王志浩　葉猛

影響中國(guó)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作的因素有很多，本文將從時(shí)間、地域以及創(chuàng)作觀念三方面，系統(tǒng)分析了創(chuàng)作風(fēng)格的演變對(duì)中國(guó)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展的影響。

一、中國(guó)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作在不同時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r

（一）從新中國(guó)成立開(kāi)始到改革開(kāi)放前

新中國(guó)成立之初，我國(guó)面臨外交封鎖和包圍，只和蘇聯(lián)、朝鮮等少數(shù)國(guó)家建立了外交關(guān)系。特殊的歷史背景下，大批文藝工作者到蘇聯(lián)學(xué)習(xí)交流，其中不乏水彩畫(huà)家。第二屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)上的水彩畫(huà)作品大多都受到了蘇聯(lián)藝術(shù)的影響，采用的是寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法。那時(shí)，水彩畫(huà)家積極響應(yīng)黨的號(hào)召，重點(diǎn)描繪勞動(dòng)人民的生活場(chǎng)景，他們深入基層，利用水彩便捷的特性，將勞動(dòng)人民的生活面貌以及祖國(guó)建設(shè)的變化發(fā)展表現(xiàn)出來(lái)。這一時(shí)期的水彩畫(huà)家采用對(duì)景寫(xiě)生和即興創(chuàng)作的方式，作品大多是反映各地不同風(fēng)情的小幅風(fēng)景或點(diǎn)景式的場(chǎng)景畫(huà)，因此人們產(chǎn)生了“它只適合畫(huà)小幅的即興創(chuàng)作，不適合大尺幅的創(chuàng)作”的觀念。受這種觀念的影響，當(dāng)時(shí)水彩畫(huà)的題材大多為風(fēng)景和靜物，水彩人物畫(huà)還沒(méi)有得到人們重視。

20世紀(jì)80年代初，中國(guó)的文藝創(chuàng)作復(fù)蘇，水彩畫(huà)得以進(jìn)一步發(fā)展。隨著中國(guó)外交事業(yè)的發(fā)展，中西方文化交流也活躍起來(lái)。在這一時(shí)代背景下，中國(guó)的水彩畫(huà)家開(kāi)始思考水彩畫(huà)的發(fā)展方向，探討水彩畫(huà)的表現(xiàn)形式、題材和技法。正是在這個(gè)時(shí)候，水彩人物畫(huà)開(kāi)始受到重視，這對(duì)加強(qiáng)水彩人物畫(huà)的研究，提高水彩人物畫(huà)的創(chuàng)作水平，促進(jìn)中國(guó)水彩畫(huà)的全面發(fā)展具有重要的意義。

（二）改革開(kāi)放后

改革開(kāi)放后，人們的思想得到了極大解放，水彩畫(huà)的創(chuàng)作風(fēng)格開(kāi)始變得多元。一批老一輩的水彩畫(huà)家率先改變了自己的創(chuàng)作題材，將注意力轉(zhuǎn)移到水彩人物畫(huà)的研究上。在保留水彩明快、流暢特性的基礎(chǔ)上，這些老一輩畫(huà)家研究出了一些新的水彩技法，不僅能表現(xiàn)畫(huà)面明快、流暢的效果，也能體現(xiàn)出畫(huà)面的凝重感和水彩畫(huà)豐富的色彩表現(xiàn)力。除了在技法上的創(chuàng)新和畫(huà)面效果上的突破外，這些畫(huà)家的努力，初步改變了人們“水彩畫(huà)只適合畫(huà)小幅的即興創(chuàng)作，不適合大尺幅的創(chuàng)作”的觀念，進(jìn)一步突破水彩畫(huà)傳統(tǒng)小品的格局。

第六屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)是水彩畫(huà)發(fā)展的分水嶺，其中水彩人物畫(huà)創(chuàng)作也有了新的突破。此時(shí)的水彩畫(huà)作品表現(xiàn)出個(gè)性化的特征，在創(chuàng)作題材上有了突破和開(kāi)拓，在技法上也有了創(chuàng)新和發(fā)展。黃中羊《兒時(shí)的歌》在展覽會(huì)上獲得了銀獎(jiǎng)，這表明中國(guó)水彩人物畫(huà)獲得了全國(guó)的認(rèn)可。第九屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)中，水彩畫(huà)一改之前小品習(xí)作的面貌，除了畫(huà)面尺幅變大之外，更是講究畫(huà)作的包裝，畫(huà)面的效果也表現(xiàn)出了更多的可能性。黃增炎的《同心協(xié)力》在這次展覽會(huì)中榮獲金獎(jiǎng)，顯示出中國(guó)水彩人物畫(huà)不再拘泥于傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式，在探索新的表現(xiàn)方式上也取得了令人可喜的成績(jī)。

（三）近十幾年來(lái)

近十幾年來(lái)，中國(guó)的水彩人物畫(huà)得到了前所未有的發(fā)展，水彩畫(huà)家在繼承前輩創(chuàng)作精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改革與創(chuàng)新。

水彩畫(huà)家開(kāi)始選擇創(chuàng)新制作材料。革新畫(huà)紙，他們不用水彩紙，轉(zhuǎn)而在色紙、白板紙、宣紙和布等材料上進(jìn)行創(chuàng)作；在顏料上創(chuàng)新，他們?cè)诋?huà)面局部加入蛋彩顏料、粉畫(huà)顏料、丙烯顏料、色粉和蠟筆等做出不同的藝術(shù)效果；在畫(huà)筆以外的工具上創(chuàng)新，比如噴、刮、磨、印時(shí)會(huì)使用刀片、砂紙等工具；在創(chuàng)新技法時(shí)還用到了粉、沙、油等各種媒介劑。廣東水彩畫(huà)家黃增炎的許多作品，就是在紙上先用丙烯粉作了鋪墊，使畫(huà)中人物產(chǎn)生斑駁粗厚的質(zhì)感，形成了強(qiáng)烈的肌理效果。

二、地域性差異下的中國(guó)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作

不同的地域環(huán)境和地域文化，形成了中國(guó)水彩畫(huà)地域特色分化的特點(diǎn)。

在白山黑水養(yǎng)育下，東北走出了一批以趙云龍為代表的水彩畫(huà)家，他們畫(huà)風(fēng)純樸，并以寫(xiě)實(shí)功力見(jiàn)長(zhǎng)。江蘇、上海、浙江三地形成的海派畫(huà)家，擅長(zhǎng)表現(xiàn)水彩的水色淋漓、滋潤(rùn)流暢，其繪畫(huà)作品具有江南清新、流暢、秀麗而富有詩(shī)意的風(fēng)格。湖北的水彩人物畫(huà)以陳國(guó)慶為代表，他們?cè)谶M(jìn)行水彩人物畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，將人體形態(tài)高度提煉，通過(guò)水彩顏色的運(yùn)用，表現(xiàn)出瀟灑飄逸的人體形象，將水彩的水韻表達(dá)得淋漓盡致。湖南水彩畫(huà)受到湘楚文化的影響，畫(huà)面厚重，裝飾風(fēng)格強(qiáng)烈而濃郁。山東的水彩畫(huà)樸實(shí)，刻畫(huà)人物時(shí)深入細(xì)膩，技術(shù)性強(qiáng)，以陶世虎為代表。北京水彩畫(huà)也發(fā)展迅速，關(guān)維興和李亞軍的人物、蔣智南的光影、秦小松的裝飾、王維新的豪情奔放都給人們留下深刻的印象。而內(nèi)蒙古以民族題材為主，老一輩畫(huà)家有張忠、云希望、王榮、奧迪、孟顯波等，新一代畫(huà)家有頡元芳等。

中國(guó)的水彩人物畫(huà)的表現(xiàn)形式單一，觀念略顯老舊，以寫(xiě)實(shí)為主，雖然也存在其他形式與觀念，但發(fā)展?fàn)顩r不容樂(lè)觀。年輕的水彩畫(huà)家接受新事物的能力強(qiáng)，思維活躍，想法大膽新穎，敢于嘗試新的表現(xiàn)形式，但這些新的創(chuàng)作形式大多還處于探索階段，還需要不斷打磨研究，才能發(fā)展成熟。

水彩畫(huà)發(fā)展到今天，無(wú)論是在創(chuàng)作水平上還是學(xué)習(xí)人數(shù)上都已經(jīng)達(dá)到了較高的水平和規(guī)模，但水彩畫(huà)依舊不被人們重視。造成這種現(xiàn)象的原因與水彩畫(huà)創(chuàng)作的形式樣貌分不開(kāi)。要想在觀念上改變?nèi)藗儗?duì)于水彩的認(rèn)識(shí)，水彩畫(huà)家就需要進(jìn)一步發(fā)展和完善各地域水彩的創(chuàng)作形式，積極引導(dǎo)和鼓勵(lì)創(chuàng)作形式與觀念的創(chuàng)新，只有讓全國(guó)各地域的水彩形式與觀念共同發(fā)展，中國(guó)水彩畫(huà)才能真正地繁榮，中國(guó)水彩人物畫(huà)才能進(jìn)一步發(fā)展。

三、創(chuàng)作觀念差異下的中國(guó)水彩人物畫(huà)創(chuàng)作

藝術(shù)不是獨(dú)立存在和發(fā)展的，而是在與其他藝術(shù)的交流學(xué)習(xí)中不斷發(fā)展變化的。例如，從《同心協(xié)力》中可以看出，黃增炎吸收了油畫(huà)的特點(diǎn)，通過(guò)材料的創(chuàng)新與運(yùn)用，利用丙烯粉在畫(huà)面上做底，再用水彩顏料進(jìn)行繪畫(huà)，使畫(huà)作呈現(xiàn)出很強(qiáng)的肌理感。湖北陳國(guó)慶的水彩人物畫(huà)用色灑脫，下筆肯定，水分與顏色充分融合下的水彩人物溫潤(rùn)如玉，色彩暈染恰到好處地表現(xiàn)出人體形態(tài)，從中不難發(fā)現(xiàn)他在創(chuàng)作時(shí)融入了中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意的手法。

為使中國(guó)水彩人物畫(huà)進(jìn)一步發(fā)展，畫(huà)家還需要改變創(chuàng)作的觀念。一直以來(lái)，寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作觀念深刻地影響著中國(guó)的水彩畫(huà)家，但在創(chuàng)作中，依然有畫(huà)家進(jìn)行了大膽的嘗試。例如，周剛的水彩人物畫(huà)在創(chuàng)作觀念上從傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格中脫離出來(lái)，他的作品用色大膽，構(gòu)圖新穎，礦工系列的作品具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。中國(guó)水彩人物畫(huà)在創(chuàng)作觀念上還需要更多的改變，只有不斷地進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，它才能夠與時(shí)俱進(jìn)，不被時(shí)代淘汰。

中國(guó)水彩人物畫(huà)在機(jī)遇中迎接挑戰(zhàn)。國(guó)家提出了“文化自信”的口號(hào)，這給中國(guó)水彩人物畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇。但是中國(guó)水彩人物畫(huà)要想抓住機(jī)遇，謀求發(fā)展，還需要接受更大的考驗(yàn)。中國(guó)水彩人物畫(huà)的創(chuàng)作如何與時(shí)代接軌，如何改變中國(guó)水彩人物畫(huà)的創(chuàng)作在當(dāng)代藝術(shù)中的失語(yǔ)等問(wèn)題都亟待解決，這就需要中國(guó)水彩畫(huà)家做出更大的努力，使中國(guó)水彩畫(huà)重新煥發(fā)光彩。

（湖北師范大學(xué)）