江冰

廣州塔與新中軸線東塔西塔隔江而望，東塔的K11奢華時(shí)尚。如此環(huán)境中展示藝術(shù)裝置《神話》恰如其分，時(shí)光隧道，如夢(mèng)如幻，仿佛當(dāng)代的莊周夢(mèng)蝴蝶。

我佇立良久，瞬間感到恍惚。當(dāng)那個(gè)男子循環(huán)往復(fù)地變換面具時(shí)，我開始質(zhì)疑肉體存在。時(shí)間是絕對(duì)的流動(dòng)？空間是相對(duì)的存在？我的思索飄忽不定，無可把握。

回望十年前我對(duì)80后文學(xué)的全力關(guān)注，恍若隔世。那些曾經(jīng)喧囂成長(zhǎng)的青春似乎被網(wǎng)絡(luò)吞沒，或者說融入網(wǎng)絡(luò)。低流動(dòng)低配置的形態(tài)被颶風(fēng)行動(dòng)瞬間裹挾，讓我產(chǎn)生“時(shí)間與空間的湮滅”，一如我在K11藝術(shù)裝置前淪陷。

然而，事實(shí)告訴我們：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不但沒有被網(wǎng)絡(luò)吞沒。反而站立起來，堅(jiān)強(qiáng)自身并不斷發(fā)展。十年前，我研究80后文學(xué)時(shí)就意識(shí)到網(wǎng)絡(luò)與青年一代的共生關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)是青少年文化的大本營(yíng)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)中生長(zhǎng)的文學(xué)，受到青少年的格外青睞。十年后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蔚為大觀，不但成為青少年持續(xù)關(guān)注積極參與消費(fèi)的領(lǐng)域，而且構(gòu)成對(duì)紙介文學(xué)的沖擊。

我們應(yīng)當(dāng)面對(duì)如下事實(shí)，不僅是文化形態(tài)、代際更迭，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)日新月異，促使媒體發(fā)生革命性變化：紙介地盤縮小，網(wǎng)絡(luò)空間擴(kuò)大，已然趨勢(shì)。

令我稍感意外的是，在當(dāng)下文學(xué)紙介寫作作家相對(duì)疏離當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的時(shí)刻，網(wǎng)絡(luò)作家卻反而一無所礙地?fù)肀М?dāng)下。其中以知名網(wǎng)絡(luò)作者阿耐為代表。阿耐的小說改變?yōu)殡娨晞『?，影響不小，在整個(gè)中國(guó)都市題材文藝薄弱的當(dāng)下，構(gòu)成一種都市生活的沖擊力，受到全國(guó)上下觀眾的喜愛。尤其是在當(dāng)前城市文化建設(shè)中一枝獨(dú)秀。最近，阿耐同名長(zhǎng)篇小說改編的電視連續(xù)劇《大江大河》同樣獲各方好評(píng)。這部電視劇對(duì)改革開放40年的回顧，其藝術(shù)描寫的廣闊度與深刻度亦已超過眾多主流作家的當(dāng)下作品?？梢哉f，阿耐的作品在探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何反映當(dāng)代人生活，如何重新敘述中國(guó)社會(huì)發(fā)展，包括重新塑造文學(xué)方面，均為文化界藝術(shù)界提供了積極的啟示，值得我們?nèi)ヌ骄?、去關(guān)注、去扶持。

我的信心還在于，隨著網(wǎng)絡(luò)對(duì)人類生活的全面介入，隨著網(wǎng)絡(luò)生活在中國(guó)的社會(huì)占有越來越重要的地位，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大有可為，前景可觀，方興未艾。