摘 要：人的生活離不開(kāi)光，繪畫(huà)離不開(kāi)色彩。油畫(huà)藝術(shù)最重要和最關(guān)鍵的語(yǔ)言要素之一就是光。作為重要的造型因素，光線直接影響著油畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格和形式。利用散光的創(chuàng)作手法描繪油畫(huà)風(fēng)景，是張冬峰獨(dú)特的繪畫(huà)技法之一，形成這一繪畫(huà)技巧的關(guān)鍵因素值得探討。

關(guān)鍵詞：油畫(huà);散光;張冬峰

油畫(huà)的色彩豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)，一幅好的油畫(huà)作品，必然是色彩、造型、質(zhì)感協(xié)調(diào)一致的表現(xiàn)。藝術(shù)家的風(fēng)景感受不同，繪畫(huà)表達(dá)方式也不盡相同。

張冬峰先生作為南方畫(huà)派的重要代表人，他的畫(huà)作充斥著南方的地域性與民族性，凸顯“山水”內(nèi)核，繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)人文精神，散光處理畫(huà)面的創(chuàng)作手法將廣西山水的靈秀表達(dá)得淋漓盡致。他希望通過(guò)手中的畫(huà)筆為中國(guó)本土油畫(huà)作出貢獻(xiàn)。繪畫(huà)的本質(zhì)屬性是視覺(jué)藝術(shù)，光是藝術(shù)表現(xiàn)的重要因素。在油畫(huà)創(chuàng)作中，光不僅是重建客觀世界的載體，是構(gòu)成形式的重要因素，也是直接表達(dá)主觀情感的符號(hào)。早在古希臘，阿佩萊斯就用深色、透明的顏色來(lái)柔化他的畫(huà)面色彩，“好讓色彩的明度不傷害眼睛”。文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇也曾表示不要用尖刻的線條來(lái)表現(xiàn)肌肉，而要讓柔和的光線不知不覺(jué)地褪入令人愉悅的陰影中，這樣才能顯得優(yōu)雅又美麗。

自董希文于1957年在《美術(shù)》雜志上發(fā)表《從中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)方法談到油畫(huà)中國(guó)風(fēng)》以來(lái)，到目前為止，中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作者力求將“吸收外來(lái)的，把自己的民族藝術(shù)加以發(fā)展”這一理念充分表達(dá)于畫(huà)面創(chuàng)作中。中國(guó)龐大的土地和資源，包含了數(shù)千年的歷史和文化，構(gòu)成了豐富多彩的中國(guó)民族藝術(shù)。中國(guó)繪畫(huà)具有很強(qiáng)的裝飾性，中國(guó)繪畫(huà)一開(kāi)始就不是自然主義的描寫(xiě)，如漢代壁畫(huà)、敦煌壁畫(huà)、唐宋山水，顏色簡(jiǎn)單平整，但中國(guó)畫(huà)可以在平面涂層中產(chǎn)生節(jié)奏，并在簡(jiǎn)單的顏色中達(dá)到協(xié)調(diào)。在水墨與天然礦物顏色的調(diào)和下，中國(guó)繪畫(huà)給人以溫和、清新、淡雅的感受。

張冬峰十分具有中國(guó)風(fēng)的風(fēng)景油畫(huà)也深受當(dāng)代山水畫(huà)愛(ài)好者的喜愛(ài)。曾有山水畫(huà)的專業(yè)前輩表示黃賓虹的山水畫(huà)與張冬峰的風(fēng)景油畫(huà)頗為相似，二者繪畫(huà)的共性在于以簡(jiǎn)單的黑白灰、點(diǎn)線面隨意點(diǎn)綴勾勒，卻又細(xì)致入微，顏色過(guò)渡微妙，散光處理得當(dāng)，單純的顏色與墨色的樸素簡(jiǎn)潔卻又層層變換。在筆法上，略帶書(shū)寫(xiě)性、巧用皴法和筆墨效果，在技法上又融合西方油畫(huà)厚堆的涂抹，在色彩的運(yùn)用中，我們可以充分領(lǐng)略中國(guó)山水畫(huà)的簡(jiǎn)潔與優(yōu)雅。傅抱石是張冬峰欣賞的畫(huà)家，他用筆變化多姿，復(fù)雜性和密度統(tǒng)一，具有“黑、濃、厚、重”的繪畫(huà)風(fēng)格。從色彩的角度來(lái)看，有水性墨水章節(jié)，如水的醉人景觀以及更豐富多彩的油墨。張冬峰曾表示：“我喜歡的中國(guó)畫(huà)家，不止傅抱石一個(gè)。我不是先研究了傅抱石，才進(jìn)行我的油畫(huà)創(chuàng)作的。我是畫(huà)了我這畫(huà)之后，才感覺(jué)到我和傅抱石的畫(huà)在語(yǔ)言上、感覺(jué)上有互通的地方，將傅抱石那種細(xì)微的痕跡、皴擦的感覺(jué)借鑒到繪畫(huà)中，使畫(huà)面出現(xiàn)那種奇妙的效果。”

柯羅的黑色、綠色或棕色的作品類似一些中國(guó)風(fēng)景畫(huà)。柯羅曾說(shuō)：“藝術(shù)之美是我們從大自然中感受到的美。我唯一的愛(ài)好就是大自然。我一生都忠于他?！贝死砟畛浞煮w現(xiàn)在他的畫(huà)作中。他所繪的湖面籠罩的朦朧效果給人以仙境的感覺(jué)，光從枝葉透出過(guò)來(lái)，樹(shù)枝像在舞蹈，使人感到意境深邃而清幽。我們無(wú)法感受到?jīng)]有光線的色彩，而山水畫(huà)中光線和空氣的卓越表現(xiàn)使畫(huà)面豐富而統(tǒng)一，畫(huà)家們對(duì)于大自然中千變?nèi)f化的自然效果做了認(rèn)真的研究與實(shí)踐。張冬峰曾臨摹柯羅的作品，他表示：“感到的是詩(shī)意，是韻味，色彩較素雅，有中國(guó)畫(huà)的神韻，點(diǎn)、線、面的穿插，與我本人在中國(guó)所畫(huà)的風(fēng)景畫(huà)感覺(jué)相通，因而在臨摹的過(guò)程中毫不費(fèi)力，有時(shí)忘了是在臨摹?？鋸堻c(diǎn)說(shuō)是用油畫(huà)畫(huà)中國(guó)畫(huà)?！睆埗鍖奈鞣斤L(fēng)景畫(huà)家柯羅與中國(guó)山水畫(huà)中得到的元素提煉匯聚，通過(guò)散光的繪畫(huà)手法，形成了富有自身創(chuàng)作特色、富有中國(guó)風(fēng)的風(fēng)景油畫(huà)。

張冬峰的畫(huà)常給觀者一種自然、雅致、輕松的感覺(jué)，他的油畫(huà)飽含詩(shī)意，有效傳承了傳統(tǒng)人文畫(huà)寄情山水的習(xí)性。導(dǎo)師曾說(shuō)：“有了一顆平靜的心，畫(huà)畫(huà)就容易進(jìn)步。心不靜了，難成大事矣?！比绻麑?duì)廣西風(fēng)景沒(méi)有有純粹真摯的熱愛(ài)，沒(méi)有輕松、自然、淡泊的心態(tài)，沒(méi)有對(duì)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)的一片真誠(chéng)，便無(wú)法將廣西風(fēng)景刻畫(huà)得入木三分。已還歷之年的導(dǎo)師，他的勤奮刻苦，讓我們這群二十出頭的學(xué)生的都自嘆不如。“畫(huà)畫(huà)的時(shí)候要自信，完成之后要謙虛?！睂?dǎo)師對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)態(tài)度讓我們敬佩。阿佩萊斯有一句名言：“沒(méi)有一天沒(méi)有筆。”導(dǎo)師每天的動(dòng)筆量常常比我們一周的動(dòng)筆量都多。

繪畫(huà)的所有感性過(guò)程都包括思考，所有推理過(guò)程都包括直覺(jué)，所有觀察過(guò)程都包括創(chuàng)新。正如導(dǎo)師所說(shuō)：“繪畫(huà)應(yīng)該是一塊引導(dǎo)人們心靈走向高尚的指示牌?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：王程媛，女，湖北襄陽(yáng)人，廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院2017級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀，師從全國(guó)著名風(fēng)景油畫(huà)家張冬峰教授，研究方向：油畫(huà)。