摘要：文琴是文正球老師結(jié)合中西方樂器的特色所創(chuàng)造出的新型多功能的民族樂器，以其姓氏命名為“文琴”。中華民族歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚，中國民族樂器在千百年的歷史長河中不斷地受到洗禮及改革創(chuàng)新，文琴就是在此背景下創(chuàng)造研發(fā)出來的。

關(guān)鍵詞：文琴 文正球 民族器樂

文琴創(chuàng)造的萌生，源于文正球先生自幼學(xué)習(xí)二胡，并受到二胡改革創(chuàng)新的影響。因此，它是一類新型的以拉弦為主并綜合多種樂器特點(diǎn)的樂器。經(jīng)過不斷試驗(yàn)，2004年第一臺(tái)文琴誕生并首演成功。從此，文琴開始走向大眾視野，并得到正式生產(chǎn)。這一系列文琴有彈撥、高音、中音、低音、倍低音等形式，但均稱為文琴。文琴不僅給了演奏者充分的創(chuàng)新和發(fā)揮余地，也間接培養(yǎng)了優(yōu)秀的演奏員，還彌補(bǔ)了中國民族器樂低音聲部的不足之處。時(shí)至今日，文琴在廣大師生及音樂界受到廣泛關(guān)注與肯定。

文琴的最大特點(diǎn)就是在匯聚多種樂器的效果于一身的同時(shí)，堅(jiān)守中國傳統(tǒng)樂器的特色，有胡琴、琵琶、古箏、箜篌、阮、三弦、西方提琴、豎琴這類樂器的影子。普通文琴系列以拉弦為主，琴身下部分是梧桐木板制作的半圓形立體音響面板；中間部分是琴桿，琴桿較寬，上附有弦枕、指板。琴桿的頂部為造型像“如意”的琴頭，琴頭兩側(cè)為琴軸，類似于小提琴的琴軸調(diào)節(jié)四根琴弦，分別是兩根拉弦和兩根彈二弦（三弦）。琴桿立于音響面板上的橫截面，旁邊設(shè)立行弓孔，分開口和閉口兩種，琴弓位于行弓孔與兩根拉弦中間，與二胡運(yùn)弓如出一轍。琴身的上部分是兩個(gè)拱形支架，分開口和閉口兩種類型。拱形支架上一端與琴頭連為一體，上另一端與橫梁連接，下兩端連接音響面板。在拱形支架中間有一橫梁，橫梁上裝有調(diào)音琴軸，調(diào)節(jié)22根琴弦，琴弦附于音響面板上，并掛扣于面板底端。22根琴弦呈水平排列，琴桿左側(cè)為13根彈奏弦，右側(cè)9根伴奏弦，隨樂曲的不同定調(diào)。在音響面板上裝有5個(gè)琴碼，有時(shí)候可增加至6個(gè)，中間叫中央碼，左側(cè)靠近琴桿的第一個(gè)琴碼稱為分弦碼。此外，由于文琴的音響面板較大，附著的琴弦、琴碼等使琴身加重，需要借助特有的三角支架，立于演奏者面前，利于更好地演奏。除普通文琴外，文琴還有其他系列，其形狀大同小異。例如彈撥文琴，因以彈撥為主，便將普通文琴系列的拉弦處改為琵琶或阮的弦，略去琴弓，其細(xì)微的改良之處均以輔助于彈撥而存在。而低音文琴則是仿照大提琴，擴(kuò)大音響面板，其如意琴頭和拱形支架、琴軸都運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化元素，在音響面板上刻有富有中國特色的鏤空窗花出音孔，別具特色。低音文琴的功能雖與大提琴、低音貝斯樂器類似，但屬于中國民族的低音樂器，能更好地服務(wù)民族樂團(tuán)低音的需要。

文琴定位于中國民族樂器，從外形構(gòu)造到音色均保持著中國傳統(tǒng)文化的精髓。不僅如此，從生態(tài)環(huán)境保護(hù)上，文琴的音響木板使用桐木板材料，避免像二胡采用蛇皮膜與木材的震動(dòng)。在現(xiàn)代科技設(shè)計(jì)上，琴身配備電聲插孔以及微調(diào)器，使得演奏的音效更為優(yōu)質(zhì)，吸引更多的青年人來學(xué)習(xí)。在民族管弦樂團(tuán)的樂器協(xié)奏上，設(shè)計(jì)出高、中、低、倍低系列文琴來促進(jìn)樂團(tuán)聲部飽和。同時(shí)，文琴充分改編民族器樂曲，如《瑤族舞曲》《二泉映月》《漁舟唱晚》《草原英雄小姐妹》等耳熟能詳?shù)拿?，對于較為現(xiàn)代通俗的樂曲如《游擊隊(duì)之歌》《半個(gè)月亮爬上來》《在水一方》等也重新編排成文琴演奏。還有外國的曲目《多瑙河之波圓舞曲》《匈牙利舞曲》《四小天鵝》也均被移植過來改編成文琴重奏曲。近幾年來，文琴也受到許多作曲家的關(guān)注，創(chuàng)作了一些如《馬來西亞暢想曲》《絲路風(fēng)情》等文琴重奏曲。

縱觀中國民族器樂的發(fā)展史，幾乎所有樂器都經(jīng)歷過時(shí)間的洗禮及改良創(chuàng)新。然而，對中國民族樂器進(jìn)行傳承與弘揚(yáng)，必須關(guān)注時(shí)代的發(fā)展動(dòng)向，不斷融入時(shí)代新元素，使民族傳統(tǒng)器樂具有前瞻性。同時(shí)要堅(jiān)守中國傳統(tǒng)文化特色，不能輕易丟失民族音樂的精髓。文琴的脫穎而出，給中國民族樂器庫增添了華麗的一筆，促進(jìn)了我國民族樂器繁榮發(fā)展，也凸顯出我國人民對本國民族文化的自信。中國民族器樂發(fā)展至今，仍然需要我們恰當(dāng)掌握好傳承與創(chuàng)新的尺度，這樣才能更好地完成民族文化傳承的使命。

參考文獻(xiàn)：

[1]文正球.從文琴的設(shè)計(jì)制作談民族低音樂器的發(fā)展（上）[J].樂器，2017.

[2]文正球.從文琴的設(shè)計(jì)制作談民族低音樂器的發(fā)展（下）[J].樂器，2017.

[3]胡錦錦.文琴：拉奏彈撥系于一身[J].樂器，2013.

（作者簡介：劉嫻葦，女，碩士研究生，吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂與舞蹈學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）