摘 要：期刊和“線裝書”都是屬于舶來(lái)品，無(wú)論從傳播媒介，還是從書籍裝幀的角度，對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代文化的發(fā)展具有重要的價(jià)值。本文擬從設(shè)計(jì)角度對(duì)民國(guó)期刊的版式特征作詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：版式特征；平面設(shè)計(jì)；民國(guó)期刊

封面對(duì)于雜志期刊來(lái)說(shuō)最為重要，是一本書的門面和靈魂，但書籍和雜志不止于封面，更多的思想在于書籍內(nèi)部的風(fēng)格與編排。北京美術(shù)學(xué)校編印的《圖案法講義》說(shuō)道：“封面之裝潢，略有三種：一為封面之表面施以意匠者；一為脊背加意匠者；一為由表面而脊背而里面，施以連續(xù)意匠者。”第三種強(qiáng)調(diào)的是整體設(shè)計(jì)的概念意識(shí)，對(duì)于期刊設(shè)計(jì)更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)內(nèi)外統(tǒng)一。

一 “豎排”改為“橫排”

晚清以來(lái)“西學(xué)東漸”，不但內(nèi)容求新，自然對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的書籍版式設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的沖擊。中國(guó)文字排版的傳統(tǒng)是由上至下、由右至左的豎排方式，從殷墟甲骨文到秦漢時(shí)期的簡(jiǎn)牘、帛書，乃至后代的紙制線裝書等，這種編排方式都是歷代相承。即使到了19世紀(jì)末20世紀(jì)初，書籍的版式依舊如此。隨著各國(guó)思潮的進(jìn)入，“西學(xué)”的影響，使得這種傳統(tǒng)的排版形式日漸不能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。從表面上看來(lái)，是書刊閱讀習(xí)慣的差異，但更加深層次的是一種文化的變化。

在1915年由中國(guó)留學(xué)生在美國(guó)康奈爾大學(xué)創(chuàng)辦的《科學(xué)》期刊，也是中國(guó)最早的科學(xué)期刊，內(nèi)容幾乎為自然科學(xué)類，里面的板式編排就采用橫排和新式標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。1919年1月創(chuàng)刊的《北京大學(xué)日刊》所遵循的也是西式排版原則。在《新青年》1917年翻譯的英文詩(shī)句，中英文混排，英文橫排，中文則豎排，這樣閱讀十分不便。而先讀右邊再讀左頁(yè)的閱讀方式，使得期刊中的英文排版必須遷就中文排版，這樣導(dǎo)致大大降低了英文的閱讀性，這樣的矛盾持續(xù)了很久，直到30年代依然在期刊中存在這樣的問(wèn)題。當(dāng)然，民國(guó)時(shí)期的刊物，與人文社會(huì)學(xué)科類方面的期刊，直行豎排仍然很多?？梢哉f(shuō)是：其中保留了傳統(tǒng)的版式習(xí)慣，同時(shí)也有融入新式思想的考量，這種情況在今天的香港、臺(tái)灣地區(qū)，乃至東南亞地區(qū)的中文書籍版式中依然保留。

二 雙頁(yè)版式與現(xiàn)代版式

雙頁(yè)排版（Two page spread），也稱為跨頁(yè)編排，是現(xiàn)代書籍、期刊排版設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要的概念和突破。書籍和報(bào)紙的重要區(qū)別在于，讀者在閱讀書本類的時(shí)候一般可同時(shí)注意兩個(gè)頁(yè)面，所以說(shuō)，書籍可以把每?jī)身?yè)作為一個(gè)基本單位進(jìn)行整體設(shè)計(jì)，也就是跨頁(yè)設(shè)計(jì)，兩頁(yè)的風(fēng)格統(tǒng)一，這也是當(dāng)代雜志設(shè)計(jì)的一個(gè)重要原則。中文傳統(tǒng)的豎排方式則不受到書頁(yè)的阻礙，本身就是連貫的、整體的。除了一些插圖外。如清末上海申報(bào)館發(fā)行的《飛影閣畫報(bào)》，則采用了傳統(tǒng)的經(jīng)折裝（一個(gè)對(duì)頁(yè)就描繪并講述一個(gè)故事），延續(xù)了明清書籍插畫的影響，在整體開(kāi)來(lái)與“跨頁(yè)排版”有異曲同工之妙。但雙頁(yè)排版是基于現(xiàn)代印刷與裝訂技術(shù)的雜志版式語(yǔ)言，與傳統(tǒng)的插圖跨頁(yè)繪制語(yǔ)言是完全不一樣的。所以，期刊的版式還是經(jīng)歷了從單頁(yè)排版到雙頁(yè)排版的過(guò)程。

現(xiàn)代主義版式風(fēng)格在民國(guó)的大量期刊中體現(xiàn)也非常明顯，這在30年代中期出版的期刊體現(xiàn)得尤為明顯。如《現(xiàn)代》雜志，封面就是典型的具有構(gòu)成主義特征的設(shè)計(jì)，也是受到俄國(guó)構(gòu)成主義思潮的影響。還有《新青年》《矛盾》等雜志都大量運(yùn)用的塊面風(fēng)格的方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，既沒(méi)有影響中國(guó)傳統(tǒng)的閱讀方式和習(xí)慣，同時(shí)又巧妙地融合了現(xiàn)代主義的版式語(yǔ)言，可以說(shuō)是一種非常獨(dú)特而富有創(chuàng)意性的版式設(shè)計(jì)。

三 單計(jì)量頁(yè)碼和復(fù)式頁(yè)碼

按現(xiàn)代書籍期刊，一般是從書的扉頁(yè)開(kāi)始計(jì)算為第一頁(yè)，最后一頁(yè)為書本的最終頁(yè)碼。但民國(guó)時(shí)期的期刊頁(yè)碼編排則不是這樣模式編排，而是以不同的欄目或者文章類型的篇章作為單位來(lái)計(jì)算，這就被成為復(fù)式頁(yè)碼編輯，在下一期的期刊中，相同的欄目或者篇章可以繼續(xù)上一期的頁(yè)碼，也就是說(shuō)同一欄目或者篇章的頁(yè)碼在多個(gè)期刊中按一個(gè)編碼計(jì)算。復(fù)式頁(yè)碼的編輯模式有利有弊，對(duì)于單獨(dú)的文章和專欄讀者可以很容易知道具體有多少頁(yè)，但無(wú)法通過(guò)期刊的目錄檢索到需要的文章。有學(xué)者認(rèn)為復(fù)式頁(yè)碼表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)“編輯水平低下”，缺乏對(duì)期刊整體的規(guī)劃；也有學(xué)者指出這種編碼是有一定的缺陷，但由此而論斷其沒(méi)有實(shí)際意義，則有待商榷，其深層的期刊觀念也非“編輯水平低下”所能了結(jié)的。民國(guó)時(shí)期期刊從一定意義上說(shuō)是中西文化交流發(fā)展的產(chǎn)物，是西方新型的傳播媒體在中國(guó)傳統(tǒng)的出版文化土壤上的橫向移植。正如單以現(xiàn)代眼光審視歷史文化就難免偏頗，舍棄了近代期刊產(chǎn)生發(fā)展的歷史背景也就無(wú)法開(kāi)掘近代期刊的出版文化底蘊(yùn)。復(fù)式頁(yè)碼反映是受到中國(guó)傳統(tǒng)書籍的影響，受到傳統(tǒng)閱讀習(xí)慣的影響，讀者們更習(xí)慣于把“整合成冊(cè)期刊”當(dāng)作書籍去閱讀，而且這種頁(yè)碼編輯，為以后讀者從各個(gè)時(shí)期出版的刊物中把喜愛(ài)的文章或者欄目編輯、裝訂在一起，為了收藏或者閱讀提供便利。1906年《匯報(bào)》大改良，全部用西洋紙兩面印刷，由單張報(bào)改為冊(cè)報(bào)。1月23日在報(bào)端刊登廣告云：本報(bào)開(kāi)設(shè)至今，已八更寒暑，荷海內(nèi)外士林學(xué)圃許為文明，獎(jiǎng)勵(lì)有加，流行日廣。惟學(xué)問(wèn)無(wú)窮，而尺幅之中，未能多載，今徇閱報(bào)諸君之請(qǐng)，于丙午年正月第一號(hào)起大加改良，用上等西洋潔白紙分印兩面，既可分訂，亦能總訂。通過(guò)這種復(fù)式頁(yè)碼的編輯方式導(dǎo)致的“拆散重新裝訂”也作為一種營(yíng)銷手段來(lái)招攬顧客。曾樸于主編的《真美善》月刊以編譯法國(guó)文學(xué)和連載《孽海花》轟動(dòng)一時(shí)，該刊還把代讀者拆散裝訂作為一種招徠讀者的經(jīng)營(yíng)手段，1931年出版的《真美善》月刊第7卷第3號(hào)封四上，刊登啟事說(shuō)：“定戶于各書在本刊登載完畢時(shí)，可在逐期中拆齊全書交由本店代為裝訂，成一精美單本，不另取資?！?/p>

四 結(jié)語(yǔ)

如今，受數(shù)字傳播媒介和互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，紙質(zhì)傳播媒介也進(jìn)入高度危機(jī)之中。即便如此，我們可以看到，民國(guó)期刊在平面設(shè)計(jì)上取得非常高的成就，無(wú)論從字體設(shè)計(jì)、版式編排、裝飾設(shè)計(jì)，還是印刷裝訂，多數(shù)延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)書籍的樣貌。雖受到西方思想的影響，但是民國(guó)時(shí)期的期刊維護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)文化的辦刊者仍然力求在封面、字體、排版等形式上保留中國(guó)傳統(tǒng)印刷文化的尊嚴(yán)，在康有為的《不忍》、章士釗的《甲寅》等雜志設(shè)計(jì)中能夠看到這樣的堅(jiān)持。民國(guó)期刊能夠在短時(shí)間內(nèi)融入現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)潮流中，不但與國(guó)外的設(shè)計(jì)在同時(shí)期發(fā)展交相輝映，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上保留了對(duì)中國(guó)平面設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的研究與探索，毫無(wú)疑問(wèn)，這些觀念將影響我們對(duì)中國(guó)平面設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)，并利用這些優(yōu)良的設(shè)計(jì)思路為未來(lái)中國(guó)設(shè)計(jì)開(kāi)拓新的篇章。

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作者簡(jiǎn)介：王文婷，任教于成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院。