現(xiàn)場舞臺(tái)燈光與電視燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作呈現(xiàn)的異同

費(fèi)虹憲

摘 要：照明是電視制作的核心?！熬C合藝術(shù)的思維形成了電視文化領(lǐng)域中的理論基礎(chǔ)和美學(xué)基礎(chǔ)”，光是電視及視覺藝術(shù)之“源”，沒有視覺享受，影視將失去其生存的意義。有人認(rèn)為舞臺(tái)燈光和電視燈光都是表現(xiàn)人物與推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的手段，并指出現(xiàn)場舞臺(tái)燈光與電視光是相通的。我們經(jīng)常遇到這樣的問題：舞臺(tái)劇燈光工作者認(rèn)為較好的燈光布局，電視轉(zhuǎn)播的圖像效果并不理想，在演播室制作節(jié)目，如果單從演播室現(xiàn)場的視覺需要來要求電視布光，效果往往不盡如人意。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光;燈光設(shè)計(jì)

0 引言

目前，電視節(jié)目種類、樣式越來越多，如新聞、專題、廣告、教育、文藝、電視劇等，所以要制造多功能的審美效果，以滿足廣大電視觀眾不同的審美要求。筆者認(rèn)為，必須分析現(xiàn)場舞臺(tái)燈光與電視燈光的差異和共性，使舞臺(tái)燈光與電視燈光相通，相互借鑒，才能進(jìn)行更好的燈光創(chuàng)作。

1 技術(shù)上的差別（設(shè)備技術(shù)）

從電視和現(xiàn)場舞臺(tái)燈光的發(fā)展來看，電視燈光比舞臺(tái)燈光要“年輕”得多，電視燈光是從現(xiàn)場舞臺(tái)燈光吸取經(jīng)驗(yàn)后得出的成果?，F(xiàn)場舞臺(tái)演出把節(jié)目直接展現(xiàn)在觀眾面前，而電視節(jié)目是在熒屏上綜合各種藝術(shù)與電子技術(shù)手段的聲畫傳播藝術(shù)，這就導(dǎo)致電視光電轉(zhuǎn)換后的播出效果和現(xiàn)場觀眾欣賞效果存在差異性。

設(shè)計(jì)現(xiàn)場舞臺(tái)燈光一般會(huì)以舞臺(tái)設(shè)計(jì)的場景氣氛為依據(jù)，在把握節(jié)目基調(diào)和領(lǐng)會(huì)節(jié)目主題思想的基礎(chǔ)上，運(yùn)用燈光效果的各種表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出與節(jié)目主題思想相吻合的效果，不受電子技術(shù)的控制。

電視使各地的觀眾都能隨時(shí)通過電視屏幕觀賞影像，具有間接性，現(xiàn)場舞臺(tái)演出卻是直接把活生生的人或物展現(xiàn)在觀眾面前。舞臺(tái)燈光的光比、色調(diào)、亮度是專門為現(xiàn)場設(shè)計(jì)的，電視燈光則是通過攝像機(jī)這一媒介來展示的，這是電視與現(xiàn)場演出燈光表現(xiàn)方面在技術(shù)上最明顯的差異。

2 照度的不同

人眼對于照度有很強(qiáng)的“適應(yīng)力”。在帶有星星的月夜，地面照度有時(shí)只有0.1LX（一個(gè)英文縮寫，指照度的國家單位[SI]），即使相差很大的照度，人眼也能看清物體及輪廓，分得清物體與其他物體的位置關(guān)系，但攝像機(jī)對照度有比較嚴(yán)格的要求。普通攝像機(jī)要求光線照度一般為2000LX左右，較高檔攝像機(jī)要求照度為1500LX，現(xiàn)代數(shù)字式攝像機(jī)低照度只要求800LX左右。在拍攝電視節(jié)目時(shí)，燈光的照度控制對攝像機(jī)曝光量有直接影響。若照度太高，使用自動(dòng)光圈時(shí)，光圈自行收縮，畫面景深有所改善，使用手動(dòng)光圈時(shí)，光圈控制有時(shí)會(huì)出現(xiàn)瞬間過光現(xiàn)象，使畫面出現(xiàn)不正常的亮斑，給人一種極不舒服的眩光感覺，有時(shí)甚至?xí)龎臄z像機(jī)鏡頭。若照度太低，使用自動(dòng)光圈時(shí)，光圈隨鏡頭進(jìn)光量減少而逐漸開大，畫面的質(zhì)感受影響或者畫面灰暗，使觀眾難以接受?，F(xiàn)場舞臺(tái)燈光照度要求較低，無論亮光、暗光，人眼都能感受和適應(yīng)，不必像錄制電視節(jié)目時(shí)一樣規(guī)定照度。

由于攝像機(jī)對燈光的照度有一定的要求，因此無論燈光如何變化，都需要有一個(gè)基本的照度基礎(chǔ)，遠(yuǎn)不能與人眼能適應(yīng)的范圍相比，這就決定了電視燈光的明暗反差不能太大， 被攝物體的亮暗級數(shù)必須在機(jī)器的最大寬容度范圍內(nèi)。因此，必須為攝像機(jī)建立一個(gè)基本工作照明度來保證圖像質(zhì)量。

3 色彩渲染的異同

3.1 色彩渲染的“異”

現(xiàn)場舞臺(tái)的燈光運(yùn)用依據(jù)節(jié)目主題進(jìn)行創(chuàng)作，用比較濃重、鮮艷的顏色來變化光色，人眼都能接受。它的布光不必考慮再現(xiàn)的技術(shù)問題，直接以光色與物色相混的效果為準(zhǔn)，以現(xiàn)場為依據(jù)，色彩飽和一點(diǎn)，讓觀眾都能看清舞臺(tái)景物的顏色。由于舞臺(tái)燈光作用于人眼，因此在色彩運(yùn)用上沒有什么限制，只要是人眼能辨別的自然界中的任何色彩，燈光師都可以在舞臺(tái)上合理運(yùn)用。現(xiàn)場舞臺(tái)燈光有烘托劇情、渲染氣氛的作用，可用暗淡的藍(lán)光營造月夜氣氛，用濃烈的紅光表現(xiàn)喜慶等。色彩在現(xiàn)場舞臺(tái)燈光中會(huì)被很好地體現(xiàn)，色彩形成鮮明對比，給人以視覺上的沖擊和享受，所以舞臺(tái)燈光較好地保持了色彩原有的感染力和藝術(shù)效果。

電視拍攝則大不一樣，由于是用攝像機(jī)來觀察，無論任何色彩，通過攝像機(jī)呈現(xiàn)的最終色彩才是電視燈光的色彩。受攝像機(jī)技術(shù)的限制，有些色彩不容易通過攝像機(jī)完全還原出來，甚至有些色彩會(huì)偏色。電視燈光減弱了色彩的感染力，更注重整體優(yōu)美的圖像，光比較小，不同色彩可能不會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)對比，削弱了色彩的表現(xiàn)力。

3.2 色彩渲染的“同”

現(xiàn)場舞臺(tái)燈光在沒有錄像和電視的參與時(shí)，色彩的展現(xiàn)明快，通過色彩的變化等來帶動(dòng)氣氛，有了電視的參與，就要注意色彩、色溫、照度、光比等方面的關(guān)系。光色是演出諸要素中較為重要的一個(gè)，也是較復(fù)雜的一個(gè)。色彩能給予人們審美體驗(yàn)，由人們的記憶產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如，紅色可以讓人們進(jìn)行正反兩方面的聯(lián)想，聯(lián)想到火和血，進(jìn)而聯(lián)想到太陽、婚禮、戰(zhàn)爭等等，讓人感到熱烈、溫暖、喜慶或者恐怖、疼痛、死亡。無論在現(xiàn)場舞臺(tái)演出還是電視節(jié)目中，燈光設(shè)計(jì)常常用光色的象征或含義來表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。

現(xiàn)場舞臺(tái)燈光和電視燈光用色都會(huì)注意與演員的服裝、化妝等現(xiàn)場元素相統(tǒng)一，符合色光加色規(guī)律。

4 光比不同

電視對光比的要求比現(xiàn)場舞臺(tái)演出對光比的要求嚴(yán)格得多。

現(xiàn)場舞臺(tái)燈光可以根據(jù)人眼生理機(jī)能擴(kuò)大光比范圍，即舞臺(tái)布光光線亮暗相距很大，但當(dāng)我們到劇場進(jìn)行實(shí)況轉(zhuǎn)播或錄像時(shí)，應(yīng)注意光比問題?？紤]更多電視觀眾的需要，在不影響劇情總氣氛的基礎(chǔ)上，布光有時(shí)要作必要的調(diào)整，保證畫面的統(tǒng)一。

在現(xiàn)場表演中，燈光師可以通過拉大（夸張）光比來刺激觀眾視覺，使其產(chǎn)生興奮感，也可以拉大不同場景間的光比來表現(xiàn)舞臺(tái)前后的層次關(guān)系等，以達(dá)到較佳的藝術(shù)效果。

電視燈光一般對燈光明暗光比的要求是：光比要小，光線要柔和且均勻，不能像舞臺(tái)燈光那樣靠拉大光比來制造燈光效果。在給特寫時(shí)，人物面光與輔助光在電視上盡量使用1.5∶1的光比，人物布光要盡量有層次、有質(zhì)感，把神情、姿態(tài)、眼神交代清楚，有利于鏡頭取景。

5 塑造方式的異同

5.1 塑造方式的“異”

瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿道夫·阿皮亞說過，燈光是舞臺(tái)造型最重要的手段?，F(xiàn)場舞臺(tái)演出主要以氣氛和人物造型光為主，基本在舞臺(tái)上表演，觀眾難以看清演員細(xì)微的表演，而電視可利用特定方式，在畫面里呈現(xiàn)人物的一雙眼睛，可以給觀眾更強(qiáng)烈的震撼。值得注意的是，對于人物的特寫，一定要注意燈位的把握。

在電視熒屏中，燈光造型在電視藝術(shù)中的作用日益明顯，它在電視節(jié)目特定環(huán)境中起著烘托氣氛的作用，并且燈光造型體現(xiàn)了節(jié)目的行進(jìn)。精心設(shè)計(jì)運(yùn)用的光線有時(shí)則對節(jié)目中的主要人物、場景等起著一種特殊的藝術(shù)加工作用。例如，演員前額突出、顴骨高、眼窩深，優(yōu)點(diǎn)是眼睛大，在分析了這個(gè)主角的特點(diǎn)之后，光線的處理應(yīng)突出優(yōu)點(diǎn)、彌補(bǔ)不足。根據(jù)這位演員的優(yōu)點(diǎn)，在布光（特別是在近景、特寫）時(shí)，有意利用柔光，突出演員的大眼睛，給人們留下了很深的印象。相反，在處理高顴骨、深眼窩時(shí)，適當(dāng)調(diào)整燈位，用微型燈始終平行地跟住這一部位，使眉骨的影子不落在顴骨上。照射白頭發(fā)的逆光盡量弱一些，不然會(huì)使白發(fā)反光失真，黃頭發(fā)次之，濃黑的長發(fā)則需要增加逆光的處理。電視燈光講究布光細(xì)膩，以塑造出一個(gè)明朗的電視畫面。

現(xiàn)場舞臺(tái)戲劇表演對于人物的塑造具有強(qiáng)調(diào)、突出的作用，它具有很強(qiáng)的針對性，用點(diǎn)的性質(zhì)來突顯人物，增加人物戲份。例如越劇《寒情》，當(dāng)荊軻面對太子的逼迫時(shí)，他怨憤地威脅太子，要太子為他的名劍開鋒，方愿去刺秦，但太子則怕萬一自己死了，而荊軻刺秦也沒成功，落得兩頭空，為了留得青山在，他把名劍轉(zhuǎn)交給了自己的心上人夏韻。夏韻明白荊軻的游俠性情，支持荊軻不以私情而引發(fā)哀鴻遍野的血腥戰(zhàn)爭，她力勸太子為保民安放棄刺秦大業(yè)，太子狠心以自殺迫之。夏韻無奈，奪過名劍再勸荊軻不要赴秦。這場演出一開場只有一束白色的追光籠罩著荊軻，舞臺(tái)上是圈圈點(diǎn)點(diǎn)的光。荊軻在這平幽的意境中表現(xiàn)漠然，可有誰知道，他的心正似冬日冰凍的黃河，在無人可及的深處瘋狂地咆哮。接著，又一束追光將夏韻引入，霎時(shí)，燈光搖曳變幻、交織。直至夏韻安坐，追光定住，舞臺(tái)燈光也不再“騷動(dòng)”。這紛亂的燈光不正是荊、夏二人紛亂心緒的內(nèi)心寫照嗎？荊軻天生無意指點(diǎn)江山卻被迫刺秦，可心中又割舍不下對夏韻的情感，夏韻不希望那個(gè)曾經(jīng)救過她，養(yǎng)她至今，甚至曾經(jīng)誤以為是自己心上人的太子丹去死，卻更舍不得真正的意中人身亡。一段看似冷靜、實(shí)為激烈的交談之后，兩束追光消失了。這是因?yàn)樘祜L(fēng)曠野的相識(shí)情緣使這一對真情人終于在生死關(guān)頭走到了一起，這時(shí)零散的光束一齊聚攏凝聚在這一對情人身上。從散到聚的燈光正是荊、夏二人情與愛的心路歷程的外化。在燈光的渲染下，這段含蓄的苦愛讓人們真正體味到了其中的澀澀之情，讓人體會(huì)到一種心酸感。

5.2 塑造方式的“同”

在燈光塑造方面，現(xiàn)場舞臺(tái)燈光和電視燈光的藝術(shù)創(chuàng)作都離不開面光、耳光、柱光、側(cè)光、逆光和頂光幾大類。雖然從前面的差別上看，電視的燈光效果比較柔和，現(xiàn)場舞臺(tái)燈光根據(jù)劇情反差有時(shí)比較強(qiáng)烈，但兩者在塑造方面都需要輔助光來描繪場景，塑造人物。

現(xiàn)場舞臺(tái)燈光和電視燈光都要考慮人物造型光、環(huán)境光，而且還要做到全面，燈光要隨著劇情的變化而變化，從而營造真實(shí)而濃郁的環(huán)境氣氛，以烘托人物、傳達(dá)生活氣息，同時(shí)，環(huán)境氣氛呼應(yīng)了觀眾心理。

6 結(jié)語

舞臺(tái)劇能豐富電視內(nèi)容，同樣也需借助電視媒介得到更好的發(fā)展。解決好現(xiàn)場舞臺(tái)燈光和電視燈光的相互協(xié)調(diào)關(guān)系，充分發(fā)揮電視的優(yōu)越性，定能為廣大電視觀眾帶來更美好的藝術(shù)享受。電視技術(shù)對拍攝用光的要求以及電視藝術(shù)題材、類別、形式的多樣性相結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生電視燈光的多種布光方法，構(gòu)成了電視藝術(shù)獨(dú)有的畫面表現(xiàn)語言——燈光，它決定了電視畫面能否滿足電視觀眾的審美要求，能給予觀眾一種獨(dú)特的美學(xué)享受。筆者相信，只要我們能真正把握電視技術(shù)和電視藝術(shù)的內(nèi)部規(guī)律和美學(xué)特征，并不斷遵循這種規(guī)律去進(jìn)行燈光創(chuàng)作，吸取現(xiàn)場演出燈光的經(jīng)驗(yàn)，電視藝術(shù)表現(xiàn)形式就能躍上一個(gè)新的臺(tái)階。