【摘要】西方鋼琴音樂的傳入，豐富了我國音樂的藝術(shù)形式及文化內(nèi)涵，是我國音樂發(fā)展史上重大的跨越。本文簡要論述了新時代下中國鋼琴音樂的人文理念，并分析了新時代下中國鋼琴音樂的音樂風(fēng)格及發(fā)展道路。本文的分析及研究旨在對中國當(dāng)代鋼琴音樂進行綜合的了解，促進中華民族偉大復(fù)興夢想下中國當(dāng)前音樂的創(chuàng)新發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國鋼琴;音樂風(fēng)格;研究

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

鋼琴音樂誕生于18世紀(jì)初期，在人類音樂歷史的發(fā)展過程中，扮演著十分重要的角色。中國鋼琴音樂的傳入，為中華民族的音樂藝術(shù)畫上了濃墨重彩的一筆，促進了中華民族音樂的創(chuàng)新發(fā)展，增強了我國民族音樂國際化發(fā)展的能力。新時代鋼琴音樂已經(jīng)深深扎根在中華民族的音樂熱土上，其中在創(chuàng)作思維、演奏形式、理論基礎(chǔ)等方面具有自身獨特的民族氣質(zhì)?？v觀中國鋼琴音樂的發(fā)展理念及風(fēng)格特點，中國鋼琴音樂成為世界鋼琴音樂的重要組成部分。

一、中國鋼琴音樂理念的人文內(nèi)涵

（一）“貴和尚中”的人文理念

中國鋼琴音樂具有中華民族傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵，是中華民族傳統(tǒng)文化與藝術(shù)相互融合發(fā)展的產(chǎn)物。中國鋼琴音樂中，眾多作品的創(chuàng)作靈感源自于在傳統(tǒng)民族文化，例如“貴和尚中”的人文理念。“貴和尚中”作為中國鋼琴發(fā)展的文化價值取向，主要受儒家及道家思想文化的影響，因此，中國鋼琴音樂創(chuàng)作較為注重和諧與統(tǒng)一，是中西文化差異性的主要體現(xiàn)。在中華民族傳統(tǒng)儒家文化的影響下，鋼琴音樂作品具有民族風(fēng)格，例如《牧童短笛》，正是以中華民族文化為基礎(chǔ)，西方先進的音樂理念作為指引，開啟了我國鋼琴音樂中國風(fēng)創(chuàng)造的歷史?！赌镣痰选愤@部鋼琴作品，在音樂形式上采用了西方的鋼琴創(chuàng)作方式，但在內(nèi)容上傳達(dá)出了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。

（二）“天人合一”的人文理念

“天人合一”是中華民族傳統(tǒng)文化中中庸之道的重要理論基礎(chǔ)。在中華民族傳統(tǒng)文化之中，認(rèn)為人與天地自然是相互統(tǒng)一的，因此，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，較為注重結(jié)合自然的元素及特點，具有“天人合一”的意境。中國鋼琴音樂的創(chuàng)作，在傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)審美的影響下，充分展現(xiàn)了“和而不同”的藝術(shù)內(nèi)涵，創(chuàng)造出了中國鋼琴音樂的固特民族風(fēng)格發(fā)展路線。例如，《平湖秋月》是一首以山水、生活為內(nèi)涵的鋼琴曲，向聽眾描繪出了一幅湖水、夕陽、秋月等美好的自然景象，將民族風(fēng)格的鋼琴音樂特色展現(xiàn)得淋漓盡致。《平湖秋月》鋼琴曲的音調(diào)較為平和，音樂的神韻十分自然，具有鮮明的民族音樂特色，充分表現(xiàn)出在中華民族傳統(tǒng)文化影響下中國鋼琴的意境美學(xué)。

二、新時代下中國鋼琴音樂風(fēng)格論述

（一）五音性音階的運用

西方鋼琴音樂創(chuàng)作，主張追求作品的立體效果，因此創(chuàng)作出了復(fù)調(diào)及和聲體系。中國鋼琴音樂創(chuàng)作中，主要追求作品的藝術(shù)意境，較為重視演奏者與聽眾之間的情感共鳴及精神呼應(yīng)，鋼琴音樂作品中呈現(xiàn)出線形思維。新時代下中國的鋼琴音樂發(fā)展，較多地借鑒了五聲音階相關(guān)理論，例如，早期鋼琴音樂本土化發(fā)展時期，齊爾品征集的“具有中國特色的鋼琴作品”《牧童短笛》。早期的鋼琴音樂本土化發(fā)展中，創(chuàng)作方式及演奏技巧主要以西方傳統(tǒng)鋼琴技法為核心，與此同時，試圖將民族的音樂文化結(jié)合至鋼琴創(chuàng)作中。新時期的中國鋼琴音樂發(fā)展，將民族的審美文化作為創(chuàng)作及演奏的主導(dǎo)，其中主要體現(xiàn)為民族音樂的使用以及我國傳統(tǒng)五聲音階的運用。

（二）民族化曲調(diào)的運用

中國民族眾多，各個民族具有自己民族音樂的特性及調(diào)式，新時代下中國鋼琴音樂呈現(xiàn)出民族化的發(fā)展特征。新時代下中國鋼琴音樂的民族化發(fā)展，主要表現(xiàn)在兩個方面，即創(chuàng)作的民族化及演奏的民族化。首先，中國鋼琴音樂的創(chuàng)作中，結(jié)合中華民族的傳統(tǒng)文化以及傳統(tǒng)音樂元素，使鋼琴音樂具有固特的民族特色。例如，以鋼琴曲《平湖秋月》為例，在《平湖秋月》中，呈現(xiàn)出中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美及藝術(shù)性，是中國鋼琴民族化發(fā)展的重要成就;其次，新時代鋼琴曲的演奏中，出現(xiàn)民族樂器進行伴奏的現(xiàn)象，將鋼琴音樂與我國傳統(tǒng)民族樂器進行緊密結(jié)合，是中西合璧的重要體現(xiàn);最后，為了演奏出人民群眾喜聞樂見的鋼琴音樂，眾多鋼琴演奏家會選擇中國民族音樂進行演奏，例如《茉莉花》《賽馬》等。

（三）和聲的創(chuàng)新及運用

新時代鋼琴音樂中，和聲技法將彰顯出作曲家的創(chuàng)作藝術(shù)，是鋼琴音樂風(fēng)格的主要根基因素，將呈現(xiàn)出鋼琴音樂的時代文化特色。新時代下中國鋼琴音樂中和聲的創(chuàng)新運用，成為我國鋼琴音樂發(fā)展的主要特色。首先，空五度和弦的使用?？瘴宥群拖遗c西方鋼琴音樂中的大三和弦調(diào)式調(diào)性存在不同，具有中華民族音樂特色的空五度和弦，更加突出五聲調(diào)式的音色，增強了鋼琴音樂作品的民族化音響特點。例如，在丁善德先生創(chuàng)作的《E大調(diào)奏鳴曲》中，左手低音的部分出現(xiàn)兩個空五度音程疊置，這是鋼琴音樂和聲語言中，民族化特色的運用;其次，中國鋼琴音樂中的非三度疊置和弦的運用，例如，《春之旅》《蘭花花》《嘉陵江幻想曲》等。

三、新時代下中國鋼琴音樂發(fā)展的道路選擇

（一）多元化的發(fā)展趨勢

不同時期背景下，中國鋼琴音樂的發(fā)展將呈現(xiàn)出不同的特色，21世紀(jì)之后的中國鋼琴音樂，風(fēng)格及內(nèi)容呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。新時期下，中國鋼琴音樂的節(jié)奏及形式較為復(fù)雜且具有活力，鋼琴藝術(shù)家進行創(chuàng)作的空間及平臺較為寬廣。隨著社會文化的多樣化發(fā)展以及社會開放程度的加深，鋼琴音樂的創(chuàng)作將會納入眾多不同的文化元素。在中國夢視域之下，中國鋼琴音樂的發(fā)展，應(yīng)充分借助多元化的文化背景，推動中國鋼琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展及國際化發(fā)展，展現(xiàn)出新時代的音樂魅力，并滿足人民群眾多元化的鋼琴音樂需求。

（二）創(chuàng)新型的音樂風(fēng)格

新時代下中國鋼琴音樂發(fā)展，應(yīng)堅持鋼琴音樂的創(chuàng)新，制作出新型的鋼琴音樂風(fēng)格。隨著信息技術(shù)的不斷進步發(fā)展，電子音樂對傳統(tǒng)音樂的沖擊不斷加深，中國鋼琴的社會影響力及音樂地位受到挑戰(zhàn)。因此，新時代下中國鋼琴音樂的發(fā)展需要提高自身的創(chuàng)新能力，滿足當(dāng)下時代發(fā)展的音樂訴求，創(chuàng)作出符合人民群眾文化需求及審美需求的鋼琴作品。中華民族偉大復(fù)興夢想的實現(xiàn)，需要借助文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，使人民群眾建立起充分的文化自信，提高對音樂的熱愛程度。

（三）民族風(fēng)的音樂內(nèi)容

新時代下中國鋼琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展，應(yīng)充分借鑒中華民族的傳統(tǒng)文化，將具有民族特色的內(nèi)容結(jié)合至音樂創(chuàng)作中。音樂的創(chuàng)新發(fā)展，需要文化內(nèi)容作為基本的根基及動力，在中國鋼琴音樂的發(fā)展過程中，傳統(tǒng)民族藝術(shù)是最有力量的推動力。民族的文化就是世界的文化，將中國民族文化結(jié)合至鋼琴音樂創(chuàng)作中，不僅將提高中國鋼琴的生命力及親和力，并能有效提升中國鋼琴音樂的國際地位及國際影響力，確保中國鋼琴音樂在世界鋼琴音樂中國，占據(jù)一席之地。與此同時，中國鋼琴音樂的創(chuàng)作活動，借助民族文化將獲得一定的創(chuàng)作靈感，并充分發(fā)揮中國鋼琴音樂的獨特性，加深人民群眾對鋼琴音樂的了解與喜愛，促進新時代下中國鋼琴音樂的普及化發(fā)展。

四、結(jié)語

中國鋼琴音樂作為世界音樂的重要組成部分，是世界鋼琴文化的整體，中國鋼琴音樂的不斷創(chuàng)新，也將促進世界鋼琴音樂的發(fā)展。隨著社會經(jīng)濟水平及物質(zhì)生活條件的提升，人民群眾更加注重文化生活質(zhì)量的提升，鋼琴音樂作為“世界樂器之王”，深受中國人民的喜愛。在鋼琴不斷普及及現(xiàn)代化的發(fā)展背景下，鋼琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展成為必然趨勢。新時期，中國鋼琴音樂的風(fēng)格呈現(xiàn)出民族化的特點，鋼琴音樂與民族音樂的結(jié)合，將成為中國鋼琴音樂的未來發(fā)展路線，并促進世界鋼琴音樂的多樣化發(fā)展。

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作者簡介：相快轉(zhuǎn)（1984—），女，漢族，山西運城，碩士研究生，講師，研究方向：音樂教育。