徐步書(shū)

羅伯特·舒曼是19世紀(jì)上半葉德國(guó)杰出的作曲家、文學(xué)家和音樂(lè)評(píng)論家，他處于浪漫主義思潮的春潮期，不但受莫扎特、貝多芬等古典主義時(shí)期作曲家風(fēng)格和創(chuàng)作手法的影響，而且發(fā)展了德國(guó)進(jìn)步的浪漫主義時(shí)期，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，使幻想曲、隨想曲、間奏曲、套曲具有前所未有的獨(dú)特性，開(kāi)辟出自己新的創(chuàng)作體裁和方向。舒曼的藝術(shù)屬于講究文雅、富于修養(yǎng)的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，他不同于貝多芬，沒(méi)有那種壓倒一切的巨大力量，而是擁有沁人心脾、耐人尋味的感染力，能夠探索生活的真諦，挖掘人們內(nèi)心的秘密。

19世紀(jì)，浪漫主義思潮處于上升時(shí)期，舒曼自然受到浪漫主義文學(xué)思潮的影響，其創(chuàng)作是現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，為生活、為藝術(shù)而奮斗，有真實(shí)的思想內(nèi)容。另外，現(xiàn)實(shí)的殘酷，總與理想背道而馳，他只能沉浸在自己幻想的藝術(shù)國(guó)度中得到一絲安慰，醉心于自己的創(chuàng)作夢(mèng)境之中。

一、舒曼的生平

舒曼自幼受父親影響，文學(xué)、藝術(shù)天分極高，七歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，十二歲開(kāi)始嘗試創(chuàng)作，師從于教育家佛列德·維克，一直勵(lì)志要做一名技術(shù)精湛的鋼琴家，他也曾一度認(rèn)為技術(shù)是最重要的。但是，舒曼在練琴過(guò)程中急于求成，對(duì)薄弱的3、4指進(jìn)行超負(fù)荷的訓(xùn)練，使手指受傷，導(dǎo)致無(wú)法踏上演奏家之路，永遠(yuǎn)失去成為鋼琴家的可能，而后全心致力于音樂(lè)創(chuàng)作與音樂(lè)評(píng)論，寫(xiě)出大量膾炙人口的樂(lè)曲。通過(guò)他的音樂(lè)評(píng)論，很多新一代鋼琴家、作曲家都受到他的幫助。1834年，他創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》，該刊物的宗旨是為新一代年輕的、進(jìn)步的音樂(lè)家的見(jiàn)解辯護(hù)，反對(duì)守舊派的保守、僵化、矯揉造作的音樂(lè)創(chuàng)作，這對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂(lè)風(fēng)氣，促進(jìn)浪漫主義藝術(shù)的發(fā)展，都起到了重要作用。

舒曼是浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的主要代表人物之一，他的很多音樂(lè)風(fēng)格都繼承發(fā)展了舒伯特的歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，也進(jìn)一步促進(jìn)了浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展。他更注重詩(shī)一般的意境，享有“詩(shī)人音樂(lè)家”的稱號(hào)。

二、舒曼的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）利用標(biāo)題音樂(lè)與文學(xué)緊密聯(lián)系

舒曼利用標(biāo)題音樂(lè)，通過(guò)象征性、提示性的文字讓演奏者和聽(tīng)眾能更直觀、更形象地了解音樂(lè)、理解音樂(lè)，標(biāo)題音樂(lè)富有詩(shī)意又帶有作曲家的強(qiáng)烈意圖，也是浪漫主義音樂(lè)家現(xiàn)實(shí)主義傾向的表現(xiàn)和與浪漫主義文學(xué)緊密聯(lián)系的產(chǎn)物。浪漫主義時(shí)期，音樂(lè)美學(xué)的特點(diǎn)是消除各種藝術(shù)之間的界限，尤其是音樂(lè)與文學(xué)之間的界限。舒曼的標(biāo)題音樂(lè)，受小說(shuō)和戲劇的影響而命名，每一個(gè)標(biāo)題都有它的象征意義，在寫(xiě)作時(shí)他常常是先寫(xiě)音樂(lè)后定標(biāo)題。

舒曼對(duì)于他的標(biāo)題音樂(lè)是這樣說(shuō)的：“我是以音樂(lè)來(lái)填充文字，而不是把文字來(lái)譜進(jìn)音樂(lè)。”比如，他的鋼琴作品套曲《蝴蝶》，意為他內(nèi)心中飛奔而出的樂(lè)思，就像蝴蝶破繭而出一般，在空中自由翱翔，時(shí)而優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，時(shí)而豪邁奔放。該套曲源自一部小說(shuō)中一個(gè)假面舞會(huì)的片段，由12個(gè)小曲子組成，每個(gè)曲子都有自己的標(biāo)題，其特點(diǎn)像優(yōu)美的散文形式一樣，開(kāi)創(chuàng)音樂(lè)史上又一重要的器樂(lè)題材。其中，12個(gè)標(biāo)題中的人名都是采用小說(shuō)里的人物名稱，它將文學(xué)轉(zhuǎn)變成音樂(lè)，這也是鋼琴史上的第一組套曲，把舒曼的浪漫主義情懷展現(xiàn)得淋漓盡致。舒曼的音樂(lè)藝術(shù)魅力當(dāng)然不只是激發(fā)人們想象力的標(biāo)題、生動(dòng)逼真的藝術(shù)形象和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，更重要的是他將浪漫主義詩(shī)意和幻想帶入了一個(gè)新的高峰。

（二）和聲的多樣化

在創(chuàng)作中，舒曼的和聲理念雖然受貝多芬和舒伯特影響較深，但浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)在和聲方面相對(duì)于古典主義時(shí)期是更多樣、更新穎的，這也是受浪漫主義美學(xué)思想影響所導(dǎo)致的結(jié)果。浪漫主義時(shí)期是一個(gè)追求自由、抒發(fā)對(duì)理想世界憧憬、充滿熱情與奔放的時(shí)期，舒曼處于這個(gè)時(shí)代，使得他的鋼琴作品中的和聲是以浪漫主義精神貫穿于古典形式之中。隨著他內(nèi)心的個(gè)性與情感各方面的發(fā)展，他的作品和聲效果也不斷趨于多樣化。他的鋼琴作品大大減少了原位主和弦功能，而是采用大量和弦的轉(zhuǎn)位甚至是不協(xié)和音程，因此豐富的多樣化和聲已成為舒曼鋼琴作品的重要特點(diǎn)。與此同時(shí)，他經(jīng)常利用和弦外音，更靈活多變，這些特殊的寫(xiě)作手法使音樂(lè)作品充滿生氣，也使很多作品更富于幻想。

（三）節(jié)奏的多樣化

舒曼的音樂(lè)在和聲方面富于變化，在節(jié)奏方面也有著獨(dú)特的體現(xiàn)，他喜歡復(fù)雜的節(jié)奏，這當(dāng)然也是浪漫時(shí)期音樂(lè)與古典時(shí)期音樂(lè)的重要區(qū)別，舒曼在此基礎(chǔ)上通過(guò)不斷地改變節(jié)奏與拍子之間的重音位置，再加上不同節(jié)奏之間的相互組合，形成需要達(dá)到的節(jié)奏型，從而得到音樂(lè)的動(dòng)蕩音響效果，達(dá)到特殊的藝術(shù)效果。在他的鋼琴作品中，切分音的大量使用，也就是曲子中重音向后延續(xù)，形成不規(guī)則的節(jié)奏，使節(jié)奏和拍子之間無(wú)法達(dá)成平衡，因而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而不安定的動(dòng)蕩化效果。這樣的節(jié)奏呈現(xiàn)了舒曼在現(xiàn)實(shí)與理想之中自我掙扎而又無(wú)法釋放的矛盾性。除此以外，附點(diǎn)節(jié)奏或是交錯(cuò)自由的復(fù)節(jié)奏也是舒曼熱衷使用的寫(xiě)作手法，讓音樂(lè)像是在流淌、在傾瀉，充滿內(nèi)涵，耐人尋味，表現(xiàn)出黃昏、黑夜和神秘，令人迷惑不解。這樣錯(cuò)綜復(fù)雜的節(jié)奏類型也體現(xiàn)了舒曼嫻熟高超的創(chuàng)作技藝。

（四）詩(shī)意的旋律與音樂(lè)內(nèi)涵

舒曼的音樂(lè)旋律富于詩(shī)意，舒曼的每一部音樂(lè)作品都個(gè)性鮮明，富有魅力。他的音樂(lè)旋律優(yōu)美如歌，而且靈活多變又熱情內(nèi)斂。線條更是充滿詩(shī)情畫(huà)意的韻味，時(shí)而無(wú)頭無(wú)尾，飄忽不定，音型自由連貫，波浪式的旋律走向，更激發(fā)聽(tīng)眾的想象力。舒曼的鋼琴作品很少描繪自然現(xiàn)象，大多是情感的體會(huì)。他提倡音樂(lè)必須反映生活，只有來(lái)自生活的藝術(shù)才有內(nèi)涵，才有感染力，也對(duì)肖邦、勃拉姆斯等一批浪漫主義作曲新秀的創(chuàng)作帶來(lái)了啟發(fā)。

三、結(jié)語(yǔ)

在舒曼的音樂(lè)作品中，人們可以看出正是因?yàn)樗胸S富的情感和浪漫主義精神的追求，所以他的作品既重視文學(xué)的詩(shī)意又重視高尚的精神世界，結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，鑄就了他獨(dú)特的個(gè)體。這不僅對(duì)德國(guó)浪漫主義音樂(lè)起到促進(jìn)作用，而且對(duì)后世音樂(lè)家、評(píng)論家都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，給人無(wú)限的想象空間和審美體會(huì)。

（泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）