功，讀的書，習(xí)的法，偷的師，琢磨的道理，在這一刻悄悄聚了頭，融匯一處，讓人渾身脈絡(luò)通透，這點(diǎn)光果然是“能使蟄者蘇”，夠我受用幾天了。

人可不就是這樣——折騰一陣子，消停一陣子;愁悶一陣子，開闊一陣子;自得一陣子，失落一陣子？

太陽(yáng)出來(lái)了，有些病，自然就好了。