以樂(lè)塑城傳承創(chuàng)新

張景峰

[摘要]在近幾年哈爾濱市經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過(guò)程中，文化藝術(shù)逐漸彰顯其特有屬性，文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)也在助力推動(dòng)城市的發(fā)展進(jìn)程。在當(dāng)前新形勢(shì)下，如何提升城市藝術(shù)品位，打造具有魅力的“音樂(lè)名城”，應(yīng)既要有傳承更要有創(chuàng)新，要充分挖掘“老字號(hào)”品牌的歷史意義和現(xiàn)實(shí)需要，培育扶持不同藝術(shù)形式和文化載體的全面繁榮，譜寫(xiě)以“樂(lè)”塑“城”的新時(shí)代宏偉篇章，彰顯音樂(lè)之城的藝術(shù)魅力。

[關(guān)鍵詞]音樂(lè)文化;交響樂(lè);音樂(lè)之城

[中圖分類號(hào)]J605[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2019）09-0175-02

一、音樂(lè)之城音樂(lè)文化發(fā)展的歷史基礎(chǔ)

哈爾濱是一座坐落于我國(guó)北方的文化重鎮(zhèn)，地處東北亞的樞紐，地域特色鮮明，旅游資源豐富，文化歷史久遠(yuǎn)厚重。提琴演奏家西多羅夫在他的回憶錄《一個(gè)小提琴家的回憶：音樂(lè)之城哈爾濱》中寫(xiě)道：“精彩異常的城市音樂(lè)和文化生活結(jié)出了累累碩果，這種音樂(lè)生活培養(yǎng)了市民的情操，激勵(lì)他們?nèi)ダ斫馑囆g(shù)，激發(fā)了他們對(duì)崇高和美好事物的向往?！睅讉€(gè)世紀(jì)以來(lái)，哈爾濱特有的地域特征形成了其不同時(shí)期的音樂(lè)文化特性，從金源文化到20世紀(jì)初期的俄羅斯音樂(lè)文化，都彰顯著這座城市的音樂(lè)文化發(fā)展特征。隨著歷史的變遷，多元的城市特色音樂(lè)文化事業(yè)和相關(guān)產(chǎn)業(yè)在國(guó)家政策支持引導(dǎo)下不斷發(fā)展壯大。2010年哈爾濱被聯(lián)合國(guó)授予“音樂(lè)之城”，2017年成功成為2018“東亞文化之都”中方主辦城市，成為我國(guó)居民文化消費(fèi)試點(diǎn)城市，音樂(lè)文化產(chǎn)業(yè)在城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程中逐步體現(xiàn)其重要作用。

二、城市特色音樂(lè)文化

哈爾濱市一座具有多元音樂(lè)文化特質(zhì)的城市，哈爾濱在音樂(lè)文化領(lǐng)域與南方其他城市不同。它既有本土原生音樂(lè)、金源音樂(lè)文化，又包容西方古典音樂(lè)特質(zhì)和俄羅斯浪漫音樂(lè)文化情懷。這些不同的音樂(lè)元素伴隨著時(shí)代的變遷，有機(jī)融合在一起。異彩紛呈的音樂(lè)元素刻畫(huà)了音樂(lè)之城的風(fēng)骨，形成了城市特有的音樂(lè)風(fēng)貌。[LL]

（一）金源文化

公元11世紀(jì)到12世紀(jì)上半葉，崛起于廣闊的黑龍江流域的女真人，于1115年在哈爾濱阿城市（也有的稱為會(huì)寧府）確立了“大金”國(guó)號(hào)。女真人族能歌善舞，獨(dú)有的民族氣質(zhì)和文化內(nèi)涵溫潤(rùn)這片北方黑土寒地，金上京的社會(huì)經(jīng)濟(jì)也同時(shí)呈現(xiàn)出繁榮景象，以此地域?yàn)橹行牡摹敖鹪次幕蔽杖诤狭吮狈缴贁?shù)民族文化以及漢族先進(jìn)文化，是華夏文化的重要組成部分。

（二）二十世紀(jì)音樂(lè)文化

1896年，沙皇俄國(guó)與清政府簽訂條約，于1898年動(dòng)工修建中東鐵路，從此大批俄國(guó)人來(lái)到了中國(guó)東北工作和定居。在這個(gè)城市里涌現(xiàn)了很多新興產(chǎn)業(yè)、企業(yè)、教育機(jī)構(gòu)、俱樂(lè)部、劇院、音樂(lè)藝術(shù)社團(tuán)。新的音樂(lè)形式也不斷涌現(xiàn)，逐漸被當(dāng)?shù)孛癖娝邮?，音?lè)沙龍、室內(nèi)樂(lè)、歌劇、爵士樂(lè)等音樂(lè)文化活動(dòng)也成為人們工作之余、學(xué)習(xí)生活、社會(huì)交往密不可分的內(nèi)容。

（三）“老哈響”對(duì)城市音樂(lè)文化的影響

在1908年俄僑組建了第一支管弦樂(lè)編制的交響樂(lè)團(tuán)——外阿穆?tīng)栬F道兵旅團(tuán)管弦樂(lè)團(tuán)，它是我國(guó)最早出現(xiàn)的交響樂(lè)團(tuán)之一。在中國(guó)第一次，也是最早演奏柴可夫斯基的《1812莊嚴(yán)序曲》的交響樂(lè)團(tuán)，開(kāi)啟了中國(guó)以管弦樂(lè)隊(duì)形式演出的交響音樂(lè)會(huì)的序幕，樂(lè)團(tuán)被譽(yù)為遠(yuǎn)東第一交響樂(lè)團(tuán)，也被習(xí)慣稱為“老哈響”。哈爾濱的西洋音樂(lè)文化至此繁衍開(kāi)來(lái)，涌現(xiàn)了包括在“老哈響”工作的指揮家埃姆-梅特勒、小提琴家特拉赫金伯爾格等一大批優(yōu)秀藝術(shù)家。音樂(lè)無(wú)國(guó)界，繁榮的藝術(shù)文化氛圍為這座沒(méi)有城墻的城市增添了活力和影響力，也推動(dòng)著城市快速發(fā)展。

三、新時(shí)期音樂(lè)文化創(chuàng)新的優(yōu)勢(shì)與機(jī)遇

（一）新哈響的誕生

1964年，隨著老哈響最后一位俄籍指揮家普爾克比萊科的離開(kāi)，原俄僑外籍音樂(lè)家在“老哈響”的音樂(lè)活動(dòng)也隨之告一段落。哈爾濱歌劇院管弦樂(lè)隊(duì)接續(xù)著城市的交響之聲。2011年，為響應(yīng)國(guó)家文化體制改革，哈爾濱很多的藝術(shù)團(tuán)體都進(jìn)行了改革。最具代表性的百年哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)從哈爾濱歌劇院剝離出來(lái)，與哈爾濱音樂(lè)廳實(shí)現(xiàn)了“廳團(tuán)合一”，“新哈響”重放光彩。雖然這種運(yùn)營(yíng)管理模式早被外國(guó)樂(lè)團(tuán)普及應(yīng)用，但是在國(guó)內(nèi)這種運(yùn)營(yíng)方式還為數(shù)不多，上海交響樂(lè)團(tuán)現(xiàn)使用這種模式。而在多年的實(shí)踐中也證明了這是一套非常先進(jìn)、科學(xué)、合理的管理運(yùn)營(yíng)模式。樂(lè)團(tuán)先后引進(jìn)了十多名外籍音樂(lè)家（包括俄羅斯、烏克蘭、韓國(guó)、白俄羅斯、日本等國(guó)家）和一位國(guó)際級(jí)音樂(lè)總監(jiān)，樂(lè)團(tuán)正朝著高水準(zhǔn)、系統(tǒng)化、有特色的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)發(fā)展目標(biāo)不斷前進(jìn)。

（二）國(guó)際性專業(yè)文化場(chǎng)館落成

近幾年，地方政府加大了對(duì)公共文化事業(yè)的投入，同時(shí)加大了對(duì)公共文化實(shí)施和場(chǎng)館的建設(shè)，音樂(lè)之城先后落成兩座國(guó)際級(jí)地標(biāo)式文化場(chǎng)館“哈爾濱音樂(lè)廳”和“哈爾濱大劇院”，每年為市民奉獻(xiàn)數(shù)百場(chǎng)不同形式的藝術(shù)演出，包括馬林斯基劇院，以色列愛(ài)樂(lè)等國(guó)際一流團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了高端演出，填補(bǔ)了很多哈爾濱歷史上的演出空白，國(guó)際知名音樂(lè)家、室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)、芭蕾舞團(tuán)、著名歌劇院也都紛紛在這兩座場(chǎng)館內(nèi)奉獻(xiàn)了精彩演出，極大豐富了哈爾濱市民音樂(lè)文化生活，市民對(duì)文化需求的層次也隨之提高。

（三）新時(shí)期公共文化需求增大

黨的十九大指出，滿足人民過(guò)上美好生活的新期待，必須提供豐富的精神食糧。堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮昌盛。要深化文化體制改革，完善文化管理體制，加快構(gòu)建把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的體制機(jī)制。哈爾濱現(xiàn)已成為文化消費(fèi)試點(diǎn)城市，市民精神文化需求日趨顯現(xiàn)，只有不斷完善公共文化服務(wù)體系，深入實(shí)施文化惠民工程，豐富群眾性文化活動(dòng)，才能營(yíng)造健康和諧的社會(huì)體系，營(yíng)造良好的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境，積極推動(dòng)城市經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定向前發(fā)展。

四、哈爾濱音樂(lè)文化的傳承與創(chuàng)新

同許多一線城市相比，哈爾濱在音樂(lè)文化領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展上既有機(jī)遇也有挑戰(zhàn)，這座城市以其所蘊(yùn)藏的深厚音樂(lè)文化基礎(chǔ)，為未來(lái)發(fā)展提供了巨大的發(fā)展空間。包括具有悠久歷史的哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)以及半個(gè)世紀(jì)之久的哈爾濱歌劇院等這些國(guó)家公立文藝團(tuán)體，新興的一流文化設(shè)施，多元的藝術(shù)業(yè)態(tài)，群眾性的音樂(lè)文化普及需求，以及各類教育機(jī)構(gòu)，特色駐場(chǎng)演出，具有特色的地域風(fēng)情小鎮(zhèn)和冬夏優(yōu)質(zhì)的旅游資源，都為打造音樂(lè)名城提供了良好的空間。

作為音樂(lè)之城的一張文化名片，“百年哈響”在城市經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展布局中要角色鮮明，應(yīng)抓住機(jī)遇，不忘初心，奮力譜寫(xiě)新時(shí)代宏偉新篇章。但作為一個(gè)千萬(wàn)級(jí)人口的省會(huì)城市，旅游人數(shù)逐年遞增，文化需求日益增長(zhǎng)，繪制音樂(lè)之城的宏偉藍(lán)圖需要更多音樂(lè)藝術(shù)形式，需要為城市孕育培養(yǎng)更多的職業(yè)藝術(shù)團(tuán)體，扶持多種藝術(shù)形式，重塑歌劇、話劇、音樂(lè)劇以及民族音樂(lè)等其他藝術(shù)形式的繁榮。

（一）復(fù)興歌劇等藝術(shù)形式。哈爾濱歌劇院是一個(gè)具有半個(gè)多世紀(jì)歷史的文藝院團(tuán)，排演了眾多經(jīng)典和原創(chuàng)歌劇，1987年首演歌劇《仰天長(zhǎng)嘯》，用樸實(shí)真摯的民族音樂(lè)元素描寫(xiě)了民族英雄岳飛的故事，1991年排演了《焦裕祿》，1992年首演了《安重根》，1994年在上海國(guó)際莎士比亞戲劇節(jié)首演了《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》，2005年創(chuàng)排了大型史詩(shī)歌劇《八女投江》等等。曾經(jīng)轟動(dòng)大江南北的哈爾濱歌劇院現(xiàn)也存在發(fā)展瓶頸，人才的問(wèn)題始終是制約發(fā)展的關(guān)鍵，劇院還沒(méi)有一支長(zhǎng)期穩(wěn)定的足以維持其藝術(shù)創(chuàng)作的管弦樂(lè)隊(duì)，來(lái)保證它的藝術(shù)生產(chǎn)。話劇、民族音樂(lè)等其他藝術(shù)門(mén)類同樣也要我們不斷呵護(hù)，激勵(lì)一批老字號(hào)音樂(lè)品牌再放光彩。

（二）落戶大型國(guó)際賽事，提升城市對(duì)外影響力。全國(guó)聲樂(lè)比賽（聲樂(lè)展演）、中俄合唱節(jié)、國(guó)際手風(fēng)琴比賽、勛菲爾德國(guó)際比賽、哈爾濱音樂(lè)大賽、哈爾濱國(guó)際馬拉松賽、中國(guó)賽艇公開(kāi)賽等大型文體類賽事的成功舉辦，向外展示了我們城市的人文風(fēng)貌，同時(shí)也展現(xiàn)了城市開(kāi)放的姿態(tài)。尋找一個(gè)代表城市特色的藝術(shù)賽事活動(dòng)作為城市向外推廣的品牌標(biāo)識(shí)，有利于擴(kuò)大音樂(lè)名城的對(duì)外影響力。

（三）一江南北呼應(yīng)、兩岸廳院繁榮。哈爾濱大劇院被評(píng)選為“2015年世界最佳建筑”之“最佳文化類建筑”。依水而建的綜合性劇院，成為暨哈爾濱音樂(lè)廳之后，我市又一重要文化地標(biāo)，近兩年來(lái)為我們呈現(xiàn)了數(shù)百場(chǎng)經(jīng)典劇目和精彩演出，豐富了市民的文化生活。哈爾濱音樂(lè)廳則似“浮游冰晶”鑲嵌在群力中心，聲效一流，平均每年為市民奉獻(xiàn)近兩百場(chǎng)演出活動(dòng)。很多世界級(jí)指揮家在此執(zhí)棒留聲，以色列愛(ài)樂(lè)指揮家祖賓·梅塔先生在此兩度同哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)合作。作為城市中重要的公共文化設(shè)施，我們?cè)谔峁┪幕?wù)的同時(shí)，應(yīng)不斷學(xué)習(xí)探索先進(jìn)的運(yùn)營(yíng)模式，劇場(chǎng)不僅僅只是具備演出功能，而是要依托場(chǎng)館為平臺(tái)，發(fā)揮其公共屬性及社會(huì)屬性，融合藝術(shù)體驗(yàn)、文化產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)培訓(xùn)等多樣化的運(yùn)營(yíng)模式，在廣告、培訓(xùn)、銷售、組織、傳播等生態(tài)功能上多元組合，實(shí)現(xiàn)劇場(chǎng)“功能多元化”，讓這兩個(gè)地標(biāo)式的現(xiàn)代化文化場(chǎng)館真正成為音樂(lè)之城人民的精神文化家園。

（責(zé)任編輯：崔曉光）