王立坤

塵世如潮人如水。每個(gè)人在社會(huì)的洪流中拼搏、奮進(jìn)，都不免有焦慮與惶惑?，F(xiàn)時(shí)春水初生、春林初盛，行色匆匆的我們，卻很少有俯身看花、抬頭看云的那份雅致。找不到安放靈魂的處所，找不到心中希冀的自在。

好在，可以與王霞的畫作親切相遇，于無聲中，于線條筆墨、稚拙文字中，窺視一個(gè)既有美麗容顏，又有有趣靈魂的畫家心聲，找到一種久違的文化味兒、筆墨味兒、散淡味兒、自在味兒。如同清風(fēng)拂面，恰似淡酒一杯，給人些許清涼與安慰。

雖然與王霞女士從未謀面，但從她精彩滿滿的履歷中可以得知，她是極聰明、懂得與社會(huì)需要切合的人：求學(xué)奮進(jìn)、頭銜不少、著作豐厚、論文雄健、獲獎(jiǎng)無數(shù)，以畫家的身份，取得如此多的成就，實(shí)屬不易。這些成績(jī)的背后，應(yīng)該有著一個(gè)女子不為人所知的艱辛與苦澀。我想，這些成績(jī)的取得，或許并沒有更多地給予她驕傲和安慰，反而會(huì)讓她升起一絲隱隱的不安：究竟自己的藝術(shù)道路該怎樣走，究竟該怎樣才能達(dá)到自由自在的境界？會(huì)促進(jìn)一個(gè)敏感女子去思考，在取得這樣成績(jī)的情形下，怎樣尋求最真實(shí)的自我，怎樣做最好的藝術(shù)？

或許，徐文長(zhǎng)的畫風(fēng)、豐子愷的畫作、老樹畫畫的創(chuàng)作，傳統(tǒng)文人畫的境界，給了她一種啟迪，一個(gè)出口，一種模板，一次嘗試。所以，她的畫作逐漸形成自己強(qiáng)烈的藝術(shù)標(biāo)簽：用最自由的筆墨，去描繪自己心中的世界，給觀者以“陌生化”“新鮮感”之余，也得以澆自己心中的塊壘，可能還帶著些許小女子的狡黠，在讓懂行的觀者一笑之余，又會(huì)咂摸咂摸，回味無窮。我想，作者在創(chuàng)作這些畫作時(shí)，狀態(tài)是放松的，心情是愉悅的，嘴角是掛笑的。筆下自由，心中自在，這樣的畫作，大多可以跨越語言的障礙，與觀畫者形成靈魂對(duì)話，互相欣賞，互相成長(zhǎng)。

其實(shí)，王霞的作品又何嘗不是與自己欣賞的畫家在做一種溝通？在她的作品《萬卉芳間無艷》中，首先驚艷到觀畫者的，居然是畫上的題字：“昨歲中秋月倍圓，南海蚌母不成眠。明珠一夜無人管，迸向誰家壁上懸?！边@是明朝寫意花鳥畫鼻祖徐渭的一首詩，讀過的人，理解其中蒼涼的人，應(yīng)該不多。她卻憑借深厚的藝術(shù)功底和敏銳的藝術(shù)直覺，跨越時(shí)空阻隔，與徐謂有了對(duì)話和共鳴。

“月倍圓，人不眠，無人管，壁上懸”，在中秋這個(gè)團(tuán)圓的日子，有了最刻骨銘心的孤單，恰恰這種孤單，無人可訴、無處可說，就好像人到中年，即便有再多的不如意，也只能自己默默承受。處于生命中途，前看不到更多出路，后更沒有退路。而有意思的是，這幅畫畫的是爭(zhēng)艷圖，但又花草寥寥，蘭花居中，枇杷、石榴等占據(jù)角落，整體構(gòu)圖留白巨大，但又兼顧了構(gòu)圖的平穩(wěn)和視覺效應(yīng)。這些常見的繪畫素材，在作者筆下，自顧自地精彩，會(huì)讓觀畫者覺得“熱鬧是它們的，我什么也沒有”，但這種花草的熱鬧，又有著一股子野性的生命力，花草本無感知，只顧自由生長(zhǎng)。而且作者將一塊磚設(shè)定為帶有年號(hào)的“大康十年”，宋遼之間的那些風(fēng)云往事，在一塊磚石上沉淀，生出一絲歷史的沉重感和滑稽感，再多的感慨和喟嘆都是無用的，畢竟我們的日子還是要向前，花草還會(huì)在適當(dāng)?shù)募竟?jié)拔節(jié)生長(zhǎng)。這些復(fù)雜的情感，就這么坦蕩蕩地蘊(yùn)藏在畫間，等待去品味、去理解、去欣賞。另外，有意思的是，作者蓋了一枚“弗咸凈土”的印章，也給畫作增輝不少：這世間，不全是凈土，所謂“凈土”，不過是內(nèi)心的安閑，以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇敢！

或許就是有了這種面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇敢，才有了作者所畫的《參禪悟道》。不論是“芭蕉一片葉，書取寄吾師”，還是“大肚能容，容天下難容之事，開口便笑，笑天下可笑之人”，這參禪悟道之中，都有人生的況味：飄逸、灑脫、看破、放下、自在。從《參禪悟道》的人物造型來看，或高或矮，或胖或瘦，所參之禪，何嘗不是自己內(nèi)心的寫照之禪？人人都是在參自己的禪。她用筆墨還原了自己心中的參禪形象，賦予參禪之人以“煙火味道”，畫中人像一個(gè)活生生的人，有自己的情感，有自己的喜怒哀樂，有自己存在的味道。這幅畫作也代表了王霞的一種風(fēng)格：用多個(gè)同類元素，通過藝術(shù)鋪排，呈現(xiàn)不同形態(tài)，自由自在，信手拈來，組成一幅看似矛盾卻極和諧的圖畫，讓觀者能有所感觸，會(huì)心一笑。

我很好奇，作為女性畫家，她自己筆下的女性會(huì)是什么樣子？她運(yùn)用了她在美院視覺傳達(dá)專業(yè)學(xué)習(xí)的設(shè)計(jì)語言， 把中國(guó)女性的形態(tài)夸張變形，與中國(guó)元素（椅子、竹）與詩詞文字巧妙地編排布局，以無法為有法，或許才是最難得的藝術(shù)才華，我想，她在自己的藝術(shù)實(shí)踐中，也是在不斷地探索，有意識(shí)地尋求藝術(shù)的創(chuàng)新和突破，這種創(chuàng)新和突破的前提是藝術(shù)家本身的修養(yǎng)足夠深厚、心境足夠?qū)拸V、手法足夠自由。

老樹畫畫有首打油詩寫得不錯(cuò)：“風(fēng)中牽?；ㄩ_，我在一旁發(fā)呆。世間哪有自由，心中找個(gè)自在?！边@也是我看過王霞畫作之后，覺得最合適的評(píng)價(jià)：觀王霞畫作，筆下自由，心中自在。

王霞簡(jiǎn)介：

王霞，2002年畢業(yè)于天津美院附中;2006年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)系裝潢專業(yè)，現(xiàn)為東麗區(qū)文化館美影部主任、東麗區(qū)美術(shù)館主任。天津美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津青年美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。2010年被評(píng)為東麗區(qū)優(yōu)秀文化志愿者先進(jìn)個(gè)人;2015年被評(píng)為天津市文化志愿者先進(jìn)個(gè)人;2015年、2017年被東麗區(qū)文廣局評(píng)為先進(jìn)個(gè)人。

2016年4月19日《今晚報(bào)》文娛版頭條以“‘多面手教大爺大媽學(xué)藝術(shù)”為題對(duì)其進(jìn)行專題報(bào)道。

她曾獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)三項(xiàng)、市級(jí)六十多項(xiàng)、區(qū)級(jí)四十多項(xiàng)。多幅作品參加全國(guó)及市級(jí)各大美展。多幅作品發(fā)表在各大刊物。