山水題材在風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生中極其常見(jiàn)，熟練掌握山水寫(xiě)生方式與技巧，是每一位油畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)具備的能力。油畫(huà)傳入中國(guó)已有百年歷史，受中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)影響，當(dāng)前油畫(huà)山水的寫(xiě)生方式主要包括兩種，即中國(guó)傳統(tǒng)的“概略表象”寫(xiě)生方式與西方傳統(tǒng)的“具細(xì)表象”寫(xiě)生方式。本文對(duì)這兩種寫(xiě)生方式分別進(jìn)行簡(jiǎn)單分析與研究，為以后的創(chuàng)作積累理論經(jīng)驗(yàn)。

油畫(huà)山水寫(xiě)生作為對(duì)現(xiàn)實(shí)風(fēng)景的藝術(shù)再創(chuàng)造，其內(nèi)涵不僅是展現(xiàn)山水的神韻之美，更是畫(huà)家內(nèi)在思想情感的表達(dá)。每一位畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)山水創(chuàng)作時(shí)，都應(yīng)熟練掌握相應(yīng)的寫(xiě)生技法，將手中的畫(huà)筆與自己的內(nèi)在情感相結(jié)合，并能根據(jù)自身需求創(chuàng)作出理想的作品。在寫(xiě)生過(guò)程中，不同的創(chuàng)作方式是畫(huà)家作品風(fēng)格迥異的原因之一，因此對(duì)畫(huà)家而言，選擇適合自己的寫(xiě)生方式和繪畫(huà)語(yǔ)言就顯得至關(guān)重要。

一、“具細(xì)表象”寫(xiě)生方式

山水油畫(huà)作為風(fēng)景油畫(huà)的一種，其寫(xiě)生方法與后者寫(xiě)生方法并無(wú)太大差異，基本上都是對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖和色調(diào)進(jìn)行初步構(gòu)建，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀的藝術(shù)處理，同時(shí)融入自身的認(rèn)知與情感。實(shí)際上，這就是西方傳統(tǒng)風(fēng)景寫(xiě)生的技法，代表著“具細(xì)表象”寫(xiě)生方式。

（一）構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)

西方傳統(tǒng)風(fēng)景油畫(huà)寫(xiě)生強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)真實(shí)景物，也就是對(duì)描繪物象進(jìn)行具體化、細(xì)節(jié)化的表現(xiàn)。因此，在這種寫(xiě)生方式下，構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)就顯得尤為重要。對(duì)山水油畫(huà)而言，其構(gòu)圖的關(guān)鍵便在于找到自己有感覺(jué)的山水景物，并選取合適的位置與角度，加之自身感受進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作。在構(gòu)圖過(guò)程中，畫(huà)家需要對(duì)山水景物進(jìn)行全面而細(xì)膩的觀察和分析，找出其獨(dú)特之處，并確定地平線(xiàn)與取景范圍，劃出大致的寫(xiě)生區(qū)域。在此基礎(chǔ)上，畫(huà)家還需要對(duì)畫(huà)面進(jìn)行嚴(yán)密分割，選定其中的透視意象，使畫(huà)面中的山水景物主次呼應(yīng)，疏密、虛實(shí)及前后合理安排，通過(guò)構(gòu)圖凸顯出畫(huà)面中蘊(yùn)含的節(jié)奏和韻律之美。

（二）形面分析

畫(huà)家創(chuàng)作山水油畫(huà)時(shí)，將構(gòu)圖意象初步描繪于畫(huà)布上后，接下來(lái)就需要進(jìn)行形面分析。形面分析的主要目的在于加強(qiáng)對(duì)線(xiàn)構(gòu)成平面形的認(rèn)識(shí)和控制，同時(shí)對(duì)體及面的立體結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析與歸納。簡(jiǎn)而言之，形面分析就是將山水景物的現(xiàn)實(shí)物象轉(zhuǎn)換為畫(huà)家眼中的主體結(jié)構(gòu)，同時(shí)進(jìn)一步理解其透視規(guī)律。實(shí)際上，形面分析也是構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)的一部分，只不過(guò)其側(cè)重于凸顯山水油畫(huà)的立體感，而常規(guī)構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)則強(qiáng)調(diào)在平面內(nèi)合理規(guī)劃山水景物的位置和區(qū)域，故而形面分析通常可以獨(dú)立作為山水油畫(huà)寫(xiě)生中一個(gè)較為特殊的環(huán)節(jié)。

（三）總體色調(diào)把握

顏色可以說(shuō)是油畫(huà)的靈魂，而畫(huà)面總體色調(diào)的統(tǒng)一性與和諧性則關(guān)乎畫(huà)面的最終效果。因此，在進(jìn)行山水油畫(huà)寫(xiě)生時(shí)，畫(huà)家在完成構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)后，最重要的一步就是對(duì)畫(huà)面的總體色調(diào)進(jìn)行把控。首先，畫(huà)家需要確定好光線(xiàn)場(chǎng)景，盡可能選擇色彩表現(xiàn)力好，同時(shí)與山水景物特性相符的光線(xiàn)場(chǎng)景進(jìn)行取景;其次，山水油畫(huà)中心部分通常設(shè)置在中景居多的位置，畫(huà)家在確定油畫(huà)中心部分后，則需要以此為核心對(duì)畫(huà)面的整體色調(diào)進(jìn)行設(shè)計(jì)把控。

（四）深入刻畫(huà)與藝術(shù)處理

深入刻畫(huà)與藝術(shù)處理是山水油畫(huà)寫(xiě)生的重要環(huán)節(jié)，其主要是在油畫(huà)整體構(gòu)圖、布景及色調(diào)已經(jīng)確定的基礎(chǔ)上，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行深入刻畫(huà)與調(diào)整。一般來(lái)說(shuō)，都是從畫(huà)面中心部分開(kāi)始進(jìn)行刻畫(huà)與藝術(shù)處理，這是因?yàn)樗幱诋?huà)眼位置，處理得較為復(fù)雜深入，這樣做能夠更加順利地完成寫(xiě)生。其中，光線(xiàn)色彩變化、細(xì)節(jié)與整體的統(tǒng)一等均是常見(jiàn)的處理形式。

（五）代入自我情感

對(duì)于創(chuàng)作者而言，一幅成功的山水油畫(huà)不僅包含著對(duì)客觀物象的處理，更包含著畫(huà)家的獨(dú)特見(jiàn)解和內(nèi)心情感。同樣的山水景物，在不同的畫(huà)家筆下往往會(huì)出現(xiàn)截然不同的畫(huà)面，或晴朗歡快，或陰沉憂(yōu)郁，因?yàn)槊课划?huà)家的感受和內(nèi)心情感都是不同的。因此，在寫(xiě)生創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家需要帶著真實(shí)的情感進(jìn)行繪畫(huà)，真實(shí)表現(xiàn)出自身的見(jiàn)解和內(nèi)心世界。

二、“概略表象”寫(xiě)生方式

所謂油畫(huà)山水“概略表象”寫(xiě)生方式，實(shí)際上就是中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)寫(xiě)生方式對(duì)西方油畫(huà)寫(xiě)生方式的滲透與影響。不過(guò)，這種滲透并不會(huì)從本質(zhì)上改變油畫(huà)寫(xiě)生的原則與程式，只是將意象構(gòu)建與情感表達(dá)融入到傳統(tǒng)“具細(xì)表象”寫(xiě)生的方方面面。中國(guó)畫(huà)的“概略表象積累后得來(lái)的。因此，這種寫(xiě)生方式下，畫(huà)家首先要對(duì)山水景物進(jìn)行細(xì)致觀察與感悟，經(jīng)歷一個(gè)總結(jié)、簡(jiǎn)化與抽象化的過(guò)程，最終實(shí)現(xiàn)自身感悟與真實(shí)山水景物的和諧統(tǒng)一。

在此基礎(chǔ)上，由于創(chuàng)作帶有很強(qiáng)的個(gè)人情感和喜好，畫(huà)家在選擇寫(xiě)生位置時(shí)，可能會(huì)在一定程度上和常規(guī)構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)要求相悖，選擇更加獨(dú)特的寫(xiě)生視角。在其后的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)、形面分析、總體色調(diào)把握環(huán)節(jié)，畫(huà)家還是會(huì)遵循“具細(xì)表象”寫(xiě)生要求，對(duì)畫(huà)面總體結(jié)構(gòu)進(jìn)行科學(xué)、真實(shí)的構(gòu)建。不過(guò)，在深入刻畫(huà)與藝術(shù)處理環(huán)節(jié)，畫(huà)家則可以在很大程度上遵循自身真實(shí)感受和需求，對(duì)畫(huà)面中的各種細(xì)節(jié)進(jìn)行藝術(shù)化的調(diào)整和處理，從而實(shí)現(xiàn)真與意境的有機(jī)結(jié)合。但不管怎樣按照個(gè)人意愿進(jìn)行深入刻畫(huà)與藝術(shù)處理，畫(huà)家都需要確保這些細(xì)節(jié)與油畫(huà)整體保持高度的統(tǒng)一與和諧，以此強(qiáng)化作品的藝術(shù)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)山水寫(xiě)生在中國(guó)山水畫(huà)影響下，出現(xiàn)了與傳統(tǒng)“具細(xì)表象”寫(xiě)生存在一定差異的“概略表象”寫(xiě)生方式。這兩種寫(xiě)生方式在本質(zhì)上并不存在差異，卻在畫(huà)家情感表達(dá)方面有著較大差別，畫(huà)家應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身的實(shí)際情況，選擇合適的寫(xiě)生方式，熟練掌握寫(xiě)生技法，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的油畫(huà)作品。

（山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：汪羿宏（1992-），男，山東日照人，碩士在讀，研究方向：油畫(huà)。