淺析趙孟頫《赤壁賦》

摘 要：本文對趙孟頫《赤壁賦》的藝術風格特點進行分析，對趙孟頫書風的形成做出了簡要的概述。同時，對其用筆、結字、章法進行深入研究。從而進一步探究趙孟頫行書的藝術風格，這樣能更加深刻的體會到趙孟頫書法的精要之處。在學習趙孟頫的《赤壁賦》時，還要同蘇軾所寫的《赤壁賦》進行風格對比。對趙孟頫《赤壁賦》有自己的心得體會。

關鍵詞：赤壁賦 藝術風格 研究 心得體會

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪道人，秦浙江吳興（今浙江湖州人），故稱“趙吳興”。南宋末至元初著名的書法家。《赤壁賦》是趙孟頫傳世作品之一。

一、趙孟頫書法風格的形成

1、學習緣由 佛道啟迪。趙孟頫在藝術上堪稱是全面發(fā)展，詩書畫樣樣精通。其中要以書畫見長。他在學習前人書法時能夠領悟其精髓，探索其本源，并開創(chuàng)出新，形成自己獨特的書體。被后世稱之為“趙體”。趙孟頫的夫人同樣也是書法家。其妻管道升自幼學習書畫，與趙孟頫一樣堅信佛法。隨著對佛法的領悟，慢慢在書法中體現出來。佛教的 “戒”“定”“慧”三學中的禪定功夫，禪宗所提倡的心境，對趙孟頫的學書之路產生的了很大的影響。隨著元代道教的興盛發(fā)展，文人習道之風日益成彌。他們談玄論道，交友于道教中人，書畫家以“道人”為號的人很多，包括趙孟頫，他號松雪道人，傳世作品也與道教有關。由于趙孟頫與佛道兩家關系密切，所以書法創(chuàng)作深受兩派思想的啟迪。

2、字體特色 ?融會貫通。在書法上他于隸，篆，楷，行，草諸書體都有精深造詣，同時期的書法家對他非常推崇，在當時他被世人稱楷書四大家之一，可見其在中國書法藝術史上有著非比尋常的影響力。在同時期的書法家中多半只會行書、草書，而趙孟頫在書法上精通各體，冠絕古今，并且在書法作品創(chuàng)作上得到很大的成就。他的書法作品廣泛流傳于國內外還被國外書法愛好者收藏賞析，他在一定程度上推動了中外文化的交流。

趙孟頫取法“二王”為主，普遍汲取晉，唐，宋，諸家。他的行書風格圓潤遒健，端正華美，秀潤明凈。趙孟頫有影響的行書墨本有《煙江疊嶂詩》，《歸去來兮辭》，《蘭亭十三跋》，《吳興賦》等。

趙孟頫的書法還是源于二王體系。在他的臨摹作品中，體現的對古人的追崇。特別對魏晉時期的韻味情有獨鐘。趙孟頫的書法以二王為本。他一生的學書經歷大體可分為三個階段：初從趙構、智永，再入二王，中年以后則摻入李邕之法。趙孟頫學習前人的書法，包容萬家，但也走出了自己獨特的風格，自成一派，為后世的書法大家形成的臨學的范本。

二、《赤壁賦》的藝術風格

1、用筆線條之美?！冻啾谫x》分為《前赤壁賦》和《后赤壁賦》，其中“趙體”行書風格的用筆靈動飄逸、結構開張有合、俊秀挺拔。在學習《赤壁賦》中，就是要把其點畫的圓潤力感，線條的飄逸峻拔，結構的錯落有致體現出來，表達出趙孟頫的獨特韻味。筆畫以勁健、圓潤、流暢為主，豐腴、頓挫、緩慢為輔，骨肉均勻，富有“肌膚之麗”。其中點畫大多是快速落筆，且?guī)С黾毼⒌母姐^，顯得輕靈活潑;橫畫大多順鋒起筆，鋒穎外露，收筆處或用藏鋒，或略停后帶出附鉤。豎畫或短而圓勁，或長而細健;鉤畫或蓄勢后快速將筆鋒送出，力飽氣足，出鋒犀利，或用藏鋒，隱去鋒芒，或化成彎曲而富有彈性的弧線;撇畫大多圓勁飽滿，收筆處常常很自然地向左上帶出附鉤;捺畫或順入順出，一波三折，筆勢舒展，或用藏鋒收筆，化成長點，或略作停頓后再帶出附鉤;轉折的筆畫有方折，有環(huán)轉，內方外圓，沒有突兀的棱角。

2、結字之美。趙孟頫的行書作品的結字嚴謹精致，《赤壁賦》也不例外。我認為趙孟頫的行書作品總是給我一種精致到極致的感覺，用筆結字都很考究?！冻啾谫x》中結字縝密和諧，使此卷有一種婉轉秀潤、遒勁飄逸的美感?？臻g布白上因行、草書的夾雜和字體寬窄、大小、結構錯落而顯得生動活潑。結體以平正疏朗為主，偶帶斜側之勢，注重字形的變化，大量的牽絲和附鉤增強了筆畫之間的呼應感和結體的動態(tài)感。其中“之”字共出現多次，結體上極盡變化之妙，無一雷同。

3、章法布局之美。趙孟頫《赤壁賦》之所以讓人感覺飄逸瀟灑，是因為其章法中行、草書夾雜，輕重變換，讓作品看起來靈動十足，又不失端莊秀潤。整篇布局形成快慢結合、疏密相間、平和舒展的特點，字與字之間主要靠附鉤相互呼應，形成舒緩的縱向流動感，用牽絲把兩個以上的字連到一起的情況極少。仔細觀賞還可發(fā)現，此卷中大多數字的結體和筆畫源自智永的《真草千字文》、唐懷仁集王羲之《圣教序》，有些行草字融入了王羲之小草《十七帖》的筆意，有些字筆畫飽滿厚實、結體方中帶扁，顯然未能完全擺脫蘇軾行書名作《前赤壁賦》的影響。趙孟頫對用筆極為講究，出入頓挫，鋒棱俱在，可以窺見當時書寫時筆毫之健與行筆之迅疾。

三、學習《赤壁賦》體會

學習書法首先就應該以臨習為主，要從用筆、結字、章法三個方面下手。在筆法方面，《赤壁賦》中的橫畫長橫和短橫變化為之驚嘆。大多數字的主筆畫是長橫，一般情況下是左低右高，切鋒入紙是長橫中常見的用筆方法，然后向右上行筆，接下來長橫收筆時向左下走帶出牽絲，就像字帖中 “赤”字。其次如中“不”的長橫，起筆時筆尖直接入紙，切入后向右上方運筆。短橫在字體上運用頻繁，所以也要求其變化多一些，但是還要萬變不離其宗。起筆上的不同，如 “牛”字，上面的橫寫完后不進行收筆，帶出牽絲以便下一個長橫的書寫?！暗恰弊值淖笃埠陀肄嗟拈_合并沒有完全展開，從取勢上看左邊更低一些，這樣就把字的重心放在了左邊。上半部分重與下半部分形成了對比。如的“慕”字，整體運筆飄逸靈動，與下面的“如”字形成了對比。透出清挺的氣息。

在結字方面，《赤壁賦》的結字特點，總結出來是橫向取勢、錯落有致、動靜映襯和輕重相輔。如“鵲” ，整體字形向左傾斜，看似字呈歪斜狀態(tài)，但下面“南”字確實平正，這樣字形就有跌宕起伏、錯落有致之感。同樣，后面的“月”字，整體向右傾斜，但下面的“而”字也是平正的。

在章法上，《赤壁賦》中楷、行、草三種書體的存在，但卻緊密的結合起來，和諧統(tǒng)一的融合在一起。字體的輕重緩急都有很豐富的體現。這樣整體章法看起來有書卷氣。雖然節(jié)奏上不像草書一樣，有豐富的夸張對比，但就是微妙的節(jié)奏變化，使作品有著獨特的韻味。注意各種筆畫的運筆速度和形態(tài)，做到提按自然，收放有度，轉折嫻熟，藏露得宜，方圓兼施，剛柔相濟;注意結體上以行楷為主、間雜草書，以及章法上左右映帶、上下呼應、氣脈連貫的特征。

作者簡介：張?。?994-），男，河南師范大學美術學院，研究方向為書法篆刻藝術實踐與創(chuàng)作。