潘翼帆

福田繁雄是享譽國際的設計大師，與崗特蘭堡、切瓦斯特并稱“世界三大平面設計師”。他的海報設計作品與設計中的創(chuàng)意和理念，對后世平面設計產(chǎn)生了深遠的影響。本文從矛盾空間、圖底轉(zhuǎn)換、異質(zhì)同構(gòu)的設計表現(xiàn)手法，對福田繁雄的海報作品進行評析，探討其內(nèi)在韻味和藝術(shù)內(nèi)涵。

如今，海報設計體現(xiàn)在社會的方方面面，由于網(wǎng)絡媒體的普及，海報的傳播速度異常迅速，它是視覺表現(xiàn)中最為直觀的一種藝術(shù)形式，是一種信息傳遞的工具。海報設計通過對色彩、圖形、字體、構(gòu)圖等因素的重組而形成強烈的視覺效果。海報的準確性、目的性、受眾性、傳播、美感等決定它是否出色。

福田繁雄的作品以創(chuàng)新性、簡潔性以及準確的表達享譽全球，他的作品具有前瞻性，不斷突破大眾的認知，以及當時的創(chuàng)作工具、材料等各種因素的限制，利用簡潔的視覺語言，創(chuàng)造與外界的聯(lián)系，向公眾準確地傳達他的情感和設計理念。福田繁雄的設計理念被認為是藝術(shù)的一種革新，并在后世廣為流傳，他的視覺表現(xiàn)語言主要有矛盾空間、圖底轉(zhuǎn)換以及異質(zhì)同構(gòu)等。

一、矛盾空間的表現(xiàn)語言

矛盾空間是指在現(xiàn)實生活中不存在的空間展現(xiàn)，它利用圖像在二維空間的呈現(xiàn)而造成的視覺誤導性，它不會體現(xiàn)在現(xiàn)實生活中，同時也根本無法在三維空間中還原。矛盾空間與現(xiàn)實生活中的透視相悖，它利用人的視點與視覺誤差，同時根據(jù)人的認知慣性，在平面中創(chuàng)造一個空間，使人們在觀察這個空間時，有一種空間矛盾性的視覺感受。

福田繁雄將矛盾空間展現(xiàn)得淋漓盡致，他的《F》系列海報作品、《1945年的勝利》以及他為日本京王百貨設計的宣傳海報等，都是利用矛盾空間這一視覺表現(xiàn)語言進行創(chuàng)作。在《F》系列海報中，他以字母“F”為基本型，利用其他圖形符號進行元素置換，它把人的元素放置在“F”字母這一平面內(nèi)，同時又展現(xiàn)出人物的不同角度，使整幅畫面呈現(xiàn)出錯視的視覺效果。在京王百貨宣傳海報中，他在一個平面中將四個人呈現(xiàn)出四個不同角度的視覺形象，畫面中線面的穿插和畫面的色彩都給人帶來強烈的視覺效果。在紀念二戰(zhàn)結(jié)束30周年的海報設計中，他的海報作品《1945年的勝利》獲得國際平面設計大獎。這張海報展現(xiàn)了一顆子彈反向飛回槍管的形象，這種與認知相反、現(xiàn)實相悖的場景展現(xiàn)了他對矛盾空間的合理運用，使整張海報給人一種震撼的視覺效果，同時準確地表達了反戰(zhàn)的主題。福田繁雄的海報總能與觀者產(chǎn)生強烈的情感共鳴，在他的作品中，力求創(chuàng)造出與外界緊密的聯(lián)系，準確地表達了他的設計理念與設計核心。

二、圖底轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)語言

圖底轉(zhuǎn)換就是人們口中所稱的正負形轉(zhuǎn)換。在現(xiàn)實生活中，三維空間中圖與底的關(guān)系是十分明確的，它不受其他視覺因素的干擾，就像在生活中人們很容易說出什么是實物、什么是背景，但是反映在二維空間時，往往會因為視覺誤差的影響，出現(xiàn)圖底模糊的結(jié)果。圖底轉(zhuǎn)換就是使畫面中的兩部分圖形既相互獨立，又相互依存，這兩部分圖形以它們之間的交界線為分割點，利用第一視覺與第二視覺的誤差，使兩個圖形既能當“圖”，又可以做“底”，圖與底之間既能相互依存，又能相互轉(zhuǎn)換。我國最著名的圖底轉(zhuǎn)換圖形就是太極陰陽圖，太極圖設計巧妙，畫面和諧，兩個圖形中有明顯的交界線，黑白底既能夠相互轉(zhuǎn)化，又是相互獨立的個體。

福田繁雄將圖底轉(zhuǎn)換這一表現(xiàn)語言運用到他的海報作品中。在他為日本京王百貨設計的宣傳海報中，其中一張海報就是利用“圖”與“底”之間的相互轉(zhuǎn)換，將男性與女性的腿重新進行排列和結(jié)合。他將男性褲腿的線條根據(jù)女性腿部曲線進行調(diào)整，既展現(xiàn)了男性腿的形態(tài)，又將女性腿部優(yōu)雅的線條完整地呈現(xiàn)，兩種視覺符號進行整齊的羅列，體現(xiàn)他理性、嚴謹?shù)脑O計理念。這兩種視覺符號的融合使人在第一視覺的作用下看到排列整齊的男性的腿，而第二視覺的作用下看到一排女性的腿。他把腿的元素與視覺語言巧妙結(jié)合，使整張海報更簡潔、更富趣味性地體現(xiàn)了京王百貨的宣傳主題，達到很好的視覺表現(xiàn)效果。福田繁雄在他1986年作品展的海報中，把女性的輪廓進行排列重組，圖與底的輪廓線條流暢，生動地展現(xiàn)了女性的形態(tài)。畫面同樣以黑白色彩呈現(xiàn)，造成圖底交叉匯合的視覺效果，使整張圖形展現(xiàn)兩種不同的表現(xiàn)方式。

三、異質(zhì)同構(gòu)的表現(xiàn)語言

異質(zhì)同構(gòu)是指在兩種不同表現(xiàn)形態(tài)的元素之下，尋求它們之間內(nèi)在的聯(lián)系并進行異質(zhì)重組，從而結(jié)合成一種新的共同體。然而，這個共同體不單單是兩種物體的簡單組合，它需要給人一種新的視覺感受，既要表達設計者的主觀情感，突出表現(xiàn)主題，又能引起觀者的共鳴。異質(zhì)同構(gòu)有助于設計者在原有的圖形符號中進行重組再創(chuàng)作，從而產(chǎn)生一種新的靈感，以創(chuàng)造出不同的視覺效果。

福田繁雄的著名作品《貝多芬第九交響曲》系列海報中，以貝多芬的頭像為固定元素，利用箭頭、音符、鳥、馬、人等不同的形態(tài)對貝多芬的頭發(fā)進行置換，這一系列的作品在置換之后既保證了作品原有的視覺形態(tài)，又更具趣味性。福田繁雄的另外一幅海報作品展現(xiàn)了一只流淚的眼睛，他將人的眼球與地球這一視覺符號相結(jié)合，兩種不同視覺元素的碰撞，使圖形元素的表達具有雙關(guān)性，具有強烈的視覺表現(xiàn)效果，這幅異質(zhì)同構(gòu)的作品準確地表現(xiàn)對地球生態(tài)環(huán)境的擔憂，呼吁人類保護地球。

福田繁雄在海報設計中用簡潔的視覺語言，傳達準確的理念和情感。他不斷探尋創(chuàng)新性的表現(xiàn)形式，使作品更富趣味性、準確性、簡潔性。他的海報設計往往給人帶來強烈的視覺震撼，畫面摒棄了一切復雜的視覺元素，雖然簡潔，卻給人一種結(jié)構(gòu)嚴謹之感，同時又準確地表達了設計主題。他不斷利用視覺符號尋求與外界之間的聯(lián)系，從而散播自己的設計理念。

海報在當今高速發(fā)展的網(wǎng)絡媒體傳播中尤為重要。在海報設計中，設計的主題必須非常明確，同時創(chuàng)意、視覺表現(xiàn)效果、排版布局、設計感、創(chuàng)新性都是提高畫面表現(xiàn)力的重要方式。福田繁雄在他的藝術(shù)創(chuàng)作中利用不同的視覺表現(xiàn)效果，把設計符號與自己的創(chuàng)造力相結(jié)合，從而使海報作品的畫面更具沖擊力。一名優(yōu)秀的設計師需要在視覺表現(xiàn)與主題元素的碰撞和聯(lián)結(jié)中找到一個支點，運用新的視覺符號，結(jié)合自己的創(chuàng)新意識，使畫面效果更具感染力，從而形成一種和諧的視覺形態(tài)。

（河南師范大學美術(shù)學院）