張曉紅 李思劼

【摘 要】音樂劇已成為舞臺(tái)上重要的表演形式和藝術(shù)表現(xiàn)，在作品中融入了歌唱、戲劇、舞蹈等諸多元素，讓音樂劇整體表演效果既豐富多彩，又詮釋了藝術(shù)的不同表演形式。在音樂劇發(fā)展歷程中，是通過戲劇中的歌唱、舞蹈等完美結(jié)合，才呈現(xiàn)出與眾不同的舞臺(tái)劇。然而，諸多元素與戲劇的相融合需要許多的表演技巧，這才體現(xiàn)出音樂劇的觀賞性，也博得觀眾們的眼球。因此，本文從個(gè)人角度對(duì)音樂劇中各類要素的整合表現(xiàn)進(jìn)行闡述，從而論證了相互結(jié)合的重要性，以更好的促進(jìn)音樂劇蓬勃發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】音樂劇;表演要素;整合表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J8 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0023-01

音樂劇是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，它依賴于戲劇而應(yīng)運(yùn)而生，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。通過歌曲、臺(tái)詞、音樂、肢體動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來。在表演過程中，需要以上要素整合，通過整體的表演形式達(dá)到完美的表演效果。表演者在舞臺(tái)上要通過諸多要素的結(jié)合，才可以賦予音樂劇更加生動(dòng)的形象、更加鮮明的表演特征，讓觀眾記憶猶新，也讓音樂劇的發(fā)展日益穩(wěn)固。

一、舞蹈與戲劇的整合

戲劇是音樂劇的表現(xiàn)背景和依托形式，舞蹈與戲劇的整合式音樂的的基本要求，兩者相互整合，相互襯托。在表演過程中，舞蹈的各個(gè)元素要符合音樂劇的需求，例如，編排、人數(shù)、服裝、場(chǎng)景等。舞蹈是音樂劇中情節(jié)和風(fēng)格的設(shè)定要素，表演者的內(nèi)心世界和感情需通過舞蹈帶有情感色彩進(jìn)行表演。而戲劇則是舞臺(tái)設(shè)定的情節(jié)，舞蹈應(yīng)根據(jù)戲劇的需求進(jìn)行每一個(gè)環(huán)節(jié)的銜接和彩排，做到戲劇與舞蹈的有機(jī)整合，根據(jù)戲劇情節(jié)進(jìn)行變化。例如，最為經(jīng)典的音樂劇《白毛女》，里面的女主角喜兒的情緒大起大落，它的表情、舞蹈動(dòng)作都根據(jù)劇中情節(jié)的設(shè)定進(jìn)行展示。它通過舞蹈展現(xiàn)出劇情中與親人分離的無聲的無奈，通過舞蹈動(dòng)作也要體現(xiàn)出與家人重逢時(shí)的心理歡喜，也是通過舞蹈讓喜兒看見未來解放之日，農(nóng)民打倒地主，翻身當(dāng)家作主時(shí)的企盼。這些都需要戲劇與舞蹈的相結(jié)合，舞蹈通過戲劇的需要進(jìn)行編排和表現(xiàn)。兩者的相結(jié)合讓觀眾們身臨其境，豐富了劇情的需求，也讓音樂劇賦予了靈活和更多的觀賞價(jià)值。

二、歌唱與戲劇的整合

歌唱的表現(xiàn)形式打破了傳統(tǒng)戲劇表演方法，彌補(bǔ)了戲劇中存在的不足。然而，歌唱內(nèi)容的表演也要依托于戲劇的情節(jié)。例如，戲劇中悲傷、高興、無奈等，不僅需要舞蹈的肢體表演。歌唱是訴說整個(gè)劇情情感的重要因素，通過表演者的演唱形式，更是讓觀眾聽到了整部劇情的情感和內(nèi)心的獨(dú)白。首先，是演唱者對(duì)情節(jié)的理解，一部悲傷的音樂劇如果用歡快的歌唱風(fēng)格進(jìn)行延長，不僅失去了它原本的意義，也讓觀眾認(rèn)為對(duì)音樂劇原本意義的不尊重。其次，演唱者對(duì)劇情設(shè)定的理解，用歌唱去詮釋人物的設(shè)定。例如，在音樂劇中會(huì)存在年齡與時(shí)代的跨越，演唱者要根據(jù)人物角色的轉(zhuǎn)換和環(huán)境需求用歌唱一一表現(xiàn)出來，表達(dá)對(duì)人物心態(tài)、環(huán)境和情感的轉(zhuǎn)變。最后，歌唱的要素也是音樂劇中環(huán)境的烘托，很多氣氛是通過演唱者去感染觀眾。例如，恐懼、緊張，用演唱者自我的理解演唱，用歌聲將內(nèi)心感情變化傳遞給觀眾。歌唱與戲劇的整合，讓觀眾感受到不同的情景、情緒的變化，讓觀眾對(duì)整體劇情有層次分明的感覺，從不同的角度去理解音樂劇中更加深層的意義。

三、舞蹈與歌唱的整合

眾所周知，歌唱與舞蹈是不分家的，有歌唱的地方就舞蹈的出現(xiàn)，有舞蹈的舞臺(tái)也會(huì)需要歌唱來“助興”。但是，在音樂劇中需將戲劇作為前提，讓舞蹈和歌唱成為音樂劇的亮點(diǎn)，在特設(shè)的戲劇中，用歌唱和舞蹈的結(jié)合讓觀眾耳目一新，眼前一亮，打造三位一體的表現(xiàn)形式。例如，《羅密歐與朱麗葉》中，朱麗葉得知羅密歐死去，它用歌聲表達(dá)了她對(duì)羅密歐逝去的悲傷，愿與羅密歐生死都在一起，讓觀眾從他的歌聲中感受難舍難分的感情，而舞蹈與歌唱的整合增添了悲傷濃重的色彩，更加烘托了朱麗葉的傷情。在戲劇作為情節(jié)宗旨，歌唱成為音樂劇的特色，舞蹈是表演者感情的延展。兩者的整合豐富了音樂劇的感情色彩，讓音樂劇活靈活現(xiàn)，形成了規(guī)范的音樂劇體系。

四、結(jié)語

音樂劇已然成為舞臺(tái)中重要的藝術(shù)形式，它也是藝術(shù)進(jìn)步的代表。在音樂劇中戲劇、舞蹈和歌唱是最為基礎(chǔ)，也是最為重要的三個(gè)要素。它們之間的整合，打破了傳統(tǒng)音樂劇的局限性、通俗性，讓音樂劇相互支撐，整齊劃一，內(nèi)容上豐富多彩和豐滿。雖然在表演中三者的整合存在諸多的不足，但三者相輔相成，在表演中相互磨合，將音樂劇更加生動(dòng)表現(xiàn)。

除此之外，在音樂劇中三者要素缺一不可，也是不可取代的。三者的整合會(huì)在藝術(shù)發(fā)展道路上愈來愈來充實(shí)，通過三者的整合也會(huì)促進(jìn)音樂劇的進(jìn)步和發(fā)展，促進(jìn)藝術(shù)事業(yè)穩(wěn)固、健康的發(fā)展。

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