于洪悅

山東工藝美術學院

一、點的特征及在服裝設計中的應用

點在造型中常能表現(xiàn)出一種“力”的聚集而成為視覺的中心。它不同于幾何學中的點，而是指造型中最簡潔、最細小而且最突出的部分，它能夠吸引人們的視線，從而起到強調和點綴的作用。點在造型中存在形式是多種多樣的，如一顆紐扣、一個裝飾性蝴蝶結、一朵別致的胸花，都將以點的形式作為服裝整體的視覺聚焦，且這些裝飾性的點也往往最能成為服裝風格的突出元素，起到畫龍點睛的作用。

有些情況下，點存在的視覺價值也并非其本身，而在于它所處的不同位置、排列形式以及疏密節(jié)奏等所呈現(xiàn)的特殊形態(tài)。法國高級服裝品牌帕高在近些年的時裝發(fā)布會中，多次出現(xiàn)以點的有序排列而組合形成的款式，如圖1-1所示，此款服裝為2019/20早春度假系列中的一款套裝，下裝是一款不規(guī)則的半身裙，整體以逐漸曾大的反光圓片為元素，由腰及下擺整齊排列并通過質感相近的圓環(huán)進行連接，嚴謹又不失松動之感。點的形狀變化以及不同的排列形式會產(chǎn)生不同的風格，如圖1-2，此款服裝于2012年春季發(fā)布，雖是幾年前的款式，但其所展現(xiàn)的質感與時尚氣息卻絲毫未減。這款修身長裙以大小不一的四邊形作為點的元素，根據(jù)人體結構形態(tài)以分組的形式連接，凸顯出了人體自身的線條美。點的疏密節(jié)奏也會產(chǎn)生不同的視覺感受，如圖1-3的這款長裙，其中點的排列相對疏松，且在固定底層的基礎上，采用了半固定式連接，當模特在走動的過程中，圓片會隨之擺動，為服裝的整體感覺增添了靈動性。

二、線的特征及在服裝設計中的應用

在服裝造型中，運用不同形態(tài)的線條組合來支撐服裝造型，它既能構成多種立體形態(tài)，又有裝飾和分割的作用。其中，控制服裝廓形以及內在結構立體形態(tài)的是結構線，它可以改變服裝的外輪廓也可以修飾服裝的合體程度，如廓形線、省道、功能性褶皺等。這些線的不同曲直狀態(tài)也會呈現(xiàn)出不同的動感及視覺感受，特別是服裝的廓形線，如圖2-1，2-2，2-3所示，這三款服裝皆是因為外輪廓線的改變而形成了截然不同的廓形特征，其內部結構也因其款式的不同發(fā)生著變化。其中圖2-1的整體線條多以直線為主，尤其是肩部線條形成的狀態(tài)，分明的棱角給人干凈利落的感覺。腰省內收的縫合線條控制有度，使腰部呈現(xiàn)明確的“X”形態(tài)，結合整體色彩的漸變設計，更添精致之感。同為肩部造型處理，圖2-2中肩部的蓬蓬袖則展現(xiàn)出不同的風格特色，肩部抽褶的處理結合面料的質感使造型更顯飽滿，相比于直線的干練，此造型于時尚中更添優(yōu)雅之美。圖2-3所展現(xiàn)的款式在整體造型上相比于前兩者更加夸張，袖肥造型向外擴張呈現(xiàn)出兩個對稱的半圓形態(tài)，其肌理與胸部銜接，逐漸從細密的線條從內向外呈現(xiàn)放射狀，褶皺的直線狀態(tài)與外輪廓的圓形形成鮮明對比又融于圓內。下擺兩側與袖子形態(tài)相似呈兩個小的半圓，裙擺的褶皺從腰部順直向下，兩邊外翹銜接半圓，中間向下垂到地面，此款裙裝以不同走勢的褶皺展現(xiàn)了線條的曲直變化及韻律感，為服裝的造型增添了節(jié)奏美。

服裝中除了造型線還有裝飾線，主要起到美化服裝、強調服裝風格等作用，有些立體線條的運用還可修飾廓形以增加整體款式的飽滿度。裝飾線可與結構線相結合，并融于結構中，也可以獨立存在形成設計點。其表現(xiàn)形式多種多樣，可出現(xiàn)于整體設計中，也可用于局部裝飾，可根據(jù)款式的需求進行加寬加厚，也可運用色彩及不同材料增加肌理達到理想效果。如圖2-4——2-6皆運用了線條的變形，但每款皆有其獨特的處理方式。圖2-4，此款服裝干凈利落但不缺少細節(jié)肌理，上半身裝飾由兩組處理加工成型的寬線條交叉形成，每條寬線又由多條壓褶形成的細密線條組合而成，這種整體的疏與細節(jié)的密有對比又有融合，富有規(guī)律又不失乏味。圖2-5中的線條進行了形式變化，肩部及領子的形態(tài)均由線條纏繞成圓盤狀，與基礎服裝款式銜接形成不規(guī)則領口和袖籠，下邊點綴長短不一的流蘇，隨著模特的走動隨之擺動，搭配金屬質感更具視覺沖擊力。圖2-6則是對柔美線條的完美詮釋，看似凌亂隨意的的線條，實則存在著特殊的韻律和節(jié)奏，結合富有肌理的特殊面料以及閃光材質的點綴，將華麗與優(yōu)雅展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、面的特征及在服裝設計中的應用

面由線的移動形成，其作為服裝設計的主體，是服裝造型設計最具量感的一個元素，無論服裝的款式多么復雜，都可將其解構成多個面進行分析。如服裝的衣身、袖籠、裙擺以及一些繁雜的裝飾都可視為服裝中不同形式的面。面有規(guī)則和不規(guī)則之分，如常見的規(guī)則面有矩形、三角形、多邊形、圓形等，而這些規(guī)則的面通過不同的排列及變化方式也會產(chǎn)生不規(guī)則的效果，并會形成另一種特殊的視覺感。除了使用這些基礎的面以外，在設計過程中，可通過對面的分割、拼貼、交叉、排列等，使其形成更多二維的新平面，也可通過重疊、扭轉、翻折等手法將面塑造成三維狀態(tài)以增添服裝的立體感。合理地協(xié)調面與面之間的形式關系在服裝造型設計的過程中是很有必要的。如圖3-1、3-2、3-3分別展示了面的三種不同表現(xiàn)形式。其中圖3-1通過幾種不同顏色的大面積對比給人干凈利落的視覺感受，長款的馬甲下擺做了立體的褶皺處理具有膨脹感，與褲子的垂直棱角形成對比，剛柔并濟，更添時尚感。圖3-2由多片不規(guī)則的紗質面參差疊加而成，顏色暈染過渡柔和，面與面的銜接恰到好處，薄透的紗質面料隨模特走動更顯飄逸，仙氣十足。相比前兩款服裝，圖3-3對于面的塑造性更明顯，同樣形態(tài)不同大小的面進行有序排列，并根據(jù)廓形需要進行穿插扭轉形成立體感，整體造型明快并富有立體感，給人眼前一亮的感覺。

四、體的特征及在服裝設計中的應用

體是由面的移動旋轉以及重疊等方式形成的，具有三維空間感。不同形態(tài)的體具有不同的個性特征，從不同的角度觀察，體更能表現(xiàn)出不同的視覺形態(tài)。服裝造型作為一種立體軟雕塑，體的變化也因此成為自始至終貫穿于服裝設計的基礎要素。形成體感造型的方式多種多樣，既可對服裝本身得的材質進行處理，使整體的結構發(fā)生相應的變化，如面料的褶皺、疊加、扭轉等形成的空間感。這種服裝對面料自身軟硬程度的要求相對較高，制作工藝也會相對繁瑣；也可通過局部的突出增加服裝的造型感，如服裝中出現(xiàn)較大的部件，也會形成強烈的體積感。這種情況一般選擇質地偏硬、塑形效果好、容易定型的材料，并結合精湛的制作技術才能完成。如圖4-1和4-2皆是通過對面料的褶皺處理而形成的立體感，其中圖4-1款式休閑，褶皺隨意，主要打造上衣的空間感，蓬松的衣身與懸垂的褲裝相結合使整體更富有節(jié)奏。圖4-2的立體造型主要集中于袖子的設計，袖籠利用了面料的抽褶疊加形成近圓形的立體造型，袖口類似打開的扇面雙層疊加增添了空間感。而圖4-3的形式則采用了局部突出，將上衣與袖子融為一體形成一個大的圓盤狀，其夸張的形式不僅加強了上身的空間感更給觀眾帶來強烈的視覺沖擊。

通過對以上四個元素的分析發(fā)現(xiàn)，點、線、面、體皆為服裝造型元素中必不可少的一部分。首先，點作為服裝造型中最基礎的要素形式，以最直觀最簡潔的方式起到畫龍點睛的作用，不僅可以裝飾局部，更可以作為整體的一個聚焦點鎖定服裝風格特征。其次，以點形成的線進一步作用于服裝的廓形結構，并以不同的曲直變化詮釋不同特征及美的表現(xiàn)，其中直線是由點沿著固定的方向移動形成的，因此給人以理性、明確、堅硬、穩(wěn)重的感覺，而曲線則是因為點的移動方向不斷變化而形成，常給人輕快、柔美的視覺感觀。同理，線通過不同轉換形式形成的面也會使其表現(xiàn)出不同的美感，其中有規(guī)則的面可展現(xiàn)簡潔明快、井然有序的特點，而不規(guī)則的面，將給人輕松、隨意、自然、個性的視覺感受。最后，面與面的組合構成體，服裝中，體作為一種可以相對獨立的個體造型，其變化能更好的體現(xiàn)服裝風格。尤其是華麗的禮服或創(chuàng)意服裝，其款式特征對服裝造型的要求更加豐富和立體，因此體感的形成方式和變化更是設計的關鍵。這就要求設計師在設計過程中，不斷提高理解立體形態(tài)概念的能力，以使服裝造型符合人體的形態(tài)以及運動規(guī)律，并通過對體的創(chuàng)意性設計使服裝突出特色、別具風格。綜上所述，在服裝設計的過程中，點、線、面、體四個要素相互轉化，并通過不同的形式變化形成各式各樣的造型特征，最終與人體完美結合，展現(xiàn)出服裝特有的美感及魅力。