摘 要： 室內(nèi)樂混聲合唱《名垂宇宙》是一部當(dāng)代音樂風(fēng)格的聲樂作品，通過分析作品的若干代表性旋律片段，闡明作品音響所體現(xiàn)出的語音旋律特色，介紹語音旋律的音效特征與技術(shù)運用特點。

關(guān)鍵詞： 《名垂宇宙》;語音旋律;聲調(diào);旋律旋法

中圖分類號： J614.6 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

文章編號： 1004 - 2172（2019）02 - 0086 - 10

DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2019.02.010

一、作品簡介

室內(nèi)樂混聲合唱作品《名垂宇宙》創(chuàng)作于2014年，于2016年4月10日首演于成都市嬌子音樂廳，演奏時長8分鐘，演奏規(guī)模為室內(nèi)樂混聲合唱隊、1架古琴、1組打擊樂和指揮1人。該作品由四川音樂學(xué)院選送，獲中國國家藝術(shù)基金2015年度資助項目“小型舞臺藝術(shù)資助項目”，被收錄于《龢龠集——中國古詩詞合唱作品選》 ① 。

作品以弘揚中國傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，歌詞摘選自中國古典文學(xué)的代表性作品——諸葛亮《前出師表》，以體現(xiàn)漢語語言藝術(shù)為特色。該作以普通群眾為表演對象，探索了語音旋律概念的技法實施過程，夸張地展現(xiàn)了普通話語音的藝術(shù)魅力，生動地刻畫出歌詞所表達(dá)的藝術(shù)形象。

二、語音旋律的基本概念

語音是人類語言的聲音，包含了音節(jié)、音高、音強、音長和音色5個要素。若不考慮“音節(jié)”要素的影響，語音同音樂范疇內(nèi)的樂音較為一致。樂音的變化可以組成音樂的旋律，而語音的變化也可以組成語音的旋律。

作為一種聲音現(xiàn)象，語音的旋律能用“說”“喊”“朗頌”“念白”等手段來表現(xiàn)，也能用“唱”或器樂演奏模仿來表現(xiàn)。音樂作品中運用的語音旋律在本文稱“語音旋律”，以便同“調(diào)式旋律”“音色旋律”等概念相區(qū)別。“語音旋律”可以用來定義基于語音音效而派生、發(fā)展旋律的技術(shù)手段，也可以用來描述語音音效的作品音響。由于語音跟語言的音節(jié)、表達(dá)習(xí)慣有著天然的協(xié)調(diào)性和一致性，因此，語音旋律概念也常被稱作“語言旋律元素”，運用到聲樂作品的創(chuàng)作和表演中。

在作品《名垂宇宙》中，筆者以普通群眾為表演對象，希望作品的每句話、每個詞、每個字都能清晰地傳送到普通聽眾耳中，這也是作品合唱音效的基本設(shè)計目標(biāo)?；凇罢Z音旋律”概念來表現(xiàn)歌詞內(nèi)容，能夠最直接、最有效地達(dá)到這一目的。這意味著歌詞的語音音效應(yīng)成為旋律音響的基本參照，“語音旋律”應(yīng)成為作品旋律的主要特征。

除了上述的旋律原則，還必須選擇歌詞的應(yīng)用語言?！白滞舨煌笔菨h語的基本特點，同樣的文字內(nèi)容用不同時期或不同地域的語言，發(fā)出的語音音效差異是非常大的。以當(dāng)代漢語標(biāo)準(zhǔn)普通話的語音來表達(dá)文字，是最方便、最準(zhǔn)確地與各地聽眾進(jìn)行直接溝通的方式?？紤]到普通話的應(yīng)用范圍，決定以此作為本作品的應(yīng)用語言。一般來說，語音旋律有兩方面特點：第一，旋律的音高變化主要受聲調(diào)和表達(dá)習(xí)慣的影響;第二，旋律的節(jié)奏節(jié)拍變化主要受表達(dá)習(xí)慣和情緒的影響。因此，用普通話作為語音旋律的應(yīng)用語言在一定程度上明確了作品旋律的風(fēng)格——“普通話語音聲調(diào)”和“普通話節(jié)奏節(jié)拍”。

三、運用“語音旋律”的音效意義

（一）唱普通話的語音

普通話語音中有豐富的聲調(diào)音效，《名垂宇宙》中的旋律便來自于對歌詞聲調(diào)音效的模仿和發(fā)展。對比譜例1a、1b，可看到演唱旋律的旋法模仿歌詞普通話語音聲調(diào)的音高變化過程。譜例1b是歌詞語音聲調(diào)變化過程中的“固定音高化”樣式，是一段典型的“語音旋律”。兩個譜例相互關(guān)聯(lián)，清晰地表明了“語音旋律”與歌詞語音聲調(diào)音效的親緣關(guān)系。筆者將基于此種親緣關(guān)系的音效進(jìn)行的創(chuàng)作和演唱稱之為“唱普通話的語音”，這也是作品在創(chuàng)作和排演過程中始終被強化的觀念，而不僅僅是“用普通話來唱”。

（二）“泛調(diào)性”音響效果

《名垂宇宙》為委約作品，應(yīng)委約方要求創(chuàng)作能反映本地傳統(tǒng)文化的特色音樂作品，而且“必須用調(diào)式音”構(gòu)成旋律。因此，作品的旋律在聽覺上具有一定的調(diào)式音響效果，但這種效果并不完全具備傳統(tǒng)的調(diào)式意義，旋律的發(fā)展并沒有刻意表現(xiàn)調(diào)式主音與非主音之間的傾向性，而主要是借用音高樣式著力表現(xiàn)語音的聲調(diào)變化。

譜例2為A大調(diào)記譜的語音旋律，是一個4樂句的樂段。其中，女高音聲部由A大調(diào)的6個自然音構(gòu)成（B—C—D—E—F—G，主音A除外），核心音為E音和B音。該聲部旋律具有明顯的五聲性調(diào)式感覺，似乎是以A音為宮音的B七聲商調(diào)或E七聲徵調(diào)。此處旋律的音高變化主要表現(xiàn)歌詞語音的變化特點，而不是刻意表現(xiàn)徵調(diào)或商調(diào)的調(diào)式音級關(guān)系，甚至沒有A宮音。在聽覺上，旋律雖有一定的調(diào)式感，卻并無“充分的”或“明確的”調(diào)式判斷標(biāo)準(zhǔn)。

譜例2中的女中音聲部為女高音聲部基礎(chǔ)上的低四度平行聲部，其調(diào)式音階為E—F—G—A—B—C—D，應(yīng)用中缺少宮音，同樣具有F商調(diào)、B徵調(diào)的可能性。因此，并不能明確地斷定該譜例的音響屬于上述哪一個調(diào)。

與譜例2相似而難以判斷語音旋律調(diào)式感覺的情況，在全曲中普遍存在。筆者認(rèn)為，這種“不足的”“不明確的”但又明顯存在調(diào)式感覺的音響效果屬于“泛調(diào)性”效果。

人類語言的語音旋律原本就是天然的無調(diào)性。將語音旋律進(jìn)行加工、打磨，使之成為音樂作品被準(zhǔn)確記譜、演奏、演唱，結(jié)果必然會讓天然無調(diào)性的旋律轉(zhuǎn)變?yōu)槿藶樵O(shè)計的有調(diào)性、無調(diào)性或泛調(diào)性的旋律。本作品語音旋律的泛調(diào)性音效特征，正是無調(diào)性概念跟委約方“必須用調(diào)式音”演奏能力相妥協(xié)的結(jié)果。

四、語音旋律素材的設(shè)計

歌詞的普通話語音是構(gòu)成所有旋律的基本材料，包含語氣、節(jié)奏節(jié)拍和音高3項要素。各要素既客觀獨立的存在，又隨時相互影響。為了獲得建立語音旋律所需的動機、樂節(jié)、音型等旋律素材，有目的地針對基本材料的3項要素進(jìn)行關(guān)聯(lián)設(shè)計、加工，是完全必要的行為。筆者在創(chuàng)作過程中逐步摸索，最終形成了設(shè)計工作的3個主要步驟，下面以歌詞“臣本布衣，躬耕于南陽”的語音旋律設(shè)計過程為例介紹3個步驟的情況。

（一）設(shè)計歌詞語音的語氣

適當(dāng)?shù)恼Z氣，是歌詞內(nèi)容準(zhǔn)確表達(dá)的重要前提。語氣能對演唱的速度節(jié)奏、力度音色、歌詞律動等一系列設(shè)定造成決定性影響。因此，對照歌詞設(shè)計合理的語氣，是首先應(yīng)做的必要行為。

歌詞第一段文字為“臣本布衣，躬耕于南陽。茍全性命于亂世，不求聞達(dá)于諸侯”。這一段的表演場景是“諸葛亮的獨白”，語氣設(shè)計的目的是襯托角色睿智沉穩(wěn)的氣質(zhì)和淡泊名利的情懷。語速適合在“中等速度”與“較慢速度”兩項里做出選擇。這段文字的演唱表演若只是表現(xiàn)諸葛亮與后主劉禪親切交談的場景，選擇“中等速度”就合適了。但在歷史上，劉禪接到奏表后，是將全部內(nèi)容進(jìn)行昭告頒布的，相當(dāng)于讓諸葛亮面對群臣和百姓進(jìn)行宣講。根據(jù)這一情節(jié)考慮，從舞臺表演的角度將其設(shè)計為“諸葛亮”的角色獨白，面對觀眾進(jìn)行“宣講”。既然是“宣講”，就需要朗誦的聲效，而中等速度的朗誦，語氣偏向于“命令”或“爭鳴”，“沉穩(wěn)”的感覺不足。所以，在語速方面，筆者選擇了“較慢速度”。此外，朗誦的獨白宣講效果，客觀上需要較強的演唱力度，因此，較強力度的朗誦結(jié)合較慢語速構(gòu)成了這一段語音旋律的基本語氣。

（二）設(shè)計語音旋律的節(jié)奏節(jié)拍

以語氣為前提，以普通話表達(dá)習(xí)慣為基礎(chǔ)，結(jié)合歌詞內(nèi)容的語音表達(dá)來設(shè)計旋律的節(jié)奏節(jié)拍是接下來的步驟。

“臣本布衣，躬耕于南陽”的語素顯示，“臣”應(yīng)對“躬耕”，“布衣”應(yīng)對“南陽”，即“臣/本/布衣，躬耕/于/南陽”。依據(jù)排比句語素相同而節(jié)奏一致的語言聽覺習(xí)慣，“臣”與“躬耕”可以使用相同的音型，“布衣”與“南陽”可以使用相同的音型。這些音型將成為構(gòu)成旋律的動機素材，在律動趨同的條件下，讓“臣”“布衣”“躬耕”“南陽”4個詞的音型在節(jié)奏節(jié)拍方面趨于一致，有助于形成“動機”明顯的旋律音效。譜例3a中，4個詞都采用“強調(diào)第2單位拍”的切分節(jié)奏音型，成為構(gòu)建樂段旋律的基本音型素材，兩句歌詞的節(jié)奏節(jié)拍的規(guī)律性安排一目了然。此處是較慢語速的宣講語氣，盡可能地采用長時值發(fā)音，以反映角色的“從容不迫”。第1句中，第1小節(jié)強調(diào)“臣”字，拉長為3拍，“臣”與“本”之間安排停頓;第2小節(jié)強調(diào)“布”字，“衣”字延長，從聽覺習(xí)慣上考慮，不宜將“布衣”詞語在節(jié)奏上拆散。第2句中，“躬耕”與“臣”的節(jié)奏節(jié)拍相對應(yīng)，“躬耕”與“于”之間安排停頓，“南陽”與“布衣”的節(jié)奏節(jié)拍相對應(yīng)。譜例所示的設(shè)計，突破了歌詞原本的節(jié)奏節(jié)拍，既體現(xiàn)了較慢行板的咬字節(jié)奏，又有拉長的時值為唱腔的發(fā)揮提供條件。

（三）依托語音音效設(shè)計語音旋律

以節(jié)奏節(jié)拍為參照，依托語音音效來設(shè)計語音旋律是最關(guān)鍵的一步。語音旋律的音高變化必須依托和模仿語音音效，這是核心。當(dāng)然，音樂化的語音旋律是藝術(shù)的夸張和再現(xiàn)，不能完全拘泥于語音音效。

歌詞“臣本布衣，躬耕于南陽”依照普通話發(fā)音，“臣”字的音高變化是“二聲”，由低音滑向高音，依據(jù)普通話表達(dá)習(xí)慣，“臣”字的滑音時值不宜過長，而停在高音位置的保持音適合長一些。“本”字，音高變化是“三聲”，先滑向低音再折回?！安肌弊值囊舾咦兓恰八穆暋?，由高音滑向低音，依據(jù)普通話表達(dá)習(xí)慣，滑音時值不宜過長，而后應(yīng)及時接入“衣”字的發(fā)音?！俺?、本、布”皆具備“滑音”音效，其中“本、布”只有一個單位拍的時值條件，為了形成較一致的聽覺效果，將3個字的滑音都設(shè)計為以四分音符律動為主的音型。

“躬耕于南陽”中的“躬耕”二字，語音音高變化是“一聲”，跟前一句“衣”字的音高相比，適合高一些的音區(qū)，以長音保持，節(jié)奏節(jié)拍跟“臣”字相對應(yīng)?！坝谀详枴比齻€字都是“三聲”上滑音音效，其中“于”字時值較短?！澳详枴倍值幕暨€是沿用第一句的辦法，用四分音符為主的律動音型，節(jié)奏節(jié)拍跟“布衣”二字相對應(yīng)。

完成上述步驟后，將經(jīng)過音高動態(tài)設(shè)計的音型配入C羽調(diào)的音響。至此，“臣本布衣，躬耕于南陽”的語音素材及旋律設(shè)計基本完成，見譜例3b。其中“本”字沒有照搬語音的上滑音音效，是為了讓后面“布”字的高音音效在聽覺上更為新鮮，因而將“本”字的音高波折限制在較低音區(qū)。此外，將“本”字處理為弱起節(jié)拍，是為后面“布”字顯著的“高音下滑音效”做鋪墊。

五、語音旋律素材的應(yīng)用

（一）動機音型發(fā)展為樂段

作為旋律發(fā)展的素材，具備語音旋律特征的動機音型，可以發(fā)展成為具有語音旋律特征的樂段旋律。

譜例4中，“先帝”的五度滑音音型為動機，重復(fù)兩次，以強調(diào)五度滑音的音效，后擴展為八度，在聽覺上產(chǎn)生新鮮感。動機音型出現(xiàn)的次序為“五度—五度—五度—八度”，總共4次，體現(xiàn)了動機發(fā)展技術(shù)中“事不過三”手法的運用。“猥自枉屈”在前句動機次序的基礎(chǔ)上，調(diào)整為“五度—八度—五度—五度”，“枉屈”樂節(jié)總音域擴大到九度。兩個句子連起來，具有動機明確、發(fā)展次序明了、手法規(guī)范、旋法一致、氣息順暢的特點，展現(xiàn)了西洋音樂作曲技法中典型的的動機發(fā)展技術(shù)。以此為基礎(chǔ)，使夸張的語音音效得到了充分的展示，極富感染力的、猶如“普通話朗誦”的語音音效，正好凸顯了語音旋律的特點。

譜例5中，歌詞“爾來二十有一年矣”共劃分為5個片段。片段①，以歌詞“爾來”五度滑音起伏作為語音旋律的動機音型，引領(lǐng)后面的發(fā)展變化。片段②，歌詞“二十”同為五度滑音起伏，整體音區(qū)抬高三度，切分節(jié)奏同第一個動機音型基本一致，由于“二”字的語音需求增加了下行滑音的前綴節(jié)拍，但仍以“十”字的起伏音效作為主要的語音音型特征。片段③，歌詞“有一”為五度音高起伏語音音型，“有”字從弱拍進(jìn)入，“一”字從強拍進(jìn)入，然后自然下滑。這里弱起節(jié)奏的運用同前兩次的切分節(jié)奏相比區(qū)別明顯。片段④，在“年”字做了力度變化，夸張的節(jié)拍拉開了音高起伏，音域擴展為“復(fù)五度—八度”。片段⑤，就“矣”字又展現(xiàn)了充分的音高起伏過程，音域為“五度—八度”。

5個片段明確地展現(xiàn)了以五度音程為特征，語音旋律為“低—高—低”的音高起伏過程，各片段的旋律進(jìn)行動向一致，這種情況稱為“旋法一致”。第④、第⑤兩個片段的整體時值被拉長數(shù)倍，音域也得到充分?jǐn)U展。就音區(qū)和節(jié)奏節(jié)拍方面而言，5個音型片段相互之間的區(qū)別明顯。在實際排演中，每一次音高起伏的高音區(qū)域位置，都做演唱力度較強的音效處理，形成了聽覺上趨于一致的音效感覺。如把每一次的音高起伏過程作為一個節(jié)奏型來看，則得到“低—高—低”類似3個節(jié)拍點構(gòu)成的節(jié)奏型邏輯概念。由于“總是在‘高點”聽到較強力度的音效，就產(chǎn)生了猶如“弱—強—弱”的類似“切分節(jié)奏”的總體聽覺效果。連續(xù)5次“起伏音效切分節(jié)奏”的動機化音效的集中展現(xiàn)，配合以有序的音型發(fā)展變化，強調(diào)語音旋律“低—高—低”“弱—強—弱”起伏的音效。

（二）以樂節(jié)為單位展開

樂句，一般由若干樂節(jié)組成。當(dāng)這些樂節(jié)具備充分的語音旋律特點時，樂句也就充斥著語音旋律特征。

歌詞“五月渡瀘，深入不毛”，用了5個樂節(jié)素材來構(gòu)成的擴展樂句（譜例6）。第①樂節(jié)，以歌詞“五月渡瀘”語音旋律的旋法為標(biāo)準(zhǔn)，作為之后其他樂節(jié)的模仿對象。第②樂節(jié)，“深入不毛”在旋法方面基本模仿第①樂節(jié)所示，樂節(jié)音域由五度擴展為八度。第③樂節(jié)的旋律跟第①樂節(jié)的旋律完全相同，只是整體音區(qū)提升了四度。第④樂節(jié)的旋律跟第②樂節(jié)的旋律完全相同，整體音區(qū)提升了四度。 第⑤樂節(jié)的旋律跟第④樂節(jié)的旋律相比有一定的區(qū)別，音區(qū)提升了三度，兩句的旋法完全一致。

5個樂節(jié)采用基本一致的旋法，夸張地體現(xiàn)了語音旋律音效的一致性和明顯性。除此之外，旋法一致的5個樂節(jié)卻又展現(xiàn)了3種區(qū)別明顯的音效。第1種，第①、第③樂節(jié)的“五月渡瀘”表達(dá)了五度、二度、三度音程組合在一起的音效;第2種，第②、第④樂節(jié)的“深入不毛”表達(dá)了八度、四度、五度音程組合在一起的音效;第3種，第⑤樂節(jié)的“深入不毛”表現(xiàn)了三全音音程組合的音效。就不同種類的音程組合的音響效果而言，整個樂句展現(xiàn)了以樂節(jié)為單位的音效種類變化樣式“A—B—A—B—C”。

（三）以樂句為單位展開

語音旋律素材，可以適應(yīng)以樂句為單位的各種發(fā)展與變化。

譜例2中，“先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顧臣于草廬之中，咨臣以當(dāng)世之事”分為4個樂句，第1句和第3句是三拍子的節(jié)拍感，第2句和第4句是二拍子的節(jié)拍感。在保持音高變化律動的情況下，第1句跟第2句銜接演奏，便產(chǎn)生了三拍子跟二拍子的“節(jié)拍對置”效果，同時亦產(chǎn)生了由2個三拍子銜接3個兩拍子構(gòu)成的變化節(jié)拍的復(fù)拍子節(jié)奏型“| xxx | xxx | xx | xx | xx |”，前2小節(jié)共6拍，后3小節(jié)也是6拍，二分音符的單位拍數(shù)量前后兩組呈現(xiàn)總體平衡的樣式。

以樂句為單位的素材發(fā)展變化，是為了配合歌詞的字?jǐn)?shù)音效變化。如此安排的音效設(shè)計別具一格，既體現(xiàn)出4個樂句不同的字?jǐn)?shù)語音音效差異，又讓充滿差異的4個樂句統(tǒng)一到總體律動一致的旋律里。

譜例7中，“受命以來，夙夜憂嘆，恐托付不效，以傷先帝之明”為4個樂句構(gòu)成的樂段。第1樂句音域五度，第2樂句音域七度，第3樂句音域九度，第4樂句音域也是九度。各句音域逐句擴展，樂句素材遞進(jìn)式變換音區(qū)，使音色漸次愈加緊張，樂段總音域最后擴至十三度。第1、第2句旋律的主要音以中音區(qū)為主，音色質(zhì)樸柔和;第3、第4句旋律向低音區(qū)和高音區(qū)擴展，演唱力度加重，語氣變化明顯。4個樂句的音區(qū)變化呈現(xiàn)出“中低音區(qū)—中高音區(qū)—低音區(qū)—高音區(qū)”的曲線波折樣式。如此設(shè)計，其目的是展現(xiàn)跌宕起伏的音樂情緒，同時映襯語音旋律素材的可塑性。

（四）以樂段為單位展開

語音旋律素材是以樂段為基本單位，在發(fā)展的過程中展現(xiàn)出豐富的音效變化。譜例8包含兩個樂段，樂段歌詞相同、語音基礎(chǔ)相同，因而兩段的旋律旋法基本一致。為了豐富音樂形象，讓兩個銜接演唱的樂段在音效特征方面充分區(qū)別開來，故而采用一系列的技術(shù)手段來處理，以達(dá)到“先后照應(yīng)、合而不同”的目的。

男低音旋律穩(wěn)定在七聲C羽調(diào)，女高音旋律用共同音轉(zhuǎn)調(diào)技法，經(jīng)七聲C羽調(diào)轉(zhuǎn)B羽調(diào)、再到A羽調(diào)。兩段所展示出的調(diào)式對置讓男低音旋律在聽覺上有一定的調(diào)式穩(wěn)定感，女高音旋律則顯現(xiàn)出充分的調(diào)式動蕩感。

男低音旋律音域為十度，演奏時長為慢板12個小節(jié)。女高音旋律音域為八度，演奏時長為行板10個小節(jié)。此處運用音區(qū)音色對比技法，讓男低音旋律顯得節(jié)奏穩(wěn)健、音區(qū)低沉、音域較寬、音色渾厚，讓女高音旋律顯得節(jié)奏較快、音區(qū)較高、音域收窄、音色“恍惚”嬗變。

男低音旋律中，五度音程音效占主導(dǎo)地位，跌宕起伏的音程總量和幅度較大，用宣講式的語氣強調(diào)抑揚頓挫的語調(diào)，音色洪亮。女高音旋律中，四度、七度音程音效在旋律線里用得較多，跌宕起伏的音程總量和幅度較小，抑揚頓挫的語調(diào)相對平和，演唱音量較小，音色柔和溫暖。此處運用音程音效對比法，讓兩段旋律產(chǎn)生區(qū)別明顯的音程音效特征。

（五）結(jié)構(gòu)展現(xiàn)多樣化語音旋律素材

作曲家對作品的結(jié)構(gòu)可有多種設(shè)計，《名垂宇宙》中的結(jié)構(gòu)安排是筆者為展現(xiàn)多樣化語音旋律素材而設(shè)計的。歌詞“后值傾覆，受任于敗軍之際，奉命于危難之間，爾來二十有一年矣”有4句，可分為3個部分。第1句表達(dá)時間與事件原因，第2、第3句表達(dá)具體事件，第4句又重新表達(dá)時間及此時心情，同第1句做邏輯呼應(yīng)。面對這樣的三部性歌詞結(jié)構(gòu)，筆者采用不同的歌詞律動節(jié)奏，塑造不同密度的歌詞節(jié)奏音效;采用區(qū)別明顯的語音旋律，發(fā)展成3個音效區(qū)別明顯的樂段結(jié)構(gòu)。

第1樂段歌詞“后值傾覆”的兩次陳述速度為莊板，由兩個平行樂句構(gòu)成。旋律用“一個字配兩個單位拍”作主要的歌詞律動樣式，用“類似念白”“有些顫抖的”的腔調(diào)形成遺憾的語氣（譜例9）。旋律的音高變化以二分音符為主要律動，音效特征為“后”字下行五度，“值”字上行三度，“傾”字在最高音平聲保持最強力度，“覆”字下行九度并作漸弱處理，“啊”字為輕聲長音襯詞。樂句的旋律主要強調(diào)“傾覆”兩字的音效變化。兩個樂句處在完全不同的音區(qū)，但有著完全一致的旋律樣式。

第2樂段“受任于敗軍之際，奉命于危難之間”的陳述為慢板速度，由兩個上下句關(guān)系的樂句構(gòu)成（譜例10）。各樂句以“一個字配一個單位拍”作主要的歌詞律動樣式，采用陳述語氣。語音旋律的音高變化以二分音符配合四分音符為主要律動。第1樂句音效特征：“受”“任”兩個字用五度下滑音型;“敗軍”先四度下滑跳進(jìn)，再跳至高音區(qū)平聲保持，音色較為緊張;“之際”輕聲收縮回至中音區(qū)，音色令人感到放松;樂句的旋律強調(diào)“敗軍”“之際”兩詞的對比性音效變化。第2樂句音效特征：“奉命”同“受任”音型一致，“危難”向下跳進(jìn)至低音區(qū)，“之間”跳回至高音區(qū)，音色緊張。樂句的旋律強調(diào)“危難”和“之間”兩詞旋律的音區(qū)、音色對比性音效變化。兩句后半部分的旋律旋法曲線互為倒影，前一句是“低—高—低”，后一句是“高—低—高”。

第3樂段為“爾來二十有一年矣”的陳述，行板速度，由3個樂句構(gòu)成的樂段（譜例11）。第1樂句用四分音符作歌詞的主要律動，語音旋律的音高變化以八音符為主。第2樂句用“樂句”作歌詞的律動，語音旋律的音高變化以全音符類型的長時值音型為主。第3樂句跟第2樂句的情況一致。該段主要突出第一句跟后兩句的歌詞密度對比，以展示夸張的語音音效。后兩句旋律強調(diào)“年”“矣”兩字長時值的起伏音效，以表明“吶喊”狀態(tài)下的語音旋律的音效塑造能力。

總體來看，第1樂段長時值的歌詞律動和旋律音調(diào)律動相比，歌詞律動節(jié)奏較為稀疏，猶如“散板”風(fēng)格的唱腔效果。第2樂段短時值的歌詞律動和旋律音調(diào)律動相比，歌詞律動節(jié)奏較為密集，類似“上板”風(fēng)格的唱腔效果。第3樂段第1句的歌詞律動節(jié)奏“最為密集”，后兩句又“極為寬廣”。這樣的疏密對比僅在一個樂段完成，與之前需要兩個樂段（第1樂段、第2樂段銜接演奏）構(gòu)成的疏密對比形成對照。如此的結(jié)構(gòu)對比與整體比例壓縮關(guān)系所產(chǎn)生的多樣化效果豐富而復(fù)雜，在實際演奏中，3個樂段整體節(jié)奏越來越快，情緒越來越亢奮，音色越來越緊張，語氣越來越強，語音旋律音調(diào)變化律動越來越頻繁。

結(jié)語

《名垂宇宙》是一部以表達(dá)語音旋律豐富的音效為基本目的的室內(nèi)樂聲樂作品，該作品的旋律直接而充分地展現(xiàn)了語音旋律豐富的音效特征。語音旋律既可以用來定義旋律創(chuàng)作的手段，也可以用來定義音樂作品音響效果的風(fēng)格;其音效既能夠成為旋律的旋法元素，也能夠成為旋律的核心動機。語音旋律作為旋律創(chuàng)作手法的指導(dǎo)性要求，既體現(xiàn)在樂段規(guī)模的旋律旋法中，也體現(xiàn)在動機結(jié)構(gòu)的音型細(xì)節(jié)里。通過分析作品的若干代表性旋律片段，闡明了語音旋律雖作為一個相對傳統(tǒng)的技術(shù)概念，卻也能夠在當(dāng)代風(fēng)格的創(chuàng)作中得到充分的應(yīng)用和展示。

◎ 本篇責(zé)任編輯 張放

收稿日期：2018-11-20

作者簡介：黃旭（1974— ），男，四川音樂學(xué)院作曲系副教授（四川成都 610021）。