鄧玥
游戲來(lái)源:
揚(yáng)州木偶劇團(tuán)來(lái)我園表演,孩子們觀看時(shí)很是興奮,他們相互間展開(kāi)了討論、交流。有的說(shuō)自己以前看過(guò)木偶表演,更多的孩子發(fā)出疑問(wèn):“木偶是怎么做的呀,木偶怎么會(huì)動(dòng)?。俊?我發(fā)現(xiàn)他們對(duì)木偶充滿了好奇心。《指南》指出:真誠(chéng)地接納、多方面支持和鼓勵(lì)幼兒的探索行為。如:多為幼兒選擇一些能操作、多變化、多功能的玩具材料,在保證安全的前提下,鼓勵(lì)幼兒自己動(dòng)手制作玩具。我們遵循課程游戲化精神,并結(jié)合我園開(kāi)展的十三五課題《幼兒教育中地方文化資源開(kāi)發(fā)的實(shí)踐研究 》,在班級(jí)開(kāi)展了“傳承非遺文化,留駐快樂(lè)童心”系列區(qū)域游戲活動(dòng),讓孩子感受揚(yáng)州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)木偶的魅力。
游戲推進(jìn)一:初次玩木偶
觀察:
剛開(kāi)始投放戲臺(tái)時(shí),孩子們看到簡(jiǎn)單的木偶戲臺(tái)和杖頭木偶時(shí),感到非常的好奇。幼兒一邊觀看一邊激動(dòng)地說(shuō):“哇!我們也能表演木偶呢,木偶怎么會(huì)動(dòng)呢,是它們的手和腳都有線嗎?”孩子們還紛紛好奇地跑到戲臺(tái)后面觀看演員的操作,爭(zhēng)搶著操縱木偶,這里儼然成了我們班的熱門活動(dòng)區(qū),有的幼兒還說(shuō):“老師,木偶戲臺(tái)只有一個(gè)孫悟空嗎?怎么老是輪不到我表演,我也想表演呢!我還想表演其他的故事?!?/p>
分析:
木偶特有的操控及娛樂(lè)元素,吸引了很多幼兒參與的興趣。人數(shù)的增多導(dǎo)致了角色爭(zhēng)搶現(xiàn)象。《指南》中提到:大班孩子能理解規(guī)則的意義,能與同伴協(xié)商制定游戲和活動(dòng)規(guī)則。因此,引導(dǎo)幼兒如何解決角色爭(zhēng)搶的問(wèn)題至關(guān)重要,怎樣才既能幫助幼兒營(yíng)造有序的游戲環(huán)境,同時(shí)能為幼兒創(chuàng)設(shè)學(xué)會(huì)等待和輪流的契機(jī),于是游戲二我們自然產(chǎn)生了。
游戲推進(jìn)二:我們做個(gè)大戲臺(tái)
材料調(diào)整:
1.增加小椅子,做個(gè)大戲臺(tái)
2.根據(jù)孩子的興趣投放白雪公主和西游記的木偶。
玩法調(diào)整:
1.觀眾和演員輪流進(jìn)行表演。
2.演員表演時(shí)能邊操控簡(jiǎn)單的木偶邊表演故事。
觀察:
孩子們很喜歡在戲臺(tái)表演故事,觀眾在小椅子上觀看演員的表演也非常專注認(rèn)真。但新的矛盾來(lái)了,在表演故事《西游記之三借芭蕉扇》的時(shí)候,多個(gè)演員在戲臺(tái)后面同時(shí)表演時(shí)有點(diǎn)擁擠,不時(shí)會(huì)有演員爭(zhēng)吵的聲音。優(yōu)優(yōu)推著涵涵說(shuō):“過(guò)去一點(diǎn),我都不能表演啦!”“干嘛啦,你的木偶碰到我的木偶啦!”涵涵生氣地說(shuō)。
分析:
隨著故事里角色的增加,孩子們的表演由小組表演變成了大組表演。由于戲臺(tái)太小,只能容納兩個(gè)人,多個(gè)幼兒同時(shí)表演時(shí)便會(huì)顯得擁擠。新的問(wèn)題出現(xiàn)了。此時(shí)急需一個(gè)大幕布做出的大戲臺(tái)。《指南》提出:創(chuàng)造機(jī)會(huì)和條件,支持幼兒自發(fā)的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)造。于是根據(jù)孩子的游戲需要,我們及時(shí)地調(diào)整材料,讓孩子參與到戲臺(tái)的調(diào)整和設(shè)計(jì)中,充分發(fā)揮孩子動(dòng)手能力及創(chuàng)造性。
目標(biāo)調(diào)整:
1.初步嘗試戲臺(tái)設(shè)計(jì),提高戲臺(tái)布局的能力,有舞臺(tái)的美感。
2.能有秩序地與同伴共同表演好一場(chǎng)戲,學(xué)會(huì)合作。
材料調(diào)整:
1.提供各種PVC管子及綠色的幕布,師幼共同設(shè)計(jì)一個(gè)更大的戲臺(tái)。
玩法調(diào)整:
1.與同伴一起協(xié)商要表演的故事。
2.根據(jù)故事協(xié)商分配角色。
游戲推進(jìn)三:皮影工廠開(kāi)張啦
調(diào)整推進(jìn):
目標(biāo)調(diào)整:
1.能將簡(jiǎn)單的人物用剪紙的方法表現(xiàn)出來(lái)
2.能發(fā)揮想像力和創(chuàng)造力,大膽改編或創(chuàng)編故事情節(jié)和角色對(duì)話。
材料調(diào)整:
新增皮影劇場(chǎng)。
1.提供制作皮影和皮影的材料。
2.新增場(chǎng)景、支持幼兒的創(chuàng)編行為。
玩法調(diào)整:
演員可操縱皮影造型來(lái)表演故事,支持幼兒富有創(chuàng)造性地表演。
游戲推進(jìn)四:熱鬧的皮影劇場(chǎng)
觀察:
隨著戲臺(tái)角色越來(lái)越多,有些幼兒想要表演《西游記》的故事,有些幼兒又想創(chuàng)編故事。有時(shí)幼兒會(huì)因?yàn)楸硌莸墓?jié)目順序而爭(zhēng)論很久,觀眾都等得不耐煩了。有一次,崔懿萱模仿主持人報(bào)幕:“接下來(lái)請(qǐng)欣賞西游記表演?!逼渌變壕烷_(kāi)始表演了。當(dāng)娜娜用鐵扇公主進(jìn)行皮影戲臺(tái)表演時(shí),讓人吃驚的一幕出現(xiàn)了。她的鐵扇公主不僅好看,而且還有顏色。其他孩子都發(fā)出了“哇”的聲音,他們吃驚地說(shuō):“哇,鐵扇公主還有顏色呢”
分析:
隨著新設(shè)的《小舞臺(tái),大夢(mèng)想》劇場(chǎng)投入使用,皮影偶和木偶個(gè)數(shù)的增多。材料復(fù)雜多樣時(shí),便是引導(dǎo)孩子分類整理材料的契機(jī)。同時(shí),隨著故事節(jié)目的增多和表演形式的豐富多樣,幼兒的選擇變多,幼兒之間的交流協(xié)商就變得非常重要了。此時(shí),《小舞臺(tái),大夢(mèng)想》 劇場(chǎng)需要建立一種秩序和規(guī)則,讓幼兒明確角色的分工及協(xié)商演出的順序。正如游戲中主持人角色的出現(xiàn),便是幼兒之間開(kāi)始形成秩序。
調(diào)整推進(jìn):
活動(dòng)過(guò)后,我和幼兒一起進(jìn)行了討論如何讓《小舞臺(tái),大夢(mèng)想》劇場(chǎng)豐富多彩、形式多樣的節(jié)目有秩序地進(jìn)行表演。在討論中,我們一起明確了劇場(chǎng)人員的分工及職責(zé),如增加主持人、報(bào)幕員,售票員等角色。
目標(biāo)調(diào)整:
1.樂(lè)于與同伴合作游戲,在合作中分享與提升表演經(jīng)驗(yàn)。
2.活動(dòng)后會(huì)歸類整理故事角色,主動(dòng)整理游戲場(chǎng)地。
3.嘗試創(chuàng)造性地利用各種材料制作皮影,提高造型能力和美感。
材料調(diào)整:
1.新增收納盒裝故事皮影,并做標(biāo)記。
2.新增皮影戲節(jié)目單、話筒一個(gè),供主持人使用
3.新增各種材質(zhì)的紙張如玻璃紙、打印紙等,供幼兒繼續(xù)探索制作皮影偶。
玩法調(diào)整:
1.幼兒利用各種材料制作皮影偶,并投放到皮影戲劇場(chǎng)。
2.主持人根據(jù)節(jié)目單報(bào)幕,演員按主持人的報(bào)幕順序表演節(jié)目。
3.節(jié)目表演前,演員需提前排練:準(zhǔn)備故事 ,分配角色、練習(xí)對(duì)話,合作操縱活動(dòng)反思:
陳鶴琴先生說(shuō)過(guò):“游戲是兒童的心里特征,游戲是兒童的工作,游戲是兒童的生命,從某種意義上說(shuō),幼兒各種意義是在游戲中獲得的”。在將近一年的時(shí)間里,我和孩子們由觀看木偶戲延伸出一系列游戲活動(dòng):從觀看木偶表演到自己制作木偶,從簡(jiǎn)單剪紙到制作皮影,到最后皮影戲臺(tái)的投入使用。從兩根杖頭的木偶表演到多根小棍的皮影操控,從單人的表演到團(tuán)隊(duì)協(xié)商合作,從簡(jiǎn)單的模仿到創(chuàng)編改編故事,孩子們知道了木偶,皮影都是我們寶貴的文化遺產(chǎn),感受民間藝術(shù)的無(wú)限魅力,而且孩子們的動(dòng)手操作能力、語(yǔ)言表達(dá)能力等在不斷提高。我在驚嘆于孩子的創(chuàng)造力及表現(xiàn)力的同時(shí),也在不斷的觀察與反思中提升了自身的指導(dǎo)能力?;顒?dòng)中皮影戲的運(yùn)用,更是讓孩子們?cè)趽P(yáng)州剪紙藝術(shù)與舞臺(tái)表演中的完美結(jié)合中,不斷提高了剪紙技能和表演能力。更重要的是在《傳承非遺文化,留駐快樂(lè)童心》游戲活動(dòng)中,孩子們沉浸在多種游戲體驗(yàn)中,而這種游戲體驗(yàn)將會(huì)是孩子們一段快樂(lè)的成長(zhǎng)經(jīng)歷。