邱少梅

認(rèn)識(shí)曾強(qiáng)老師讓我接觸到山西大同書畫藝術(shù)群體。大同是一個(gè)多民族文化融合交匯的福地，大同藝術(shù)家既有北魏拓跋氏橫刀飲馬、直抒胸臆的自然豪邁之氣，也得晉人堅(jiān)忍不拔、謙虛守禮的傳統(tǒng)風(fēng)骨，更得云岡石窟千年以來的文化浸潤，自有一種不凡的氣度。我時(shí)常徜徉于他們的藝術(shù)群，欣賞他們的作品，不覺心游八極，身心愉悅。

偶然間，看到一幅仿古山水畫。近處幾株垂柳、一葉扁舟，一蓑翁獨(dú)釣青溪，溪水清澈，映照出一溪云彩;遠(yuǎn)處山勢連綿、遠(yuǎn)山如黛;畫的一角尚有大片的留白，一股靜謐、典雅之氣從畫中撲面而來，意境幽遠(yuǎn)，讓我沉醉其中不能自拔。自此，我記下了一個(gè)女書畫家的名字──張秀峰。那是一個(gè)怎樣的畫家？為何會(huì)有如此一股與生俱來的恬靜之氣？我對(duì)她的好奇心不亞于賈哥哥初識(shí)林妹妹、劉姥姥一進(jìn)大觀園。

與張秀峰結(jié)緣后，對(duì)她的藝術(shù)之路有了一定的了解。張秀峰，生于1974年，我們作為年紀(jì)相仿的女性自然而然有一股親切感，我們以姐妹相稱。她出生于大同的普通農(nóng)戶，父親是一名農(nóng)民，卻酷愛書法，白天鋤禾田壟間，為一家老小的溫飽揮汗如雨;晚上揮毫宣紙上，為生活增添了一抹亮色、一絲遐想。父親的言傳身教潛移默化地影響著年幼的張秀峰，她在父親的指導(dǎo)下，用稚嫩的小手握起了毛筆，這一握卻無意間改變了她的人生軌跡。

張秀峰待字閨中的姑姑有一雙難得的巧手，剪紙、繡花樣樣在行，繡樣畫得栩栩如生，經(jīng)她手完成的繡品成為村里老少爭相搶奪的對(duì)象。讓年幼的張秀峰羨慕不已，她也幻想著自己的巧手變幻出各種精致的花樣，從五六歲起就尾隨著姑姑學(xué)習(xí)繪制繡樣，并從此找到了自己的路子。

高中畢業(yè)的張秀峰如大多數(shù)農(nóng)家姑娘一樣，早早結(jié)婚，并接連生下了一對(duì)兒女。生活的無奈讓她放棄了工作，當(dāng)起了全職媽媽，一大堆的家務(wù)事把張秀峰忙得暈頭轉(zhuǎn)向，沉湎于生活的茍且而身不由己，除了滿身的疲憊，頭腦空空如也。每當(dāng)夜深人靜，孩子熟睡時(shí)，張秀峰才有空閑抬頭仰望星空，回憶自己曾經(jīng)擁有的興趣、曾經(jīng)有過的夢想，仿佛聽到內(nèi)心有一個(gè)聲音在叩問、在呼喚……

找回自己的張秀峰如饑似渴地鉆進(jìn)翰墨丹青的海洋中。繪畫曾經(jīng)承載著張秀峰的少女夢，是時(shí)候重拾夢想了。她憑借當(dāng)年跟隨姑姑學(xué)繡樣打下的良好基礎(chǔ)，從工筆花鳥畫起，后來轉(zhuǎn)畫寫意花鳥，也學(xué)習(xí)山水國畫。初學(xué)山水時(shí)，常臨芥子園的畫作，后跟張尚平、田安然老師學(xué)習(xí)一段時(shí)間，后又研究黃賓虹、石濤、沈周、黃公望以及宋人的作品。

張秀峰的工筆畫畫到一定程度時(shí)，她意識(shí)到落款在畫中的重要性，覺得自己的字不好，線條質(zhì)感有欠缺，于是她拜古鳳林老師為師，從最基礎(chǔ)的筆畫開始重新練習(xí)書法，并臨了大量的字帖，從顏真卿的楷書入手，次臨王羲之的《蘭亭序》以及《雨事帖》《寒切帖》《平安帖》《快雪時(shí)晴帖》《樂毅帖》等十七帖，楷草隸篆各種書體幾乎都臨摹過。她沉醉于草書的飄逸俊朗，最后鎖定草書作為主修方向。草書豪放、飄逸的特征多見于男書家，女書家喜愛草書已屬少見，張秀峰能寫出連綿回繞、跌宕流通、氣貫長虹之勢，不得不讓人驚嘆。

理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。張秀峰在矛盾的兩者之間艱難地掙扎、妥協(xié)、堅(jiān)持、隱忍。她利用白天孩子上學(xué)的時(shí)間，半天練書法、半天畫畫，把家務(wù)活都留在晚上干。待孩子睡熟了，她才開始看書、學(xué)習(xí)，每天凌晨1點(diǎn)多才能入睡。這樣的作息安排持續(xù)了10多年。張秀峰自感文化底子薄弱，既非科班出身，也缺乏名師面授機(jī)宜，所以狠下了功夫，她的付出是常人難以想象的。一個(gè)人要想在哪方面有所建樹，有三個(gè)條件是必不可少的：一是與生俱來的基因傳承，也就是天賦;二是耳濡目染的環(huán)境熏陶;三是孜孜以求的學(xué)習(xí)鉆研精神。前兩者，張秀峰都具備，可謂得天獨(dú)厚。以后的路能走多遠(yuǎn)、走到哪里，完全取決于自己的堅(jiān)持與努力了。張秀峰非常明白其中的道理。

天道酬勤，張秀峰多年的努力終于迎來了回報(bào)。她已走出家庭，走上了專業(yè)書畫家的道路，張秀峰活出了自我并實(shí)現(xiàn)了其人生價(jià)值。我相信這只是她抵達(dá)的一個(gè)高度，并不是最高點(diǎn)。

張秀峰的兩個(gè)孩子現(xiàn)已上大學(xué)，她終于從家務(wù)的規(guī)囿中解脫出來。周一至周五堅(jiān)持練字、畫畫、出外游歷寫生，周六日帶班教課貼補(bǔ)家用。眾所周知，專業(yè)書畫家沒有固定收入來源，而書畫藝術(shù)又是一項(xiàng)需要幾十年沉淀積累方可見成效的事業(yè)，沒有安貧樂道的平靜心態(tài)，沒有對(duì)書畫藝術(shù)孜孜不倦的追求，沒有超然豁達(dá)的人生境界，是難以堅(jiān)持并有所成就的。

近期，張秀峰的書畫作品又上了一個(gè)新臺(tái)階，尤其是她的花鳥小品，自成一派。藤絲蔓繞的紫藤倒垂著幾串淡藍(lán)色的花兒，蜜蜂縈繞其中;一株淡雅的蘭花斜逸而出，與桌上的《詩經(jīng)》交相輝映，兩行秀麗的草書更添濃濃的書卷氣息;兩只小雞仰望著一串串金黃色的沉甸甸的谷穗，清雅的格調(diào)不乏鄉(xiāng)村野趣。日漸成熟的書法功力，讓她的繪畫線條更添質(zhì)感，畫蘭草婀娜而帶勁，有幽草獨(dú)憐的君子之姿;畫翠竹遒勁而有力，呈凌霜傲骨的不屈氣節(jié)。

竹子用4年的時(shí)間僅長3cm，但從第五年起便快速成長。張秀峰如她畫的竹子般，用幾十年的時(shí)間完成扎根鋪墊工作，她的后勁和潛力相當(dāng)可期。今后一段時(shí)間，張秀峰將致力于山水畫的創(chuàng)作，期望她更多地走進(jìn)祖國的名山大川，通過“游山寫稿，融會(huì)一片，自立面目”，突破傳統(tǒng)技法下的程式化山水，達(dá)到與山川“神遇而跡化”的境界。

張秀峰簡介：

?張秀峰，1974年生，山西大同人?，F(xiàn)為山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國國畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，大同市云岡書畫院副秘書長，大同市婦女書法家協(xié)會(huì)副主席，華嚴(yán)寺書畫院副院長，平城女子書畫院委員會(huì)副主任，山西省專家委員會(huì)委員等。曾多次參加國家級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)，以及入編大型典籍。大同電視臺(tái)《今日視點(diǎn)》欄目等曾對(duì)其進(jìn)行專訪。2014年，文藝評(píng)論家曾強(qiáng)先生評(píng)論張秀峰的文章《追求或逃遁》受到《小品文》和《大同日報(bào)》等主流媒體推薦。2016年，《文化月刊》發(fā)表作家靜子寫張秀峰的散文《畫魂》，并專版推薦其繪畫作品。