王雨墨

【摘 要】中國現(xiàn)代作家郁達(dá)夫創(chuàng)作的短篇小說《春風(fēng)沉醉的晚上》，是其諸多作品中的代表，顯示了他的又一個(gè)創(chuàng)作巔峰。題目中的“春風(fēng)”“沉醉”二詞，在通常情況下代表著美好、浪漫、積極的含義;然而，小說塑造的環(huán)境氛圍是陰沉灰暗、絕望凄涼的，主題也是“生的苦悶”。題目與內(nèi)容的反差蘊(yùn)含著作者怎樣的用意？郁達(dá)夫想向世人傳達(dá)什么觀念？本文從“春風(fēng)”“沉醉”在小說中的具體意義切入，解構(gòu)郁達(dá)夫的思想觀念與創(chuàng)作藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】郁達(dá)夫;春風(fēng);沉醉;理想;情懷表達(dá);抒情方式

中圖分類號(hào)：I246 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）16-0231-02

郁達(dá)夫創(chuàng)作的小說《春風(fēng)沉醉的晚上》，是其作品中的代表，創(chuàng)作歷程中的又一個(gè)高峰?！洞猴L(fēng)沉醉的晚上》寫于1923年，郁達(dá)夫于1922年回國，他本飽含著滿腔熱血，期待著大展宏圖;然而當(dāng)時(shí)國內(nèi)的形勢(shì)給他潑了一盆冷水——政治腐朽、民生凋敝，新文化運(yùn)動(dòng)帶來的希望的亮光漸漸熄滅，社會(huì)再次陷入反動(dòng)勢(shì)力統(tǒng)治的黑暗中，祖國滿目瘡痍。在無奈接受了這樣的現(xiàn)實(shí)后，他痛定思痛，創(chuàng)作了一系列批判社會(huì)弊病的作品。這時(shí)的他，關(guān)注的不僅是小資產(chǎn)階級(jí)青年在半殖民地半封建社會(huì)生存的痛苦，而是把更多的目光投向了生活艱苦、求食無門的勞動(dòng)人民，“多少帶點(diǎn)社會(huì)主義色彩”，表現(xiàn)出對(duì)勞動(dòng)人民的愛護(hù)與關(guān)切。

“春風(fēng)”讓人想到陽光普照、草長鶯飛的季節(jié);而“沉醉”更是使人聯(lián)想到美妙浪漫的愛情。然而，小說充滿著陰沉灰暗、絕望凄涼，講的是一位窮困潦倒的知識(shí)分子和一名困苦絕望的年輕女工的“生的苦悶”“愛的苦悶”，并沒有美妙絕倫的愛情。

那么，郁達(dá)夫?yàn)楹我浴按猴L(fēng)”、“沉醉”這樣的字眼命名，他究竟賦予了“春風(fēng)”、“沉醉”怎樣嶄新的意蘊(yùn)？

一、何為“春風(fēng)”

（一）自然的“春風(fēng)”

“春風(fēng)”是小說的時(shí)間背景——仲春時(shí)節(jié)，萬物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃，在這樣溫暖愜意的季節(jié)，“我”的境遇卻潦倒不堪?！拔摇币蚴I(yè)將住處搬到貧民窟狹小逼仄的房間：“黑黝黝”“矮小不堪”“只有貓額那樣大”。所以“我”的境遇及所處的環(huán)境同自然的“春風(fēng)”形成強(qiáng)烈的反差，是自然的“春風(fēng)”同黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的沖突。

“我”神經(jīng)衰弱、萎靡不振，所有的財(cái)產(chǎn)是一件破袍子，過著與世隔絕的生活，只敢在春寒料峭的深夜，空無一人的街道上游蕩。郁達(dá)夫借自然的“春風(fēng)”揭示了知識(shí)分子的艱難處境和社會(huì)狀況：他們滿腹經(jīng)綸、博學(xué)多才、一心為國，卻被社會(huì)忽略輕視，被當(dāng)權(quán)者排擠打壓，于是孤獨(dú)自卑、抑郁感傷、憤世嫉俗，處在苦悶和頹喪之中。這樣鮮明的對(duì)比，達(dá)到了“以樂景寫哀情，以哀景寫樂情”的目的，突出了溫暖的春風(fēng)與冰冷殘酷的現(xiàn)實(shí)壓迫的對(duì)比，使主人公的凄慘遭遇更加明顯、悲涼。這就是“春風(fēng)”第一層意蘊(yùn)所在。

（二）陳二妹的“春風(fēng)”

這篇小說中“我”和陳二妹，一切的情感沖突都在兩者之間展開。陳二妹的形象性格是通過與“我”的交流往來間接刻畫出來的。所以，這陣“春風(fēng)”對(duì)陳二妹而言代表著什么，要從“我”和她的認(rèn)識(shí)與交往中來尋找答案：

初次相見時(shí)，“她只放了一雙漆黑的大眼，對(duì)我深深地看了一眼”，這一眼中，有獨(dú)居女子對(duì)陌生同租男人的戒備和警惕;“我”對(duì)她的外貌有了印象，而且潛意識(shí)覺得她很可憐。而“我”和她的第二次接觸，是因她邀“我”一起吃面包，通過這次交談，陳二妹“好像已經(jīng)相信我是一個(gè)忠厚老實(shí)的人”，在和“我”的相處中，逐漸放下防備，建構(gòu)起信任。因此，二人展開了深入的溝通交流，“我”知道了她的身世——煙廠女工，父親逝世，遭受著煙廠管理人的侮辱威脅;陳二妹也知曉了“我”的凄涼境遇，失業(yè)、求食無門、頹廢孤獨(dú)，善良純潔的她還因此哀嘆。兩人彼此憐憫，惺惺相惜——“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，這一對(duì)年輕人相互取暖，寬慰對(duì)方，令“我”感受到了來自她的“春風(fēng)”，她對(duì)“我”的關(guān)懷同情。

當(dāng)她對(duì)“我”深夜游蕩、晝伏夜出行為產(chǎn)生懷疑和擔(dān)心時(shí)，還為此感到憤怒傷心，規(guī)勸我不要走上邪路，勸解我節(jié)省開支，希望我“改過”。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)誤解了“我”時(shí)，大方坦然地承認(rèn)錯(cuò)誤，而且樂觀單純地希望“我”可以每天都翻譯一篇稿件，賺錢謀生。這樣真誠溫暖的關(guān)心，深深感動(dòng)了“我”，陳二妹的人生也艱苦無奈，卻能給“我”關(guān)懷;“我”看到了勞動(dòng)人民身上的善良忠厚、同情他人的美德，此時(shí)陳二妹“春風(fēng)”一樣的溫情令我沉醉。

然而，這股“春風(fēng)”也是無奈的，“我”被二妹所感動(dòng)，產(chǎn)生了微妙的男女之情，想伸手擁抱她，但是理性壓制住了這種想法，睜開眼后，“我”反而覺得周圍更加光明。

（三）理想的“春風(fēng)”

“我”處于暖春，目之所及卻不是欣欣向榮;吹著春風(fēng)，更覺內(nèi)心寒冷;沐浴在春光下，卻發(fā)現(xiàn)四周仍一片漆黑。這讓“我”的內(nèi)心無比煎熬悲痛，所以“我”才固執(zhí)而頑強(qiáng)地呼喚著“春風(fēng)”。

這里的“春風(fēng)”，顯然是青年知識(shí)分子的理想抱負(fù)，像“我”這樣的知識(shí)分子都在遭受著社會(huì)的壓迫欺凌，在社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)中茍延殘喘，其中也包括作者郁達(dá)夫。他創(chuàng)作的這部小說中的主人公，從某種意義上說就是自身在虛擬世界的投影——同樣身為知識(shí)分子，在現(xiàn)實(shí)的重壓之下生存。這股“春風(fēng)”就代表著廣大知識(shí)分子群體求而不得的理想。

二、為何“沉醉”

（一）“沉醉”于傷感、哀愁的情懷

郁達(dá)夫小說的特征之一是浪漫主義抒情色彩鮮明，“自敘傳”式的第一人稱敘述，烙印在文字間憂郁感傷的情調(diào)，抒發(fā)著蕩氣回腸的吶喊，熱烈深刻。不論是在逼仄的小屋中，抑或是在空茫的大街上，甚至在與陳二妹交流的過程中，都隱藏著孤獨(dú)落寞、哀傷感懷的氣息。

郁達(dá)夫作品中體現(xiàn)出來的對(duì)人生的悲劇觀念絕不是當(dāng)時(shí)社會(huì)學(xué)者批判的那樣純粹是生來傷感哀頹和著意刻畫。他才華橫溢卻一貧如洗，為國效力卻無門可投，拯救世人卻自身苦難，他的人生經(jīng)歷代表著當(dāng)時(shí)青年小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的命運(yùn)，具有普遍的社會(huì)意義。

（二）“沉醉”于超常、精致的視角

這篇小說并非單純批判社會(huì)黑暗、政權(quán)腐朽的小說，郁達(dá)夫賦予了它更深層次的內(nèi)涵與更寬廣的視域——探討當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人的存在狀態(tài)，體現(xiàn)出了對(duì)人本、人情、人性的關(guān)懷。首先，小說里寫出了社會(huì)中被迫“零余”邊緣化的備受忽視的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子無愛的孤獨(dú)。除了在明線上展現(xiàn)“生的苦悶”，還有一條隱藏的暗線，即“愛的苦悶”——當(dāng)“我”想去擁抱二妹時(shí)，“我”卻克制住什么也沒做，因?yàn)椤拔摇闭J(rèn)為自己沒有愛的資格。這也是郁達(dá)夫想要表達(dá)的，作為青年知識(shí)分子，在歷史條件下愛而不得的傷感和苦痛;代表了一代青年覺醒知識(shí)分子的理想與命運(yùn)背道而馳的現(xiàn)象，代表了覺醒知識(shí)分子與落后社會(huì)生活和傳統(tǒng)倫常的對(duì)立，也表現(xiàn)了極具藝術(shù)魅力的“發(fā)乎情，止乎禮”的朦朧性意識(shí)。

其次，這篇小說暴露了男性知識(shí)分子對(duì)異性愛的浪漫想象：這從陳二妹的人物形象上可見一斑。她是一位弱勢(shì)女工，單純善良、正直溫柔，這樣的女性會(huì)激發(fā)男性知識(shí)分子擔(dān)當(dāng)拯救者、保護(hù)者的欲望。這樣的描寫在當(dāng)時(shí)的中國是非常大膽的，是對(duì)封建文化中保守思想、傳統(tǒng)觀念的顛覆和反叛，激發(fā)了一代覺醒知識(shí)分子的強(qiáng)烈認(rèn)同感。

（三）“沉醉”于委婉、含蓄的抒情

《春風(fēng)沉醉的晚上》在抒發(fā)對(duì)社會(huì)制度、現(xiàn)實(shí)世界的批判失望之情時(shí)，并不再像早期作品《沉淪》那樣熱情坦誠、肆意吶喊，毫無遮掩、大膽剖白。這時(shí)的郁達(dá)夫追求理性、有節(jié)制地抒情。比如對(duì)男女之間的試探、進(jìn)退以及情愫的理性調(diào)控，“我”最后想擁抱卻并未擁抱陳二妹，就是一種理性的情緒;在刻畫“我”和二妹的感情線時(shí)，“我”的狀態(tài)大多是“沉默”“理性的命令”，顯現(xiàn)出“我”的理性戰(zhàn)勝了感性，作者的目的就是達(dá)到“此時(shí)無聲勝有聲”的境界。潛藏在理性下的情感就成了“別有幽愁暗恨生”，小說因此詩意濃濃、韻味無窮。

《春風(fēng)沉醉的晚上》是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上價(jià)值頗高的作品，是郁達(dá)夫見證了社會(huì)現(xiàn)實(shí)之后視野擴(kuò)大、思想深化、寫作藝術(shù)更加純熟的成果。這篇小說可說是“大巧之樸，極濃之淡”，不論是在情節(jié)架構(gòu)、藝術(shù)張力還是情感表達(dá)上，都達(dá)到了極高的境界。