摘要：圖形是平面設(shè)計(jì)的三大元素之一。幾年來(lái)，伴隨著文化的多元化發(fā)展，海報(bào)、招貼、標(biāo)識(shí)等多類平面設(shè)計(jì)中的圖形元素，都在手法和風(fēng)格上表現(xiàn)出了鮮明的創(chuàng)新色彩，成為平面設(shè)計(jì)在當(dāng)代飛速發(fā)展的見證和標(biāo)志。鑒于此，本文結(jié)合實(shí)例，就圖形的創(chuàng)新表現(xiàn)進(jìn)行具體分析，以期獲得更加深刻的認(rèn)識(shí)，并在一定程度上起到啟示和借鑒作用。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì) 圖形元素 創(chuàng)新表現(xiàn)

一、平面設(shè)計(jì)中圖形的含義和特點(diǎn)

所謂圖形，是指二維空間內(nèi)，用輪廓?jiǎng)澐殖龅目臻g形狀，也是平面設(shè)計(jì)的三要素之一。著名設(shè)計(jì)大師馬蒂斯曾說(shuō)：“一部?jī)?yōu)秀的視覺傳達(dá)作品，一定是用圖形說(shuō)話的，而不是靠文字注解和色彩渲染?！贝苏Z(yǔ)道出了圖形在平面設(shè)計(jì)中的重要性。之所以有這種功效，是因?yàn)閳D形具有實(shí)用性和藝術(shù)性兩大特點(diǎn)。首先是實(shí)用性。在人類漫長(zhǎng)的文化歷史發(fā)展中，已經(jīng)形成了一個(gè)豐富的圖形語(yǔ)言系統(tǒng)。其所表達(dá)的意義是為全世界各地區(qū)、各民族所普遍認(rèn)同的，成為一種跨越地域和種族的國(guó)際通用語(yǔ)言。其次是藝術(shù)性。圖形元素可以通過(guò)點(diǎn)、線、面之間的組合，給人們帶來(lái)新奇的視覺感受和美感體驗(yàn)，從本質(zhì)上提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。所以自平面設(shè)計(jì)藝術(shù)誕生以來(lái)，圖形元素就一直是一個(gè)重點(diǎn)。幾年來(lái)，伴隨著經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，人類社會(huì)已然進(jìn)入了信息化時(shí)代，特別是各種視覺信息的撲面而至，已經(jīng)讓人們?cè)谝欢ǔ潭壬袭a(chǎn)生了審美疲勞。所以很多設(shè)計(jì)者都希望通過(guò)圖形創(chuàng)新，先抓住觀眾的眼球，讓觀眾關(guān)注作品。把握好、運(yùn)用好圖形元素，作品也就成功了一半。

二、當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中圖形元素的手法創(chuàng)新

（一）符號(hào)表現(xiàn)法

所謂符號(hào)表現(xiàn)法，是指一些設(shè)計(jì)者經(jīng)常在作品中使用同一種手法，使之成為個(gè)人和作品鮮明的符號(hào)。幾年來(lái)，香港著名設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)從中國(guó)的水墨文化中汲取靈感，多部作品的圖形設(shè)計(jì)中都運(yùn)用了大量的水墨元素。如《漢字》《歲寒三友》《北京奧運(yùn)會(huì)》等，都將水墨氣韻展現(xiàn)得淋漓盡致。香港女性設(shè)計(jì)師蘇敏儀則對(duì)水彩十分偏愛。比如在其創(chuàng)作的《環(huán)保2000》中，就采用了水彩畫形式，畫出了四片嫩綠的葉子，然后再將“2000”字樣錯(cuò)落有致地放在每一片葉子的底部，給人以自然親切之感。此外在《蘇州印象》等作品中，同樣采用了水彩形式，被譽(yù)為是將水彩和平面設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合的第一人。不同創(chuàng)作者的符號(hào)化表現(xiàn)，都成為他們的名片，彰顯著獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和理念。

（二）多維表現(xiàn)法

傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)中，圖形都是以二維形態(tài)存在的，在視覺效果方面與三維和四維圖形有著較大的差距。所以很多創(chuàng)作者也對(duì)傳統(tǒng)圖形進(jìn)行了維度擴(kuò)展，成為一種新的表現(xiàn)手法。具體來(lái)說(shuō)，包含兩種方式，一種是圖形自身的三維化，如日本著名設(shè)計(jì)大師福田繁雄，曾創(chuàng)作出這樣一幅作品。同一個(gè)畫面中，上下左右分別坐著4個(gè)人，4個(gè)人分別有著不同的視角。以此為基礎(chǔ)，作者又利用線和面的交叉，讓整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種立體感，由此實(shí)現(xiàn)了二維向三維的突破。另一種是圖形和周圍環(huán)境形成的三維化。當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者對(duì)作品的展示環(huán)境也是極為重視的，一些作品的圖形，也可以和周圍環(huán)境相配合，突破二維限制。比如在一則保護(hù)野生動(dòng)物的招貼中，設(shè)計(jì)者巧妙利用了墻面的陽(yáng)角，讓畫面中的象牙也隨之發(fā)生了90°的彎曲，由此表現(xiàn)出砍掉象牙的殘忍，這正是對(duì)周圍環(huán)境的巧妙運(yùn)用。這些匠心獨(dú)運(yùn)的維度擴(kuò)展，都給觀眾帶來(lái)了全新的視覺體驗(yàn)。

（三）動(dòng)態(tài)表現(xiàn)法

傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)中，圖形自然是靜止不動(dòng)的，但是一些設(shè)計(jì)者卻不滿足于這種靜態(tài)表現(xiàn)，紛紛在動(dòng)態(tài)化表現(xiàn)方面做文章，達(dá)到了奪人眼球的效果。具體來(lái)說(shuō)，主要包含兩種方式，一種是圖形本身的動(dòng)態(tài)化。伴隨著圖形加工和處理方式的豐富，一些圖形可以在制圖軟件的幫助下，呈現(xiàn)出逼真的動(dòng)態(tài)效果。比如在著名跑車蘭博基尼的一則廣告設(shè)計(jì)中，為了體現(xiàn)出車輛的加速性能，設(shè)計(jì)者對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行了模糊化處理。畫面中除了跑車的圖像是清晰的之外，道路和周邊的景物都是模糊的，體現(xiàn)出了一種風(fēng)馳電掣之感，觀眾對(duì)作品表達(dá)的含義也是心領(lǐng)神會(huì)。另一種是與周圍環(huán)境形成的動(dòng)態(tài)化。圖形設(shè)計(jì)如果和張貼環(huán)境配合得當(dāng)，也同樣可以化靜為動(dòng)。日本一則發(fā)型沙龍的廣告投放在手扶電梯上。每一節(jié)電梯上分別有不同的發(fā)型，觀眾即將踏入電梯的站立部分則是一個(gè)面部圖片。這樣一來(lái)，隨著臺(tái)階的移動(dòng)，不同的發(fā)型都將與腳下的這個(gè)面部組合為一個(gè)完整的圖像，讓受眾可以通過(guò)一種直觀方式，感覺哪一種發(fā)型更加適合自己。利用手扶電梯臺(tái)階的運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)了圖形的運(yùn)動(dòng)，足見其構(gòu)思之巧妙。

（四）殘缺表現(xiàn)法

心理學(xué)家研究表明，人類具有主動(dòng)完型的心理意識(shí)。即看到不完整的圖形，會(huì)自然在腦海中對(duì)其進(jìn)行填補(bǔ)，而當(dāng)設(shè)計(jì)者意識(shí)到這一點(diǎn)之后，也將其作為一片大有可為的新天地。具體來(lái)說(shuō)，包含兩種形式。一種是圖形自身的殘缺。現(xiàn)實(shí)生活中，有很多圖形都是有著自己固定存在形態(tài)的，而一些設(shè)計(jì)者卻刻意將其打破，一方面吸引了觀眾的注意力，一方面則引導(dǎo)著觀眾去思考為什么會(huì)出現(xiàn)這種殘缺。如香港著名設(shè)計(jì)師陳幼堅(jiān)設(shè)計(jì)的《圓》，這是一則以企盼海峽兩岸統(tǒng)一為主題的招貼。畫面主題是一個(gè)晶瑩剔透的玉鐲子，但是卻在右下方有一個(gè)缺口，這個(gè)缺口的形狀，正是寶島臺(tái)灣的輪廓。觀眾先是心生惋惜之情，隨后又明白了作者的深意。另一種是構(gòu)圖造成的殘缺。當(dāng)畫面的容量有限，不能將圖形完整呈現(xiàn)出來(lái)時(shí)，故意舍棄一部分，反而能達(dá)到突出主題的作用。如日本一則化妝品的廣告中，多數(shù)化妝品都以女性的面部形象作為畫面主體，但是這幅作品中，卻僅僅選用了額頭部分。畫面中的額頭左側(cè)暗淡無(wú)光，右側(cè)則是水潤(rùn)亮澤，正是使用了該產(chǎn)品后的效果。僅僅是額頭部分，效果便這般顯著，整個(gè)面部的使用效果也就不言自明了，起到了“筆不周而意周”的良好效果。

三、當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中圖形元素的風(fēng)格創(chuàng)新

（一）簡(jiǎn)約風(fēng)格

二十一世紀(jì)以來(lái)，人類社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入了信息時(shí)代，各種信息撲面而至，也讓人們產(chǎn)生了相應(yīng)的信息接受疲勞。正是在這種背景下，簡(jiǎn)約風(fēng)格受到了普遍的肯定，一些設(shè)計(jì)者也試圖用最簡(jiǎn)單的圖形表現(xiàn)最精準(zhǔn)的信息和內(nèi)涵。如2012年全國(guó)大學(xué)生招貼大賽中的獲獎(jiǎng)作品《“空洞”的人生》，堪稱簡(jiǎn)約風(fēng)格的典范。在面對(duì)“人生”這樣一個(gè)復(fù)雜而深刻的主題時(shí)，設(shè)計(jì)者另辟蹊徑，將一支竹笛呈現(xiàn)在觀眾的面前。聯(lián)想到作品名字中加了引號(hào)的“空洞”二字，就可以體會(huì)到作品的深意。即人生是空洞還是充實(shí)，完全取決于我們自身，如果我們熱愛生活，就可以吹奏出婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的人生浪漫曲。

（二）幽默風(fēng)格

當(dāng)代社會(huì)下，大多數(shù)人都背負(fù)著一定的工作和生活壓力，平面設(shè)計(jì)如果仍然是簡(jiǎn)單的信息傳遞或帶有說(shuō)教意味，很難得到觀眾的注意和認(rèn)可。反之，如果作品表現(xiàn)出了一定的幽默色彩，讓人們可以在觀看作品時(shí)會(huì)心一笑，那么設(shè)計(jì)效果也就獲得了本質(zhì)上的提升。日本著名設(shè)計(jì)師福田繁雄，就是幽默圖形運(yùn)用的大師。在其早年設(shè)計(jì)的一則反戰(zhàn)海報(bào)中，先是將戰(zhàn)爭(zhēng)主題簡(jiǎn)化為手槍和子彈，然后又對(duì)圖形進(jìn)行了逆向思維處理，發(fā)射出去的子彈，竟然是面向自己的，以黑色幽默的方式表現(xiàn)出了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)起者的諷刺。

（三）含蓄風(fēng)格

平面設(shè)計(jì)之所以不同于一般的說(shuō)明、公告，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是因?yàn)槠涫菐в兴囆g(shù)性的。即將信息、情感和內(nèi)涵，以藝術(shù)化的方式表現(xiàn)出來(lái)，而不是簡(jiǎn)單地通知和直白地說(shuō)教。所以一些作品也嘗試在圖形的含蓄性表現(xiàn)方面做文章，讓圖形來(lái)傳情達(dá)意，從而讓觀眾產(chǎn)生恍然大悟的美感體驗(yàn)。以《勝利的代價(jià)》這幅反戰(zhàn)海報(bào)為例，由食指和中指組成的“V”字造型，是一個(gè)在全世界通用的用來(lái)表示勝利的手勢(shì)。這幅海報(bào)中，畫面主體也是一個(gè)“V”字手勢(shì)，但是重點(diǎn)卻在另外三根手指上。這只手掌上的大拇指、無(wú)名指和小指，都是殘缺不全的。作品的含義也是發(fā)人深省的，即在戰(zhàn)爭(zhēng)中，從來(lái)都沒(méi)有絕對(duì)意義的勝利者，勝負(fù)雙方都要付出慘重的代價(jià)。法國(guó)一則環(huán)保海報(bào)中，將一片濕地設(shè)計(jì)成為人體肺部器官的形狀。肺部是人類的呼吸器官，沒(méi)有了肺，也就失去了生命。而濕地則被譽(yù)為大地母親之肺。如果不對(duì)濕地進(jìn)行保護(hù)，人類也面臨著滅絕的危機(jī)。這種觀眾自己品悟的效果，是直接展示難以企及的。

（四）融合風(fēng)格

平面設(shè)計(jì)中的三要素并非是孤立存在的，而是有機(jī)統(tǒng)一為一個(gè)整體的。當(dāng)代平面設(shè)計(jì)者在對(duì)圖形進(jìn)行創(chuàng)新的同時(shí)，也沒(méi)有忽略其與文字、色彩的有機(jī)融合。這種融合，不僅使作品呈現(xiàn)出全新的面貌，也使其具有了新的意義。以常見的圖形和文字的組合為例，著名設(shè)計(jì)師王秉楠曾設(shè)計(jì)了一則名為《去毒存壽》的招貼。畫面中的這個(gè)圖形由兩部分組成，畫面上方是“毒”和“壽”兩個(gè)漢字相似的上半部分，畫面下方則分別是兩個(gè)漢字的下半部分，而且下方是可以移動(dòng)的，如果將遮蓋的紙片拿走，原本黑色的“毒”字就會(huì)變成一個(gè)大紅色的“壽字，以此來(lái)告誡人們要珍愛生命，遠(yuǎn)離毒品。這種融合打破了傳統(tǒng)圖形在形式和內(nèi)容上的界限，使原本較為復(fù)雜和深刻的含義有了直觀和形象的展示。

從平面設(shè)計(jì)視覺傳達(dá)過(guò)程來(lái)看，形式是優(yōu)先于內(nèi)容的。換言之，就是觀眾在面對(duì)一幅作品時(shí)，是將圖形作為第一感知要素的，所以圖形表現(xiàn)對(duì)整個(gè)作品和觀眾接受起著決定性作用。近年來(lái)，一些優(yōu)秀的設(shè)計(jì)者在具體的創(chuàng)作中，就圖形元素進(jìn)行了新的素材挖掘、技法探索和風(fēng)格展現(xiàn)，不僅讓作品呈現(xiàn)出了全新的視覺效果，也使作品的內(nèi)涵和情感得到了更加充分的體現(xiàn)，這正是平面設(shè)計(jì)藝術(shù)在當(dāng)代發(fā)展的重要標(biāo)志，也滿足了觀眾全新的審美需求。所以設(shè)計(jì)者應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到圖形元素的重要性，結(jié)合實(shí)際，敢于創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多形式和內(nèi)容俱佳的作品。

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（作者簡(jiǎn)介：張婷，女，碩士研究生，寧夏工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）