【摘要】電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)與其他鍵盤演奏是不同的，電子管風(fēng)琴的演奏比其他鍵盤樂器的演奏表現(xiàn)力更強(qiáng)烈，被稱為“一個(gè)人的交響”。電子管風(fēng)琴在其演奏的過程中，通過演奏者的四肢和軀干等各個(gè)部位相互的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，展現(xiàn)其獨(dú)特的舞蹈化氣質(zhì)。本文從電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)的具體動(dòng)態(tài)特征入手，通過對(duì)其演奏時(shí)的象征性動(dòng)態(tài)特征和造型性動(dòng)態(tài)特征兩方面的分析，總結(jié)出電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)的具體動(dòng)態(tài)特征。

【關(guān)鍵詞】電子管風(fēng)琴；演奏；特征；動(dòng)態(tài)

【中圖分類號(hào)】J624.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、電子管風(fēng)琴演奏動(dòng)態(tài)特征的概述

（一）在古典風(fēng)格樂曲表達(dá)上的動(dòng)態(tài)特征

電子管風(fēng)琴在對(duì)古風(fēng)風(fēng)格樂曲進(jìn)行演奏時(shí)，從整體演奏風(fēng)格上來說，表達(dá)相對(duì)較為含蓄一些。譬如，在對(duì)于德國(guó)作曲家巴赫的《d小調(diào)托卡塔與賦格》這首曲子的演奏中，由于這首曲子具有非常強(qiáng)烈的宗教儀式感，因此，要求演奏者的動(dòng)作設(shè)計(jì)一定要嚴(yán)肅和莊嚴(yán)，在充滿力量的同時(shí)，盡量做到情緒的飽滿。無論是演奏者的頭部還是腰部，都應(yīng)該保持著一定的內(nèi)容。演奏者的肢體動(dòng)作應(yīng)該隨著樂曲的整個(gè)走向?yàn)橹?，隨著樂曲主題不斷戲劇性的變化和速度上的變化，演奏者在律動(dòng)的過程中，也要根據(jù)音樂的具體情況逐漸放開自己的肢體，隨著音樂的起伏逐漸使自己的情緒高漲起來。在演奏的過程中，整個(gè)演奏的運(yùn)動(dòng)都是以演奏者的小肌肉群運(yùn)動(dòng)為主。最后，隨著整個(gè)樂曲接近尾聲，演奏者的動(dòng)作也要隨之變成一個(gè)莊嚴(yán)的演奏形象。在演奏過程中，對(duì)于自身動(dòng)作的設(shè)計(jì)應(yīng)該是從演奏者的內(nèi)心產(chǎn)生的，而不是演奏者提前設(shè)計(jì)和記憶好的動(dòng)作。

（二）在流行風(fēng)格樂曲表達(dá)上的動(dòng)態(tài)特征

電子管風(fēng)琴在對(duì)于流行風(fēng)格樂曲的演奏時(shí)，從整體的演奏風(fēng)格上來說，與古典風(fēng)格樂曲相比而言，肢體動(dòng)作的表達(dá)上更具有現(xiàn)代感。例如，在對(duì)于日本洼天洪大師的流行作品《5000w》的演奏時(shí)，其樂曲的爵士風(fēng)格非常鮮明。因此，要求演奏者在演奏過程中其動(dòng)態(tài)的感覺必須要跟隨著整個(gè)音樂的感覺和形象去設(shè)計(jì)。演奏者在演奏過程中，應(yīng)該充分發(fā)掘自身的角色感，通過手臂、腰和大腿之間的共同互動(dòng)和參與來表達(dá)對(duì)整個(gè)樂曲的認(rèn)知和體現(xiàn)。具體表現(xiàn)，如同演奏者站在椅子上表演性感十足的爵士舞一般，表現(xiàn)感十足。

二、電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)的表情動(dòng)態(tài)特征

（一）肢體上的動(dòng)態(tài)表情

對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的電子管風(fēng)琴演奏者而言，在其對(duì)其中各種類型動(dòng)作的設(shè)計(jì)時(shí)，都會(huì)對(duì)所設(shè)計(jì)的動(dòng)作，無論是在外在還是在內(nèi)在上有著較為統(tǒng)一的情感表達(dá)。每一個(gè)動(dòng)作都不能忽視，哪怕是一個(gè)較為細(xì)微的眼神或是某一個(gè)手指的動(dòng)作，都會(huì)引起電子管風(fēng)琴演奏者的注意和重視，這些細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)也會(huì)使電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)可以為觀看者帶來藝術(shù)上的感受。因此，在電子管風(fēng)琴演奏的過程中，每一部分的肢體運(yùn)動(dòng)都應(yīng)該引起演奏者的重視。然而，往往會(huì)有一些演奏者將自己的注意力只集中在節(jié)奏的演奏上，對(duì)于其演奏過程中的動(dòng)態(tài)、肢體動(dòng)作卻有很大的忽略。所以，如果一個(gè)電子管風(fēng)琴的演奏者想要更好地完成樂曲的演奏，就一定要注重對(duì)整體運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)和關(guān)注。

（二）臉部的動(dòng)態(tài)表情

電子管風(fēng)琴在演奏的過程當(dāng)中，臉部的動(dòng)態(tài)表情會(huì)根據(jù)演奏樂曲的情感而變化。比如，在演奏較為歡樂的樂曲時(shí)，演奏者的臉部動(dòng)態(tài)表情就應(yīng)該隨著所演奏的音樂自然地流露出開心快樂的表情；當(dāng)演奏較為憂傷的樂曲時(shí)，演奏者的表情也應(yīng)該隨著樂曲表現(xiàn)出憂傷和凝重，加之演奏者肢體動(dòng)作的配合，從而更加全面地詮釋樂曲的情感。對(duì)于電子管風(fēng)琴演奏的整個(gè)表演而言，臉部的動(dòng)態(tài)表情也是非常重要的，觀眾除了觀賞演奏同時(shí)也會(huì)關(guān)注到演奏者的面部表情，因此，演奏者的面部表情如果做到了合乎時(shí)宜，那么也會(huì)為觀眾帶來一種非常強(qiáng)烈的代入感和真實(shí)感。

（三）手指上的動(dòng)態(tài)表情

在電子管風(fēng)琴演奏的過程當(dāng)中，手指的表情也是非常重要的表達(dá)方式之一，電子管風(fēng)琴可以對(duì)不同樂器的發(fā)聲進(jìn)行模擬。因此，演奏者在演奏時(shí)，需要根據(jù)具體模擬樂器的演奏方式來調(diào)整手指的觸鍵。譬如，在對(duì)于山西民歌《看秧歌》一曲演奏時(shí)，存在著一段嗩吶的獨(dú)奏，由于這一部分是表現(xiàn)從山的另一邊傳來的聲音，所以，要求演奏者需要用非常輕柔的手法去觸碰按鍵，演奏者在演奏的過程中手腕盡量輕柔，觸鍵時(shí)盡量減少用力，從演奏者的手指就可以反映出整個(gè)音樂的音樂形象。與此同時(shí)，通過演奏者的手指動(dòng)態(tài)表情，也可以向觀眾傳遞一種較為悠遠(yuǎn)的山外之音。然而，在這首樂曲中打擊部分也是非常鮮明的音樂表達(dá)，演奏者要對(duì)打鼓的動(dòng)作進(jìn)行模仿，并在鍵盤上對(duì)打鼓的動(dòng)作進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)，這些細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)對(duì)于樂曲的表達(dá)也是非常重要的。對(duì)于這一部分的表達(dá)，演奏者可以讓其自身的左右手掌很自然地在鍵盤上進(jìn)行拍打，隨著拍打速度的快慢變化，從而產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的旋律，使受眾有一種身臨其境的感覺，仿佛真的在打鼓一樣。隨著手部形態(tài)的不斷變化，將樂曲的節(jié)奏逐漸展現(xiàn)出來，從而展現(xiàn)出其所要傳遞的內(nèi)在情感，將其濃厚的中國(guó)風(fēng)感覺進(jìn)行充分表達(dá)。

三、電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)的象征性動(dòng)態(tài)特征

電子管風(fēng)琴在演奏的過程當(dāng)中具有獨(dú)特的象征性語言。所謂獨(dú)特的象征性語言就是用較為具體的音樂表達(dá)其特殊的含義。比如，在對(duì)于得德彪西《淹沒的教堂》這個(gè)作品進(jìn)行演奏時(shí)，電子管風(fēng)琴就將其畫面感更加清晰地展現(xiàn)在了人們的面前。在樂曲開始時(shí)，首先電子管風(fēng)琴演奏出了洶涌的大海浪聲和風(fēng)聲，緊接著，隨著教堂鐘聲的傳來，女高音聲部的表達(dá)將人們帶入到了一個(gè)正在祈禱的狀態(tài)之中，最后，隨著風(fēng)聲和波濤聲的相繼出現(xiàn)，整個(gè)演奏在不斷的減弱和朦朧當(dāng)中結(jié)束。在流行樂曲的演奏過程中，有時(shí)很多間奏是由演奏者事先做好的，在演奏的時(shí)候并不需要演奏者演奏，只需播放音樂即可。但是，作為舞臺(tái)上的表演者，音樂是一直連續(xù)不間斷的，因此演奏者也不能夠?qū)Υ藷o動(dòng)于衷。一名優(yōu)秀的電子管風(fēng)琴演奏者，在此期間應(yīng)該隨著音樂的感覺和含義進(jìn)行象征性的身體律動(dòng)。譬如，可以與臺(tái)下的觀眾進(jìn)行互動(dòng)等。雖然這些是虛擬的，可是這些虛擬的動(dòng)作會(huì)在舞臺(tái)上產(chǎn)生非常好的效果，也會(huì)有非常好的舞臺(tái)感染力。演奏者也可以適當(dāng)?shù)卣酒鹕韥?，通過身體的動(dòng)作來與臺(tái)下的觀眾進(jìn)行互動(dòng)，也是非常具有感染力的。

四、電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)的造型動(dòng)態(tài)特征

對(duì)于電子管風(fēng)琴在舞臺(tái)上的表現(xiàn)而言，非常重要的就是其造型性。他的造型并不是對(duì)于那些生活中的自然現(xiàn)象的模擬，而是根據(jù)電子管風(fēng)琴在演奏過程中的規(guī)律性進(jìn)行美化和加工的一種藝術(shù)語言。根據(jù)電子管風(fēng)琴演奏造型的新特點(diǎn)和新要求，演奏者在演奏過程中要有含義，有靜有動(dòng)，并在演奏的靜止和停頓的過程中展現(xiàn)出較為深刻的韻味和含義。演奏者對(duì)于演奏過程中的每一個(gè)動(dòng)作和樂句都有著非常重要的造型性，因此，在表演方面，演奏者在舞臺(tái)上的每一個(gè)動(dòng)作，包括時(shí)身體角度、手指力度以及整體動(dòng)作幅度等都要根據(jù)音樂具體的形象去研究。在處理作品時(shí)也要求演奏者做到細(xì)膩和生動(dòng)，不斷變化，對(duì)于在樂曲高潮部分的演奏也應(yīng)該具有適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)和夸張。

五、結(jié)論

綜上所述，本文從電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)的具體動(dòng)態(tài)特征入手，通過對(duì)其演奏時(shí)的象征性動(dòng)態(tài)特征和造型性動(dòng)態(tài)特征兩方面進(jìn)行分析，總結(jié)出電子管風(fēng)琴在演奏時(shí)的具體動(dòng)態(tài)特征，希望能夠?yàn)槿蘸笏说难芯刻峁┮欢ǖ睦碚搮⒖肌?/p>

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：葉新（1970—），男，漢族，福建，碩士，副教授，福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校，研究方向：音樂教育。