李敏

摘 要：瓷枕是古代勞動人民的智慧造物，是中國陶瓷藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)晶。它始于隋，歷經(jīng)唐、宋、元、明、清各朝。從藝術(shù)、審美、文化等方面看，瓷枕都具有重要的研究價值。宋代瓷枕作為古代陶瓷藝術(shù)史上的經(jīng)典類型，在造型、裝飾、技法等方面均呈現(xiàn)出多樣性特征，為研究瓷枕文化提供了巨大的參考價值。

關(guān)鍵詞：瓷枕;宋代;三門峽

枕頭在中國很早就出現(xiàn)了?？脊刨Y料表明，我國最古老的枕頭是天然石塊，后來開始使用初步加工過的石塊作為枕頭，以后逐步擴大到使用其他材料來制作枕頭，如竹枕、木枕，玉枕、銅枕等。歷代留存下來數(shù)量最多的是瓷枕。東漢許慎在《說文解字》中說：“枕，臥為所薦首者也?！薄对娊?jīng)》中有“角枕粲兮，錦衾爛兮”的描述，說明先秦時代已經(jīng)有角制或以角為裝飾的硬枕。宋代女詞人李清照的《醉花陰》中寫道：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”“玉枕紗廚”再現(xiàn)了當時的枕席陳設(shè)，也寫出了古人對瓷枕的喜愛。三門峽市博物館收藏了不少宋代的瓷枕，下文為大家介紹幾款館藏的宋代瓷枕。

珍珠地“福德”瓷枕（圖1），通高10厘米，面長22.8厘米、寬15厘米，底面長15厘米、寬12厘米。枕面刻“福德”二字，枕四周雕刻了菊花紋與牡丹紋。

臥女瓷枕（圖2），高20厘米，面長38厘米，底長31厘米、寬7.5厘米。瓷枕的形狀十分別致，為一位女子側(cè)臥塌上。該女子梳著雙髻，臉頰十分紅潤，身材豐滿，一只手撫摸著自己的頸部。女子身著外套短衣，衣服上還繡了精致的花紋。

珍珠地花卉紋瓷枕（圖3），高11厘米，面長26.4厘米、寬17.7厘米，底長22.2厘米。瓷枕整體為橢圓形，前低后高，中間微微向下凹。瓷枕后方有一個直徑約為1.1厘米的孔洞，瓷枕表面采用珍珠地花卉圖案進行裝飾。

荷花白瓷枕（圖4），高約13厘米，面約長35.5厘米、約寬17厘米。瓷枕整體為長方體，底部及后壁較為平直。瓷枕上半部分為白釉，下半部分露出淺紅色胎。瓷枕主要裝飾圖案為荷葉與荷花，圖案顏色為黑色。

珍珠地菊花紋瓷枕（圖5），高11.6厘米，面長27.6厘米、寬18.6厘米，底長23.9厘米。瓷枕整體形狀似元寶，前寬后窄，前低后高，枕面低凹，外施白釉至底，面及壁周繪有褐色花草圖案。

瓷枕雖微，但它貼近生活，亦不乏藝術(shù)表現(xiàn)。它是“臥時薦首之具”，主要集中出現(xiàn)在唐、宋、金、元、明、清這段中國古代陶瓷藝術(shù)百花爭艷的黃金時期?？v觀瓷枕的發(fā)展史，大致經(jīng)過隋唐的初始期、宋金的勃發(fā)期、元代以后的式微期三個大的階段。這三個階段既相互貫通，每一個階段又有其獨有特色，而宋代瓷枕正好處于瓷枕發(fā)展史的鼎盛階段。隋代的瓷枕僅見一件模型，也無文獻資料佐證，故此時期的瓷枕發(fā)展狀況難以知曉。唐代瓷枕主要以方形枕和獸形枕為主，一般形體較小，多為陶胎或半陶瓷胎，采用的裝飾技法主要有三彩和絞胎兩種。至宋金時期，瓷枕發(fā)展迅速，是陶瓷枕的鼎盛期，不僅燒造瓷枕的窯口多，出土數(shù)量也多。這一時期，枕面變化較大，枕面內(nèi)凹現(xiàn)象明顯。枕壁直立或內(nèi)收，或雕鏤，變化較大。裝飾技法和裝飾紋飾極為豐富，將宋人的世俗人情、生活理想都凝固在小小的瓷枕上。元代以后，瓷枕發(fā)展式微，這一趨勢和當時時代背景有關(guān)，游牧民族的生產(chǎn)方式極大地限制了制瓷業(yè)的發(fā)展，以至于到元代后期很多瓷窯都已到了強弩之末。元代瓷枕體積較大，造型趨于單一，以長方形枕為主，比較僵化、呆板，缺乏生氣。明代以后瓷枕的制售就更為衰落了。瓷枕從產(chǎn)生、發(fā)展到鼎盛，直至衰落，走過了漫長的道路，其形制也經(jīng)過由小到大、從單一到多樣再復(fù)歸單一的發(fā)展變化。

宋代是文化發(fā)展極為昌盛的王朝，從物質(zhì)文化到精神文化，從上層文化到民間文化，其發(fā)展令人矚目。宋代也是中國制瓷業(yè)迅猛發(fā)展、成就最為杰出的時代，可以說是官窯林立、民窯四起。從瓷器的造型上看，“宋代瓷器造型集中國古代器皿造型之大成”。其造型方圓有度，胎骨厚重，形體簡練。在審美趣味上，不以絢麗和奇俊為旨，而以造型和釉色取勝，體現(xiàn)宋人簡約靜斂的氣質(zhì)和理性純?nèi)坏娜饲橐馓N，為陶瓷藝術(shù)審美開辟了新的境界。

宋代瓷器作為宋代物質(zhì)文化的典型而名留青史，瓷枕則是宋瓷在民間的重要體現(xiàn)載體，是富有時代特色、承載歷史和文化的民間造物。

宋代的瓷枕最具典型意義，是古代瓷枕藝術(shù)發(fā)展的最高峰。宋代瓷枕興盛在藝術(shù)上的反映就是瓷枕本身在造型和裝飾上的巨大進步。與唐代相比，其造型打破方形枕和獸形枕的單調(diào)局面，創(chuàng)新出童子形、臥女形、橢圓形、多角形、建筑形等枕式。裝飾上也突破了唐三彩、絞胎、青釉、白釉、劃花、印花等相對單一的藝術(shù)樣式，而將多種技法融于一體，還使用了新的技法。在裝飾題材、裝飾手法、美學意趣上都有進一步的發(fā)展。瓷枕在宋代的地位是無可替代的，除了其數(shù)量多、裝飾美之外，還在于它與日常生活的緊密聯(lián)系。

在宋代瓷枕中，抽象造型的瓷枕要在數(shù)量上大大超過具象造型的瓷枕，但這并不是造物藝術(shù)中普遍存在的規(guī)則。如墓葬中的陪葬陶瓷大都是具象造型，為各種動物俑、人物俑、建筑模型。這其中內(nèi)含著造物的法則：造物的功能和應(yīng)用場域決定造物的造型。瓷枕以實用為主旨的功能決定著它的造型，它在民眾生活中的使用場域規(guī)約著它的造型。同時，瓷枕的生產(chǎn)成本和經(jīng)濟效益也影響著它的造型選擇。其實，最后可歸結(jié)到一點——人的需求決定了瓷枕的造型。

一千多年來，一直悄無聲息地隱身于一張張鴻篇巨制的夢境背后，隱身于滾滾彌漫的窯煙之中，為世人忽略的精美絕倫的傳世精品——古代瓷枕，已成為名副其實的藝術(shù)精品。

參考文獻

[1]孫發(fā)成.宋代瓷枕[M].福建：廈門大學出版社，2015.

【作者簡介】李敏（1982—），男，河南三門峽人，本科，文博館員，研究方向：文博研究。