方錦龍新型五弦琵琶與當(dāng)代四弦琵琶對(duì)比

【摘要】琵琶，作為我國(guó)最古老的民族樂(lè)器，是表現(xiàn)力最為豐富的樂(lè)器之一，深受文人雅士的青睞。在張騫、班超出使的兩次絲綢之路上，琵琶由西域逐漸向我國(guó)發(fā)展，大多的四弦琵琶由新疆天山南麓的于闐一帶傳入我國(guó)。大多的五弦琵琶，則是通過(guò)新疆的天山北麓的龜茲一代傳入。在我國(guó)通過(guò)不斷改進(jìn)技藝、融合我國(guó)文化，琵琶的演奏有了新的發(fā)展，方錦龍先生根據(jù)史料挖掘、制作出了新型的五弦琵琶，新型的五弦琵琶無(wú)論是在外貌上還是音色上都比傳統(tǒng)五弦的琵琶改良較多，品和項(xiàng)都有了較大的改動(dòng)，新型五弦琵琶琴身比較飽滿。琵琶這件美麗的樂(lè)器是我國(guó)人民智慧創(chuàng)造力的體現(xiàn)，因此，琵琶是我國(guó)重要的民族器樂(lè)之一。

【關(guān)鍵詞】四弦琵琶;五弦琵琶;方錦龍

【中圖分類號(hào)】J632.33? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、琵琶種類

琵琶作為我國(guó)古代重要的音樂(lè)工具，深受我國(guó)各族人民歡迎。[1]在我國(guó)的歷史上有過(guò)三種類型的琵琶，四弦琵琶、五弦琵琶（胡琵琶）、秦琵琶。四弦琵琶，也就是我們現(xiàn)在常見(jiàn)的四根弦的琵琶;五弦琵琶：就是一種直項(xiàng)的，有五根弦的琵琶，是從兩晉南北朝時(shí)期絲綢之路上傳入我國(guó)的，隋唐時(shí)期得到發(fā)展，宋朝以后逐漸沒(méi)落;秦琵琶，也叫做阮咸，就是我們現(xiàn)在的阮。除了秦琵琶（阮）是產(chǎn)于我國(guó)，四弦琵琶、五弦琵琶都是從其他國(guó)家經(jīng)過(guò)絲綢之路傳到我國(guó)的樂(lè)器。四弦琵琶與秦琵琶（阮咸）在現(xiàn)在也有繼續(xù)的傳承，當(dāng)今的四弦琵琶也就是我們常用的琵琶，在傳承中被留下、發(fā)揚(yáng)。但是五弦琵琶在宋朝以后便逐漸消逝了，現(xiàn)在世界上唯一的一面唐代流傳下來(lái)的五弦琵琶，被收藏在日本奈良的正倉(cāng)院中。

二、古代五弦琵琶價(jià)值

五弦琵琶——又稱五弦，其主要結(jié)構(gòu)由五根琴弦組成，背板呈半梨形，在面部上與四弦琵琶不同的是五弦琵琶設(shè)有十個(gè)品位，琴軸共有五個(gè)，分別在琴頭的兩端，左面有三個(gè)琴軸，右邊有兩個(gè)琴軸?，F(xiàn)在世界上唯一的一面由唐代流傳下來(lái)的五弦琵琶，在日本奈良的正倉(cāng)院中保存著。這把五弦琵琶的琴身上鑲嵌著螺鈿、玳瑁等裝飾品，琴身采用的是珍貴的木材——紫檀木制成的。在琴身上還鑲嵌著一幅做工極其精致、美妙西域風(fēng)格的畫(huà)，是一個(gè)人坐在駱駝上彈琵琶的樣子。這把五弦琵琶是在我國(guó)唐朝時(shí)期，由我國(guó)宮廷送給日本圣武天皇的藝術(shù)精品，這把琵琶在現(xiàn)代來(lái)說(shuō)也是一件極具收藏價(jià)值的藝術(shù)品。

三、古代五弦琵琶的歷史源流

琵琶從古流傳至今，是中華上下五千年優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融合。[2]追溯五弦琵琶的源流，從敦煌壁畫(huà)上的“伎樂(lè)飛天”等樂(lè)伎抱琵琶的形象得知，琵琶在我國(guó)兩晉時(shí)期，就已經(jīng)在我國(guó)新疆西部地區(qū)盛行。在河南安陽(yáng)出土的瓷壺身上的畫(huà)，西域樂(lè)人抱著五弦琵琶的形象，得知琵琶已經(jīng)開(kāi)始在中原地方開(kāi)始發(fā)展、流傳。

公元五六世紀(jì)，兩晉南北朝時(shí)期，五弦琵琶出現(xiàn)在我國(guó)新疆等絲綢之路地帶。到隋唐時(shí)期五弦琵琶，發(fā)展到了最繁盛的階段，在隋唐時(shí)期五弦琵琶多用于在宮廷演奏中，其演奏形式多是與箏、笛、簫合奏，在我國(guó)的宮廷音樂(lè)中琵琶占據(jù)了不可或缺的地位。到唐代后五弦琵琶不僅在宮廷樂(lè)中，同時(shí)在民間廣為流傳，五弦琵琶在民間的記載中更多以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)，唐朝白居易的《五弦彈》中“第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻落。第三第四弦冷冷，夜鶴憶子籠中鳴。第五弦聲最掩抑，隴水凍咽流不得?！睆脑?shī)中就能看出來(lái)，五弦琵琶在當(dāng)時(shí)的唐朝是一件廣泛使用并受到人們喜愛(ài)的樂(lè)器。從詩(shī)人白居易、元稹、張祜、韋應(yīng)物等詩(shī)人所寫(xiě)的五弦琵琶的詩(shī)以及多首提到的五弦詩(shī)句，也能夠看得出來(lái)當(dāng)時(shí)五弦琵琶的鼎盛。到了宋朝以后關(guān)于五弦琵琶的描寫(xiě)日益降低，五弦琵琶便失去原有的光澤，很快就沒(méi)落了。唐朝鼎盛時(shí)期，由我國(guó)東渡日本的遣唐使者將琵琶音樂(lè)帶入日本，并在日本盛行發(fā)展。日本使用琵琶大多數(shù)用于說(shuō)唱音樂(lè)之中。日本與我國(guó)一樣，在琵琶的繼承和發(fā)展中，只有四弦琵琶流傳至今，廣為使用。而五弦琵琶猶如曇花一現(xiàn)般銷聲匿跡，在經(jīng)歷了一千二百多年時(shí)間的洗禮和歲月的變遷之后，在奈良的正倉(cāng)院中，僅留給世人欣賞這唯一的一把傳世之寶——唐代五弦琵琶。

四、四弦琵琶價(jià)值

唐末時(shí)期，由于四弦曲項(xiàng)琵琶的盛行，逐漸取代了五弦直項(xiàng)琵琶。[3]四弦琵琶最早是曲項(xiàng)琵琶，木制、梨形音響、曲項(xiàng)、短頸、四弦、四柱、演奏者橫抱或向左下斜方抱、一般用木撥子彈奏，曲項(xiàng)琵琶最早出現(xiàn)在南北朝時(shí)的《隋書(shū) 音樂(lè)志》。唐代后期，曲項(xiàng)琵琶短頸逐漸變長(zhǎng)，大腹音響也隨頸變長(zhǎng)而縮小了，演奏者也逐漸從橫抱變成斜抱。琵琶在我國(guó)逐漸演變成了現(xiàn)在的四弦琵琶的樣子，也變成了手指彈奏的方式，使演奏方式更加豐富多樣。

五、方錦龍新型五弦琵琶特點(diǎn)

新型的五弦琵琶因?yàn)榧恿艘桓遥ǖ鸵簦?，因此在?duì)作品的闡述上更飽滿、和聲更豐富、音色更加立體。方錦龍先生首次提出了五弦琵琶的演奏技巧，主要指法有三種分別為：擺指（雙擺和三擺）、組合夾彈、組合搖指。此外高難度指法為和弦過(guò)弦、輪指過(guò)弦、五指輪換搖指、雙搖剔（搖指間交替）、三搖剔、左手大橫按、八度大跳指法。這一系列指法將琵琶顆粒感發(fā)揮的淋漓盡致，使得彈奏出來(lái)的聲音連成一首首優(yōu)美的作品，從而加強(qiáng)了琵琶演奏聲線的立體感，也充分展現(xiàn)了琵琶演奏者的技藝水平。指法的增加、和弦的增加使琵琶音域更加寬廣，在對(duì)古代琵琶作品的詮釋上，在原始指法與和弦上加以改變，使之更加優(yōu)美。和弦的增多也對(duì)許多現(xiàn)代作品的展示更加方便，使琵琶演奏者能夠更好地展示琵琶的魅力。

六、新型五弦琵琶與四弦琵琶對(duì)比

（1）新型五弦琵琶定弦在原本的AEDA的基礎(chǔ)上加上一根低音區(qū)的E音，豐富了音區(qū)與和弦;（2）琴頭頸項(xiàng)五弦琵琶與四弦琵琶都經(jīng)歷了直項(xiàng)、曲項(xiàng)到如今新型的五弦琵琶使用的是仿古的直項(xiàng)鳳尾頭，當(dāng)代四弦琵琶大多使用的還是曲項(xiàng)琴頭;（3）抱琴的方式兩者都是從由琴頭朝向左下方或著橫抱的方式，到如今琴身直立左手按弦;（4）流傳時(shí)期，四弦琵琶經(jīng)歷了從兩晉時(shí)期（出現(xiàn)）—至今依然使用，五弦琵琶則在唐朝之后便基本失傳，直到如今方錦龍重新仿古更新制作出新型的無(wú)限琵琶;（5）來(lái)源，四弦琵琶是從新疆天山南麓的于闐一帶傳入在我國(guó)經(jīng)歷了磨合傳承，傳統(tǒng)五弦琵琶是通過(guò)新疆的天山北麓的龜茲一代傳入，失傳后新型的五弦琵琶由方錦龍制作創(chuàng)新出來(lái)后開(kāi)始了使用;（6）琴身琴箱以及琵琶的制作工藝，琴箱有半長(zhǎng)梨形、半圓梨形、扁梅花形、扁圓形等，現(xiàn)在使用的大多為半圓梨形，琴身可以繪各種紋飾或圖案。

琵琶已有兩千多年的發(fā)展歷史，通過(guò)對(duì)歷史的追溯，我們對(duì)五弦琵琶有了更深的了解，[4]雖然如今仍能在奈良的正倉(cāng)院中看到，但他那精美的制作工藝讓我們不得不惋惜五弦琵琶的沒(méi)落?？粗齻}(cāng)院五弦琵琶的照片仿佛能夠看到當(dāng)年隋唐時(shí)期鼎盛的宮廷音樂(lè)。敦煌壁畫(huà)、瓷器上的畫(huà)、唐詩(shī)宋詞，雖然都有對(duì)五弦琵琶形容描述的夸大和神化，但仍然能激起人們對(duì)五弦琵琶的向往。

參考文獻(xiàn)

[1]王欣潔.漢唐時(shí)期琵琶文化地理研究[J].當(dāng)代音樂(lè)， 2017（4）：32-33.

[2]王欣潔.琵琶表演藝術(shù)中的美學(xué)初探[J].當(dāng)代音樂(lè)， 2017（1）：62-63.

[3]張楊.北京云居寺遼塔（石經(jīng)幢）散樂(lè)圖像的考察——兼談契丹—遼時(shí)期的琵琶與三弦[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018（3）：122-128.

[4]徐彤宇.古韻煥新生——21世紀(jì)琵琶藝術(shù)的創(chuàng)新[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017（7）：50-51.

作者簡(jiǎn)介：王雪（1994—），女，漢族，河南省安陽(yáng)市，在校研究生，研究方向：琵琶演奏藝術(shù)。