2018年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇現(xiàn)狀探微與未來(lái)展望

王利麗

如果說(shuō)2014年是網(wǎng)絡(luò)劇的元年，那么在經(jīng)過(guò)了數(shù)量的暴漲、質(zhì)量的精品化探求之后，在網(wǎng)絡(luò)劇規(guī)模發(fā)展的第五個(gè)年頭，2018年網(wǎng)絡(luò)劇共上線218部，比上一年的206部略有增加。除了在創(chuàng)作數(shù)量比上一年略有增長(zhǎng)之外，在政策引導(dǎo)、產(chǎn)業(yè)調(diào)整、行業(yè)規(guī)范以及受眾審美趣味需求的共同推動(dòng)下，2018年網(wǎng)絡(luò)劇整體創(chuàng)作品質(zhì)得到較大提升。《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》《延禧攻略》等古裝劇制作精良，對(duì)歷史人物的解讀融入現(xiàn)代新意，受到了新生代受眾的認(rèn)可。尤其是以《忽爾今夏》《一起同過(guò)窗》第二季等作品為代表的表現(xiàn)懵懂校園生活表達(dá)純真美好情感的青春校園網(wǎng)絡(luò)劇，發(fā)展并完善形成了清純美好的懷舊品格，是2018網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的重要收獲。以《大明湖畔有人家》為代表的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)劇不僅創(chuàng)作數(shù)量明顯增加，其影響力也在年輕受眾中與日劇增。網(wǎng)絡(luò)劇的類型融合進(jìn)一步拓展，科幻奇幻的元素更多融入到推理、情感等內(nèi)容敘事中，也不乏有創(chuàng)意之作。但網(wǎng)絡(luò)劇同質(zhì)化的問(wèn)題比較突出，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)劇的當(dāng)下還是未來(lái)，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容仍然是發(fā)展的關(guān)鍵所在。

一、規(guī)范調(diào)整中的整體穩(wěn)定發(fā)展

根據(jù)《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)：“截至2018年6月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模為6.09億，占網(wǎng)民總體的76.0%。較2017年底增加3014萬(wàn)，半年增長(zhǎng)率為5.2%?！逼渲?，“手機(jī)視頻用戶達(dá)5.78億，占手機(jī)網(wǎng)民的73.4%，較2017年底增長(zhǎng)2929萬(wàn)，半年增長(zhǎng)率為5.3%”。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的增加，網(wǎng)絡(luò)劇作為視頻內(nèi)容生產(chǎn)的重要門類，其關(guān)注度和影響力持續(xù)增長(zhǎng)。2018年網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量上的增長(zhǎng)尤其質(zhì)量上的整體提升首先就建立在行業(yè)政策的具體規(guī)范和細(xì)化管理基礎(chǔ)之上。2018年3月22日，國(guó)家廣播電影電視管理總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目傳播秩序的通知》，要求不得擅自對(duì)經(jīng)典文藝作品、廣播影視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視聽(tīng)節(jié)目作重新剪輯，不以低俗創(chuàng)意吸引點(diǎn)擊，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)各類節(jié)目接受冠名、贊助的管理提出了要求。在明確管理要求的同時(shí)，2018年上半年，總局還聯(lián)合屬地管理部門展開(kāi)專項(xiàng)行動(dòng)，深度清理了網(wǎng)絡(luò)視頻空間。在2018年4月的“全國(guó)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃會(huì)議”上，管理部門強(qiáng)調(diào)要牢牢把握電視劇高質(zhì)量發(fā)展，推動(dòng)中國(guó)電視劇在新時(shí)代煥發(fā)新氣象、實(shí)現(xiàn)新作為。2018年6月，五部委發(fā)文聯(lián)合治理影視業(yè)天價(jià)片酬等問(wèn)題。緊接著，2018年10月31日，總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)文藝節(jié)目管理的通知》：“堅(jiān)持同一標(biāo)準(zhǔn)、同一尺度，維護(hù)廣播電視與網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目的健康有序發(fā)展。”這一年，國(guó)家管理部門對(duì)包括網(wǎng)絡(luò)劇在內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)內(nèi)容及傳播規(guī)范治理的力度和強(qiáng)度都是此前沒(méi)有的，更加明確了營(yíng)造清朗空間的決心和行動(dòng)，并且事實(shí)上也收到了明顯的效果。

這一年，網(wǎng)絡(luò)劇關(guān)注度和影響力的持續(xù)增長(zhǎng)，還在于網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)自身的升級(jí)及不斷完善。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的增加，網(wǎng)絡(luò)劇的自制及播出主要平臺(tái)基本全部實(shí)現(xiàn)了“付費(fèi)”收看的模式。全年上線的200多部網(wǎng)絡(luò)劇中，在播期間需要付費(fèi)觀看的就達(dá)到了95%。與此同時(shí)，2018 年在播出期間付費(fèi)的網(wǎng)絡(luò)劇更新完畢后，仍有170部劇需要付費(fèi)后才可觀看，占付費(fèi)劇的82%。付費(fèi)劇的增長(zhǎng)，說(shuō)明受眾對(duì)網(wǎng)劇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的認(rèn)可和期待。除此之外，播出網(wǎng)絡(luò)劇的視頻網(wǎng)站中，頭部視頻平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)明顯?！?018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》中指出：“網(wǎng)絡(luò)視頻的用戶、內(nèi)容、流量均向優(yōu)愛(ài)滕平臺(tái)集中。過(guò)去半年內(nèi)，通過(guò)騰訊視頻、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷三大平臺(tái)收看過(guò)網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目的用戶占整體網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的89.6%”。而且，各主要播出平臺(tái)大力培養(yǎng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，越來(lái)越多的優(yōu)秀專業(yè)人才加入到網(wǎng)絡(luò)劇從策劃、制作、發(fā)行的全部流程中。同時(shí)，2018年以來(lái)，各視頻平臺(tái)根據(jù)自身情況制定了發(fā)展策略和品牌定位。比如，優(yōu)酷重點(diǎn)打造自制網(wǎng)絡(luò)劇，聯(lián)合出品的《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》都市情感劇都廣受關(guān)注;愛(ài)奇藝則在深度參與自制劇的基礎(chǔ)上，努力打造傳播渠道，吸引更多優(yōu)質(zhì)劇為首選的播出平臺(tái)。比如，在愛(ài)奇藝播出的《延禧攻略》就多次創(chuàng)造了網(wǎng)絡(luò)劇的播出紀(jì)錄。開(kāi)播3天就破1億，連續(xù)20天登上全網(wǎng)第一;單日播放量最高為7億，為第二名劇目?jī)杀队杏?。其?月20日以15.13%的市占率沖破2018年所有播出劇目市占率記錄。最終以超過(guò)150億的點(diǎn)擊量創(chuàng)下網(wǎng)劇播放歷史的新高。而且，視頻網(wǎng)站頭部網(wǎng)劇播放量從2016到2018這三年增幅高達(dá)254%，排名也從第30名上升到前三名。2018年不僅頭部網(wǎng)劇帶動(dòng)視頻網(wǎng)站成為流量發(fā)動(dòng)機(jī)，視頻網(wǎng)站也為打造爆款網(wǎng)劇制定了靈活多樣的營(yíng)銷策略。在《延禧攻略》還未開(kāi)播前，愛(ài)奇藝就通過(guò)劇中的角色插播小廣告提前預(yù)熱，運(yùn)用精美的道具宣傳非物質(zhì)文化遺產(chǎn)引起高知受眾的關(guān)注，同時(shí)借助《還珠格格》等劇目喚起喜愛(ài)看同類劇的大眾人群的觀劇興趣，從局部小范圍擴(kuò)散逐步打破圈層擴(kuò)大到突破年齡職業(yè)學(xué)歷等層次的廣大的受眾群體。在播出期間，通過(guò)微博觀眾的話題反饋、劇情、角色等及時(shí)擴(kuò)大話題，通過(guò)網(wǎng)生代關(guān)注的話題與能接受的網(wǎng)絡(luò)詞匯吸引受眾擴(kuò)大影響力。同時(shí)靈活的牌播方式及時(shí)穩(wěn)固前期的營(yíng)銷成果。最初，愛(ài)奇藝采用“非會(huì)員一周更新八集，會(huì)員提前看八集”的慣常策略;隨著劇情的進(jìn)展以及避免與同題材另一年度大劇《如懿傳》的同期競(jìng)爭(zhēng)，愛(ài)奇藝及時(shí)改為日播，短時(shí)間內(nèi)集中聚攏人氣提升點(diǎn)擊量。的確，視頻網(wǎng)站這種對(duì)頭部網(wǎng)劇精準(zhǔn)及時(shí)的營(yíng)銷策略，極大地推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇的影響力，也促發(fā)網(wǎng)絡(luò)劇整體水平的提升。優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇不但能輸送到電視臺(tái)播出，甚至還能走出國(guó)門行銷海外。2017年的《白夜追兇》首開(kāi)紀(jì)錄，被美國(guó)流媒體視頻服務(wù)提供商 Netflix 買下，先后在全球一百多個(gè)國(guó)家和地區(qū)播出。2018年又有多部網(wǎng)絡(luò)劇如先網(wǎng)后臺(tái)的跨年青春校園劇《致我們單純的小美好》等在海外發(fā)行，而《延禧攻略》更在香港臺(tái)灣地區(qū)和一些東南亞國(guó)家掀起了追劇熱潮。

二、類型縱深融合中青春校園劇是亮點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作內(nèi)容，此前多是傳統(tǒng)電視劇比較薄弱的刑偵罪案題材以及受網(wǎng)生代年輕受眾關(guān)注的校園青春和職場(chǎng)愛(ài)情。2018年刑偵罪案題材仍然有所延續(xù)，比如搜狐視頻接連推出的《法醫(yī)秦明2：清道夫》《罪案心理小組X》，愛(ài)奇藝播出的《法網(wǎng)追兇》第一季到第三季，滕訊視頻播出的《雷霆戰(zhàn)警》，優(yōu)酷播出的《sci謎案集》等，但是與人物設(shè)置出新、情節(jié)驚險(xiǎn)緊湊的《白夜追兇》《無(wú)證之罪》等2017年優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇相比，總體創(chuàng)作比較平淡，人設(shè)和劇情都缺乏新意。

而青春校園網(wǎng)劇則在多年摸索中探尋出清新純真校園生活的表達(dá)方式，是2018年網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作中的亮點(diǎn)。從《匆匆那年》（2014）、《一起同過(guò)窗》（2015）、《最好的我們》（2016）、《你好，舊時(shí)光》（2017）、《致我們單純的小美好》（2017）到2018年的《忽而今夏》《人不彪悍枉少年》，優(yōu)質(zhì)校園網(wǎng)絡(luò)劇都采用輕松溫暖的敘事基調(diào)，摒棄生病、車禍等強(qiáng)戲劇化的敘事動(dòng)力和矛盾沖突，從普通高中學(xué)生的日常學(xué)習(xí)和生活實(shí)際出發(fā)，圍繞文理分科考試、學(xué)科競(jìng)賽、運(yùn)動(dòng)會(huì)、歌唱比賽、高考等大多數(shù)普通學(xué)生的具體經(jīng)歷，在呈現(xiàn)懵懂青春的校園生活的同時(shí)，著重表達(dá)成長(zhǎng)的苦樂(lè)和純真美好的情愫。因而此類劇多采用倒敘的敘事手法，在抽離現(xiàn)實(shí)時(shí)空回望過(guò)去時(shí)空的時(shí)候，自然而然地籠罩著朦朧的面紗，懷舊的意味濃厚。比如《忽而今夏》就是從主人公章遠(yuǎn)畢業(yè)多年后回到母校參加校慶看到校園里的一草一木而觸景生情回味往事的敘事視角展開(kāi)的。接著，曾經(jīng)在天臺(tái)慶祝生日的情形、在游戲廳嬉鬧放松的劇情隨著空間的轉(zhuǎn)換自然鋪陳開(kāi)來(lái)，80后、90后等一代人的青春記憶隨之撲面而來(lái)。此外，青春校園網(wǎng)劇也并不回避成長(zhǎng)中他們與老師、與家長(zhǎng)發(fā)生的矛盾沖突。這種現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法使得青春校園網(wǎng)劇在濃濃懷舊的意味中沒(méi)有走向懸浮，并受到了年輕觀眾的認(rèn)可。

在縱深探索逐漸成熟的青春校園劇的創(chuàng)作中，此類劇還嘗試融入競(jìng)技體育內(nèi)容以及科幻、奇幻等敘事元素進(jìn)而拓展表現(xiàn)時(shí)空、增加敘事的多元與豐富。2017年騰訊播出的《蔚藍(lán)50米》就是青春校園加入游泳競(jìng)技內(nèi)容的網(wǎng)劇，講述一對(duì)實(shí)力相當(dāng)?shù)挠斡娟?duì)選手在競(jìng)技中心生嫌隙后在教練好友的幫助下冰釋前嫌的成長(zhǎng)故事，既有蓬勃激蕩的的比賽場(chǎng)面，又傳遞友愛(ài)奮發(fā)的正能量主題。沿著這一創(chuàng)作思路，2018年出現(xiàn)了《熱血狂籃》類似的作品。這部劇講述一名籃球少年帶著摯友遺愿，在球場(chǎng)努力拼搏最終融入集體實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的故事。該劇除了傳達(dá)拼搏、友愛(ài)的精神，還突出了籃球競(jìng)技的觀賞性，劇中人物打籃球的動(dòng)作不僅專業(yè)精湛，而且還融入了傳統(tǒng)武術(shù)的姿態(tài)和名稱，比如喬子俊的流光戰(zhàn)步，葉凡的鷹擊長(zhǎng)空等，令人耳目一新。除此之外，改編自網(wǎng)絡(luò)同名小說(shuō)由徐靜蕾兼制的《同學(xué)兩億歲》就講述了一個(gè)充滿科幻元素的校園成長(zhǎng)故事。高中生宣墨偶然被兩億年前的天蝎星系女元帥阿部多瑞附身，變成一個(gè)霸道女漢子，被迫在地球體驗(yàn)普通人的生活?！段液蛢蓚€(gè)他》嘗試將青春校園內(nèi)容與奇幻元素結(jié)合，劇中一個(gè)人物能擁有兩份不同的記憶這種奇幻的設(shè)定給人物帶來(lái)性格的反差，由此每個(gè)人物都變得鮮明極具辨識(shí)度，配合充滿喜感趣味的臺(tái)詞，在愛(ài)情故事的敘事中傳遞積極勇敢的精神。這些作品的創(chuàng)意可圈可點(diǎn)。

古裝劇在2018年也表現(xiàn)搶眼。劇本打磨4年投入4億巨資打造的歷史劇《司馬懿之虎嘯龍吟》作為優(yōu)酷視頻的跨年大劇，在2018年開(kāi)年之初就樹(shù)立了內(nèi)容豐滿、視角新穎、制作精良的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇的標(biāo)桿。三國(guó)題材內(nèi)容在影視媒介中多有呈現(xiàn)，而該劇則別出心裁，主要從司馬懿這個(gè)影響歷史走向的舉足輕重的人物入手，多角度多側(cè)面地展現(xiàn)他的既忠誠(chéng)善良又陰險(xiǎn)無(wú)恥、既堅(jiān)韌隱忍又為所欲為等豐富復(fù)雜的性格。導(dǎo)演張永新闡釋：“我們力爭(zhēng)在劇中用一種不仰視不俯視的水平視角，希望所刻畫的人物都不是神，不是妖，也不是鬼，他們都是人。從人性的角度來(lái)建立一個(gè)人物的邏輯走向和發(fā)展脈絡(luò)，是我們做這個(gè)戲的初衷，也是我們的標(biāo)準(zhǔn)?！边@樣的創(chuàng)作主旨和表現(xiàn)手法將一個(gè)忠誠(chéng)的儒雅士子一步步轉(zhuǎn)變成為了權(quán)力要?dú)⒎プ约簝鹤拥年廁v君王，這其中逐漸累積的過(guò)程輔之以大量精彩緊湊的情節(jié)和細(xì)節(jié)，如與智識(shí)超群的諸葛亮“空城計(jì)”中的揣測(cè)較量，鏟除曹家勢(shì)力驚心動(dòng)魄的高平陵之變，不僅生動(dòng)地將一個(gè)歷史風(fēng)云人物立體骨感地呈現(xiàn)出來(lái)，更引發(fā)在快節(jié)奏的現(xiàn)代競(jìng)爭(zhēng)社會(huì)中倍感壓力的年輕觀眾的認(rèn)同。

而對(duì)現(xiàn)代年輕觀眾心理的準(zhǔn)確捕捉和呼應(yīng)，在本年度另一部古裝大劇《延禧攻略》中更有到位的把握。宮廷爭(zhēng)斗內(nèi)容在近年古裝劇中并不鮮見(jiàn)，《延禧攻略》的創(chuàng)意首先在于主要角色功能以及主要人物性情表現(xiàn)的反常規(guī)設(shè)置。與此前《甄嬛傳》等同類內(nèi)容的古裝劇不同，主角魏瓔珞并不是被迫而是十分主動(dòng)進(jìn)入后宮，目的并不是步步登高而是為橫遭不幸的姐姐報(bào)仇。復(fù)仇的使命勵(lì)志的主題，使該劇超越一般宮閨爭(zhēng)斗的層面，進(jìn)而輻射到職場(chǎng)、人生、社會(huì)歷史等廣闊的層級(jí)。而清奇的人設(shè)又賦予她個(gè)性鮮明的性格特征。“我，魏瓔珞，天生脾氣暴不好惹”，這不僅與慣常的謹(jǐn)小慎微八面玲瓏的主要人物性格特征不同，更因善良無(wú)畏敢做敢當(dāng)，有膽有識(shí)伶牙俐齒的自我主宰式的現(xiàn)代社會(huì)性格特征滿足了當(dāng)下青年的審美期待。與人物性格相呼應(yīng)和匹配的是，該劇情節(jié)密度高。以第一集為例，不到半個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)中，就有魏瓔珞化解貴族為難、皇上懲治貴族、魏瓔珞拯救同伴、她讓壞人自食其果的高密度情節(jié)。而這樣的情節(jié)強(qiáng)度和密度不僅符合網(wǎng)民碎片化時(shí)間的觀看習(xí)慣，更映射了現(xiàn)代社會(huì)中年輕人壓力困境下一路過(guò)關(guān)斬將的心理訴求。此外，該劇制作精良，3億投資的費(fèi)用僅8%支付演員片酬，其余的都用來(lái)制作，無(wú)論服裝造型還是布景道具均古色古香，“點(diǎn)翠”等傳統(tǒng)手工工藝等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在劇中的精美呈現(xiàn)，刷新了觀眾對(duì)古裝劇的審美認(rèn)知。當(dāng)然，該劇人設(shè)過(guò)于完美、劇情的邏輯性也缺乏嚴(yán)謹(jǐn)，這些創(chuàng)作的不足也比較明顯。

三、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容仍是影響未來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵

盡管2018年的網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作穩(wěn)定發(fā)展，整體品質(zhì)顯著提升，但創(chuàng)作質(zhì)量的參差不齊，同質(zhì)化嚴(yán)重的跟風(fēng)創(chuàng)作仍然是影響網(wǎng)劇長(zhǎng)足健康發(fā)展的首要問(wèn)題。同類題材扎堆就是比較明顯的例證。如前所述，2017年網(wǎng)劇出現(xiàn)了《白夜追兇》這樣優(yōu)質(zhì)的刑偵懸疑作品，2018便接連出現(xiàn)了相同內(nèi)容的多部網(wǎng)劇，但都反響平平。此外，古裝劇在今年的網(wǎng)劇創(chuàng)作中也是比較集中的題材，出現(xiàn)了《烈火如歌》《尋秦記》《十里桃花后傳》《韋貴妃傳奇》《飄香劍雨》《半妖皇帝》《新笑傲江湖》《柜中美人》《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》《獨(dú)孤天下》《深宮計(jì)》《熱血書(shū)院》《武動(dòng)乾坤》《蕓汐傳》《蘇茉兒傳奇》《唐磚》《盛唐幻夜》等一批古裝劇，其中也不乏已經(jīng)成名的制片、導(dǎo)演、演員，但這些作品普遍人物單薄、劇情拖沓，相應(yīng)點(diǎn)擊量和口碑都不佳。經(jīng)過(guò)十多年的探索，網(wǎng)絡(luò)劇已走入追尋品質(zhì)的軌道，網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展之初那種憑借熱絡(luò)的話題、題材的新鮮、天馬行空的想象力、明星偶像的影響力來(lái)吸引帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)劇點(diǎn)擊量的的時(shí)代已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)。在題材創(chuàng)作相對(duì)比較自由的空間，網(wǎng)絡(luò)劇正因它的不問(wèn)出身只認(rèn)作品的草根特性才有了迅速的崛起和發(fā)展。在這個(gè)意義上，網(wǎng)絡(luò)劇原初的生命力仍是傳統(tǒng)電視劇無(wú)法相比的，這也激發(fā)越來(lái)越多專業(yè)的年輕創(chuàng)作者投入到網(wǎng)絡(luò)劇的行業(yè)中，并提高了網(wǎng)絡(luò)劇的水平和受眾的審美能力。無(wú)論是行業(yè)大伽還是新生力量，所有作品都需要接受網(wǎng)生代受眾的檢驗(yàn)。只有那些立意新穎人物豐滿、劇情緊湊制作精良的作品才會(huì)獲得點(diǎn)擊量和口碑的雙贏。

除了創(chuàng)作內(nèi)容跟風(fēng)，創(chuàng)造手法的跟風(fēng)、生搬硬湊的類型元素的融合也是非常明顯的創(chuàng)作弊端。網(wǎng)絡(luò)劇多種敘事元素的類型融合，尤其是近幾年滿足更年輕一代90后、95后受眾需求的融合動(dòng)漫、競(jìng)技、科幻等元素的內(nèi)容創(chuàng)作也逐漸增多。比如，在今年廣受好評(píng)的青春校園劇《忽而今夏》中就融入了動(dòng)漫的元素。主人公何洛與章遠(yuǎn)因?yàn)榻栝喭槐久小断娜债惵勪洝返穆嫊?shū)而結(jié)緣。劇中的情節(jié)有意與漫畫書(shū)中的情節(jié)吻合，學(xué)霸章遠(yuǎn)一直在幫助何洛提高學(xué)習(xí)成績(jī)最終幫助她考上理想的學(xué)府。漫畫書(shū)中也相應(yīng)展現(xiàn)了女主角夏爾在男主角kino的幫助下能量得到提升的情節(jié)。這種局部的動(dòng)漫元素的穿插是與主體劇情有機(jī)緊密集合在一起的，效果不錯(cuò)。反之，跟風(fēng)創(chuàng)作手法、生硬地夾入一些流行的科幻、奇幻元素的作品，只會(huì)適得其反。比如，同是青春校園劇的《超能造夢(mèng)》就融合了科幻、懸疑、夢(mèng)境、異能等多重元素，劇情在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間游走，個(gè)別情節(jié)有不知所云之感，所要表達(dá)的主題也顯得含糊混亂。這種類型融合混雜夾生的創(chuàng)作弊病在古裝劇中也有顯現(xiàn)。《萌妻食神》講述現(xiàn)代女性機(jī)緣巧合穿越到古代陰差陽(yáng)錯(cuò)展開(kāi)戀情的故事，圍繞著戀愛(ài)與宮廷爭(zhēng)斗，又融合了古今中外的美食和嘻哈說(shuō)唱等現(xiàn)代元素。短期內(nèi)各種“腦動(dòng)大開(kāi)”元素的混搭令觀眾新奇，但正如熱辣的快餐一樣，沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)價(jià)值更缺乏回味的余地。

2018年IP的價(jià)值和優(yōu)勢(shì)不再明顯。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)長(zhǎng)大的90后、95后，形成了屬于他們的觀劇方式、交流方式，并且從小身處信息發(fā)達(dá)的社會(huì)和時(shí)代，年輕一代審美需求普遍比年長(zhǎng)的一代要高，審美鑒賞力也相對(duì)比較高。十多年前由熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來(lái)的網(wǎng)絡(luò)劇依靠粉絲的追捧影響力比較大，而現(xiàn)在技術(shù)的更新和代際的更迭，IP來(lái)源的網(wǎng)絡(luò)劇并不占據(jù)收看的優(yōu)勢(shì)。在劇集的時(shí)長(zhǎng)上，大部分網(wǎng)劇已與傳統(tǒng)電視劇基本持平。以往網(wǎng)絡(luò)劇短小精悍占據(jù)受眾碎片化時(shí)間的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不再，而且由于手機(jī)靈活短小的觀看模式，使網(wǎng)絡(luò)劇的觀看不受時(shí)間地點(diǎn)的約束，吸引網(wǎng)民的還是年輕人認(rèn)同的故事內(nèi)容、審美趣味和價(jià)值判斷。比如《忽爾今夏》《致我們單純的小美好》等清純懵懂的青春校園劇。對(duì)真正優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容、正能量的精神氣質(zhì)，年輕一代也是非常認(rèn)可的。這也給網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作者提出了更高的要求和挑戰(zhàn)，名導(dǎo)、名編、名演都需要在互聯(lián)網(wǎng)的世界中憑實(shí)力比拼。在網(wǎng)絡(luò)劇探尋精品化的時(shí)代，作品的點(diǎn)擊量和口碑評(píng)分越來(lái)越呈現(xiàn)正相關(guān)趨勢(shì)，奇異玄幻的題材不再那么吸引眼球，反而是對(duì)年輕一代多樣性的審美訴求真正有所了解的圈層細(xì)分的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，才能在未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)中取得優(yōu)勢(shì)。比如今年出現(xiàn)了年輕一代中流行的電競(jìng)游戲內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)劇《冰火奇緣》，盡管劇情不那么緊湊，但人物設(shè)定、時(shí)空處理以及成長(zhǎng)主題的構(gòu)建還比較完整。沿著當(dāng)下校園青春劇的品質(zhì)基調(diào)，融合新鮮的年輕觀眾喜愛(ài)和接受的表現(xiàn)題材，這可能是未來(lái)此類劇的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。優(yōu)質(zhì)的小而美的多元化圈層爆款，也最終會(huì)打破壁壘走向大眾。

伴隨著網(wǎng)生3.0時(shí)代所誕生的新體系，觀眾既不需要蹲守在電視機(jī)前，也需要被鼠標(biāo)召回到電腦屏幕前，在只需要用手指滑動(dòng)就可以在手機(jī)上自由選擇想看的故事的時(shí)候，

網(wǎng)絡(luò)劇真正工業(yè)化的時(shí)代剛剛拉開(kāi)帷幕。只有那些真正打動(dòng)人心、制作精良的優(yōu)質(zhì)作品，才能在工業(yè)化的大浪淘沙中屹立潮頭。