陳通

【摘 要】《我不是藥神》主要存在著兩類對(duì)立的悲劇沖突，一是法和情的悲劇性沖突;二是程勇和呂受益、思慧、彭浩、劉牧師的悲劇性沖突。

【關(guān)鍵詞】悲劇性沖突;戲劇性

中圖分類號(hào)：J905 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0109-01

優(yōu)秀的影視劇離不開優(yōu)秀的影視劇本，影視劇本是影視劇成功的基礎(chǔ)，電影劇本質(zhì)量的高低決定了電影藝術(shù)性的高低。電影劇本基本的要求是具有戲劇性，構(gòu)成戲劇性的中心環(huán)節(jié)是行動(dòng)中人物的沖突。沒有沖突便沒有戲劇性。劇作必須通過人物的行動(dòng)來展開激烈的沖突和交鋒，使得情節(jié)得以進(jìn)展?！段也皇撬幧瘛窇{借強(qiáng)烈的悲劇性沖突，讓影片呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性，使其在國產(chǎn)影片中大放異彩。

德國美學(xué)家黑格爾認(rèn)為，悲劇的產(chǎn)生是兩種片面理想的沖突，“就各自的立場(chǎng)來看，互相沖突的理想既是理想，就都帶有理性或倫理上的普遍性，都是正確的，代表這些理想的人物都有理由把它們實(shí)現(xiàn)于行動(dòng)。但是就當(dāng)時(shí)世界情況整體來看，某一理想的實(shí)現(xiàn)就要和它的對(duì)立理想發(fā)生沖突，破壞它或損害它，那個(gè)對(duì)立理想的實(shí)現(xiàn)也會(huì)產(chǎn)生同樣的效果，所以它們又都是片面的，抽象的，不完全符合理性的。這是一種成全某一方面就必犧牲其對(duì)立面的兩難之境。悲劇的解決就是使代表片面理想的人物遭受痛苦或毀滅。”[1] 影片中主要存在著兩類對(duì)立的悲劇沖突，一是法和情的悲劇性沖突;二是程勇和呂受益、思慧、彭浩、劉牧師的悲劇性沖突。

一、法律和情義的悲劇性沖突

曹斌作為警察代表著法律，法律保護(hù)諾瓦公司的醫(yī)藥專利，曹斌作為執(zhí)法者，自然要維護(hù)諾瓦公司的醫(yī)藥專利不受侵害。諾瓦公司為了研制抗癌藥物格列寧，投入高昂的成本，格列寧研發(fā)成功后，諾瓦公司理應(yīng)從中獲得回報(bào)。所以曹斌依照法律查處走私的印度“格列寧”是維護(hù)法律尊嚴(yán)的合法行為。另一方面，對(duì)于慢粒白血病人來說，最大的愿望是能夠健康活著，為此他們必須終生服用格列寧。正版格列寧價(jià)格昂貴常人難以負(fù)擔(dān)，停藥便會(huì)有生命危險(xiǎn)。程勇為了能讓白血病人更好地活著，冒著風(fēng)險(xiǎn)走私印度“格列寧”，在程勇身上體現(xiàn)出一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。法律和情義二者就各自的立場(chǎng)來看，都具有合理性。但是二者之中一方的實(shí)現(xiàn)就必須損害另一方，又具有片面性。

曹斌依照法律執(zhí)法，抓捕程勇，會(huì)損害白血病人群體的基本訴求。程勇走私印度“格列寧”又違反了法律。悲劇的解決是使代表片面理想的人物遭受痛苦或毀滅。最后程勇被依法判處有期徒刑五年，曹斌因沒有服從局長(zhǎng)的命令，放棄了查處假藥的行動(dòng)，使自己的警察生涯受到了影響。

二、程勇和呂受益、思慧、彭浩、劉牧師的悲劇性沖突

程勇開始賣藥的動(dòng)機(jī)是賺錢，是為了給父親做手術(shù)，是為了讓兒子留在身邊。在銷售假藥一段時(shí)間后，程勇賺到了錢，父親也做了手術(shù)，兒子也留在了他身邊。程勇的經(jīng)濟(jì)威脅已經(jīng)解除，預(yù)期目的已經(jīng)達(dá)到，沒有必要冒著被判刑的風(fēng)險(xiǎn)繼續(xù)賣藥。當(dāng)張長(zhǎng)林威脅程勇時(shí)，程勇也在考慮其中的利弊和以后的出路。

首先，程勇不想忍受牢獄之災(zāi)。其次，張長(zhǎng)林賣藥只不過價(jià)格貴了一些，但是與正版藥相比，這個(gè)價(jià)格仍然是比較低的，況且思慧、呂受益等人買藥依舊是原價(jià)。再次，正是因?yàn)橛辛俗约旱拿半U(xiǎn)，他們四人現(xiàn)在才有藥吃、有錢賺，沒有自己承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，他們也沒有今天這樣的快樂。所以從程勇的角度來看，將售賣權(quán)轉(zhuǎn)給張長(zhǎng)林是合情合理的。

但是從呂受益、思慧、彭浩、劉牧師的立場(chǎng)來看，他們是堅(jiān)決抵程勇的做法。這不僅僅是因?yàn)楦逃落N售“格列寧”能夠獲得藥掙到錢，更是因?yàn)樗麄儾唤邮艹逃掳阉麄兯o一個(gè)喪盡天良的假藥販子。張長(zhǎng)林騙取病人錢財(cái)，使病人及其家庭雪上加霜，其做法為人所不齒。他們已經(jīng)把程勇當(dāng)作是可以信賴和可以依靠的人，他們也可以理解程勇讓另外一個(gè)人銷售印度“格列寧”。但程勇把他們推給張長(zhǎng)林的做法，嚴(yán)重傷害了他們和程勇之間的感情。程勇眼中合情合理的做法與他們對(duì)程勇的期待和情感之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的悲劇沖突，二者難以調(diào)和，推動(dòng)著故事情節(jié)的進(jìn)展。

三、悲劇性沖突產(chǎn)生的藝術(shù)效果

亞里士多德在《詩學(xué)》中對(duì)悲劇引發(fā)的凈化效果做了說明：“借引起憐憫和恐懼來使這些情緒得到凈化?！盵2] 但是這句話又說得過于含混，現(xiàn)存的《詩學(xué)》已經(jīng)殘缺，沒有關(guān)于凈化的詳細(xì)解釋。筆者認(rèn)為，藝術(shù)凈化就是通過藝術(shù)作品，舒緩、疏導(dǎo)和宣泄過分強(qiáng)烈的情緒，恢復(fù)和保持心理平衡，從而產(chǎn)生一種快感即美感。不同的藝術(shù)能夠凈化不同的情緒，悲劇凈化憐憫和恐懼，產(chǎn)生悲劇的快感。觀眾在欣賞上述兩類悲劇性沖突時(shí)，既體諒他們各自的難處，了解他們各自面臨的困境，理解他們行動(dòng)的背后原因，又不忍心看到另一方的合理訴求被損害，另一方的正當(dāng)欲求被無情的打壓。所以觀眾在故事情節(jié)的糾纏和情感的共鳴之中，過分強(qiáng)烈的情緒得到了宣泄和疏導(dǎo)，恢復(fù)和保持心理平衡。電影作為藝術(shù)作品具有的審美娛樂功能也發(fā)揮出來，創(chuàng)造了審美價(jià)值，滿足了觀眾的審美需要。

影片通過扎實(shí)的劇作結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的悲劇性沖突，在富于戲劇性的矛盾沖突和曲折起伏的情節(jié)中，塑造出程勇這一鮮明性格的人物形象，使得影片實(shí)現(xiàn)了口碑和票房的雙贏。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱光潛.西方美學(xué)史（下冊(cè)）[M].北京：人民文學(xué)出版社，1964，157.

[2]亞里士多德.詩學(xué)[M].羅念生譯.北京：人民文學(xué)出版社，1982，19.