陳思思

【摘 要】表演藝術是塑造人物的藝術，而塑造人物的前提是以舞臺行動為基礎，任何一部作品都是由演員一個又一個的舞臺行動組成的。完整的舞臺行動也是依靠一部分技巧來完成人物的塑造。

【關鍵詞】語言;形體;技巧

中圖分類號：J8 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0028-01

舞臺行動的創(chuàng)作是塑造人物的一種重要手段，馬克思談到：“動作是支配戲劇的法則”，這句話究其本質，戲劇是行動的藝術。當我們拿到一個陌生的人物難免會出現(xiàn)找不到入口的情況，這就需要一些技巧來助于我們完成人物的塑造。

一、語言技巧

塑造人物臺詞是非常重要的一部分，角色內(nèi)心活動需要一種外在的形式具象的表現(xiàn)出來。首先通過臺詞中語音、語調(diào)、語氣、重音、停頓等方面的變化來表達，用邏輯性的思維，外化出的臺詞去影響同演者，其次就是內(nèi)心視象的手法去刺激對手從而引起想象。

例如《天堂隔壁是瘋人院》里的咪咪，渾身充滿貓的氣質，性感世俗而善良，她在劇中代表人的物化，用各種不同的手段獲取金錢。和吳所說話是要一次次收費，咪咪直白露骨的語言透出她的物質和膚淺，充斥著金錢欲望的氣味，同時又俗氣直白，還有一定的戲虐的成分在其中。

對于咪咪這個人物在語音、語調(diào)方面我采用上揚的一種方式，尖細，讓人聽起來偶爾有些刺耳，這種尖細符合街頭賣CD盤的一個身份。其次語氣方面，多用一些笑著說的語調(diào)來符合這個人物，有一種戲虐的成分在其中。再次停頓方面，和吳所說話時，采用大喘氣說話的方式來吊著吳所，對于吳所來說是惜字如金，在咪咪心中也許多說一個字就是少要20元錢。

吳 所：這是二十塊，算你今天陪我說話的錢。

咪 咪：謝！

吳 所：求你，多說一個字！

咪 咪：謝……謝！

這段話中咪咪有三個“謝”字，第一個“謝”是收到錢脫口而出的謝，而第二個“謝”，一個小停頓，吳所有求的成分在其中，“謝”字有所猶豫，而第三個“謝”大停頓，吊著吳所說話。運用語音語調(diào)停等頓方面的技巧來更細化符合這個人物。

如《青春禁忌游戲》中葉連娜·謝爾蓋耶夫娜對學生瓦羅佳的一段話“是啊，我的確很難弄懂，我們那個時代的人，是另外的樣子。有理想、有奮斗目標。我們從不想自己而是想生活的意義、歷史和未來?！?/p>

說這一部分臺詞，需要創(chuàng)造出一系列“內(nèi)心視向”，即葉連娜·謝爾蓋耶夫娜所說的“我們那個年代的人”生活狀態(tài)、理想并努力把這一系列的想象所引起的“內(nèi)心視向”傳達給瓦洛佳，從而轉變瓦洛佳的思想。這種“內(nèi)心視向”也像是“插畫式潛臺詞”，可以把臺詞中真正含義通過“內(nèi)心視向”傳送給同演者，好比是像同演者描述一幅畫。

二、形體行動的技巧

所謂形體行動，多指為達到目的消耗形體力量的行動。簡單來說就是表演時運用的肢體動作。就像在《八個女人》外婆這個角色，她的前半場坐在輪椅上，一直騙家人沒辦法走路只能依靠輪椅來行走。但在奧古斯汀跑回屋的那一場，外婆站起身追去，開始排練時，起身這個動作每次都是不真實，外婆一直騙大家是腿腳不方便，所以外婆肯定是長期坐輪椅的一個狀態(tài)，長期坐輪椅的人忽然站立起來肯定是有些顫顫巍巍，腿有些晃動我一開始是找不到這種感覺，后面通過一次次排練，我長時間坐在椅子上再起身尋找腿麻的一種狀態(tài)，再把這種坐到腿麻忽然間站起來的一種感受帶進劇中，會自然很多。這就是說明外部行動技巧是十分必要的，因為這是觀眾最直觀的感受。

（一）塑造人物性格。每一個人物都有特定的形體特征，由于出身、經(jīng)歷不同，都會形成自己獨有的性格，這也是演員塑造人物的難點，要求演員創(chuàng)造出符合劇中人物的性格化動作。

例如上述提到的《八個女人》外婆這個角色，在表面看來是一位和藹的老奶奶，其實是行動自如且酗酒的老人，守著自己的股份卻謊稱被盜，殺死自己的老公隱藏了三十年。在表面看來，她親切平易近人，動作上我運用織毛線、戴眼鏡看報紙的一系列形體動作來靠近70歲年齡段的老人，給別人是一種溫和的形象。后半段真相慢慢被揭露，我采用的直接是拿著酒瓶醉酒的形體行動來塑造一種瘋言瘋語的形象，來突出她真實的性格，把她最開始給人的那種溫和的形象顛覆，使前后的兩種人物形象拉大，把人物性格塑造的更明顯。

（二）營造舞臺氣氛。在話劇排演中，舞臺氣氛是至關重要的，經(jīng)常通過戲劇動作的推動下呈現(xiàn)壓抑或輕松的氣氛。在《八個女人》中路易斯發(fā)現(xiàn)老爺去世，顫抖地摔倒在地大喊：

路易斯：老爺…

蓋 碧：到底怎么回事？

路易斯：老爺…太可怕了。

這段戲把觀眾帶入一個小高潮，顫抖下樓梯到癱倒地面，這樣的一組形體動作快速將觀眾帶入到一種高度緊張的氛圍中。

正確的舞臺行動不僅可以把演員內(nèi)心的情感表達的淋漓盡致，還能很好的把控舞臺節(jié)奏，烘托舞臺氣氛，運用到合適的舞臺技巧能夠更好的把人物內(nèi)心展現(xiàn)在觀眾面前。讓劇本的呈現(xiàn)不再是靜態(tài)的，而是活生生的人物，精彩故事持續(xù)的向前發(fā)展。

參考文獻：

[1]梁伯龍，李月.戲劇表演基礎[M].北京：文化藝術出版社，2002.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中國電影出版社，1985.

[3]斯特拉·阿德勒.表演的藝術[M].北京：北京聯(lián)合出版社，2014.