韓華

摘 要：文徵明是一個學(xué)識淵博、才華橫溢的人，無論是書畫還是詩文，他都很擅長，所以大家稱他是“四絕”中的全才，給予他很高的評價。文徵明在中國書法和繪畫史上都占有極為重要的位置，就其書法而言，造詣尤為深厚，篆、隸、楷、行、草各種字體都有經(jīng)典的作品留世。尤其是他的小楷，更是成就卓越，他八十高齡依舊能作蠅頭小楷，用筆穩(wěn)健秀美，著實讓人敬佩。本文旨在簡要分析其藝術(shù)風(fēng)格，追溯其藝術(shù)風(fēng)格源流，讓更多的書法愛好者能夠進(jìn)一步了解這位明朝書法大家，旨在尋求其小楷書法藝術(shù)對后世的影響。

關(guān)鍵詞：文徵明;小楷;書法藝術(shù)

1 文徵明簡介

文徵明（1470—1559），原名壁（或作“璧”），字徵明，明代杰出畫家、書法家、文學(xué)家。四十二歲起，以字行，后改字徵仲。因祖籍衡山人，故號“衡山居士”，長州（今江蘇蘇州）人，世稱“文衡山”。他自成化六年（1470年）生，至嘉靖三十八年（1559年）卒，享年90歲，是一位長壽的書畫家、文學(xué)家。他是蘇州地區(qū)文壇畫界繼沈周而起的又一中心人物，擅長詩文、書畫，與當(dāng)時的吳中文人唐寅、祝允明、徐禎卿并稱為“吳中四才子”。他在書法上的造詣為明代中后期的書法“中興”開啟了先河，并發(fā)揮了推波助瀾的作用。其小楷書法，對傳承和弘揚趙孟頫和晉唐法書，對擺脫“臺閣體”的時弊束縛、在繩墨中尋求書法的逸趣，都起到了至關(guān)重要的作用。

2 文徵明小楷書法藝術(shù)

文徵明早期學(xué)師李應(yīng)禎，后又廣泛學(xué)習(xí)前朝的書法名跡，在篆、隸、楷、行、草等方面都有深入，而文徵明尤其擅長行書和小楷。小楷書法從開始產(chǎn)生到日漸完善，經(jīng)歷了幾個發(fā)展高峰：一是由鐘繇和王羲之等書法家推動形成的魏晉初創(chuàng)高峰，他們將小楷書法正式帶到書法藝術(shù)的大家庭中，從此小楷書法占有舉足輕重的位置。二是由大唐一些書法家和擅長抄經(jīng)的高手所形成的唐代比較成熟的高峰，這時期做到了“法”的完善。三是由元代趙孟頫等一些書法家所形成的元代中興高峰。四是由明朝祝允明、文徵明、董其昌等書法家所形成的明代復(fù)興、承傳高峰時期。

在小楷的技藝上，這幾個書法家相對來說都寫得不錯，但是要說小楷書法寫得最好的，就是文徵明了。正如朱和羹在《臨池心解》中說：“明楷以文衡山第一”。事實也是如此，文徵明的小楷繼承了元代趙孟頫復(fù)古書風(fēng)，并能越其藩籬，與此同時又發(fā)揚了魏晉、隋唐小楷的天真古樸及法度謹(jǐn)嚴(yán)。在文徵明以后的時期，他的小楷書風(fēng)和書家風(fēng)范一直影響著其門生和吳中的諸子弟，直到現(xiàn)在也發(fā)揮著非常重要的作用。

文徵明的小楷書法看起來溫和勁挺，字形斜奇，古拙中見穩(wěn)重，法度嚴(yán)謹(jǐn)且意趣盎然。其書法沒有雄渾的氣勢，卻具有晉唐書法的超脫象外的風(fēng)姿，也有個人的些許風(fēng)貌。文徵明小楷筆畫婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，他的書法風(fēng)格少有火氣味兒，在其酣暢淋漓的書寫中，通常會不自然地流露出溫和的儒雅風(fēng)味?；蛟S是仕途上的坎坷遭遇消磨掉了他的年少意氣，大器晚成致使他的書法風(fēng)格日漸穩(wěn)重。

3 文徵明一生中，對小楷書法的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作大致分為三個階段

第一個階段是早期。文徵明廣泛學(xué)習(xí)諸家書法風(fēng)格，雖然接觸的風(fēng)格多樣但是卻嚴(yán)守法度，不越雷池一步。在用筆方面，呈現(xiàn)較多的尖角，鋒芒畢露，棱角分明。剛開始他學(xué)習(xí)鐘繇的《薦季直表》，對唐代歐陽詢的楷書用筆下了很深的工夫，又受到當(dāng)時李應(yīng)禎的影響，開始深入學(xué)習(xí)宋元的筆法。我們從文徵明早年的傳世作品可以看出，歐陽詢的書法面貌在這些作品中也是有所展現(xiàn)的。從這一時期的小楷書法中，可看出其大量作品起筆露鋒，結(jié)字呈現(xiàn)扁態(tài)，較為規(guī)范整齊，唯一遺憾的是整體風(fēng)格不統(tǒng)一，所以表現(xiàn)得不是很靈動自然。

第二個階段是中期。這個時期是文徵明的書法風(fēng)格開始逐漸形成的時期，有了個人獨有的藝術(shù)特點，少一些波挑，多了些溫潤之氣。這是因為當(dāng)時其書風(fēng)受到“臺閣體”風(fēng)格的滲入，而另一面又受到歐陽詢楷書的影響，表現(xiàn)為法度謹(jǐn)嚴(yán)，沒有那么呆板緊密。文徵明從一開始取法宋、元到最后轉(zhuǎn)為師法晉、唐中人，他學(xué)習(xí)的人，唯有智永、歐陽詢等人最能見其用功至深。

第三個階段是晚期。這個時期是文徵明書風(fēng)日漸成熟的時期，他的書法風(fēng)格也已經(jīng)穩(wěn)定下來，回歸到了晉唐時期的風(fēng)格，主要開始師法“二王”，書風(fēng)在當(dāng)時對尚“法”的實踐認(rèn)識中得到提高。在用筆方面從開始的板滯工整慢慢變得靈動灑脫，在章法布局上由峻峭緊密變得柔和舒展起來，在平穩(wěn)方正中多一些體勢上的變化，以至于柔潤精妙的文氏書風(fēng)由此展現(xiàn)得更為成熟與獨特。

4 文徵明小楷書法藝術(shù)對后世的影響

文徵明的小楷書法在中國的書法史上占據(jù)重要的位置，前面我們也說過，他的書法從學(xué)之路遠(yuǎn)追晉唐，近學(xué)宋元。其小楷風(fēng)格早期比較多樣化，尤其重視法度，較為勁挺。中期的時候開始變得柔美，嚴(yán)密精巧。尤其到晚期，更趨向成熟穩(wěn)重，鐘靈明秀，柔和舒展。文徵明品德高尚，后世對他的評價都非常高，而他的書法主要體現(xiàn)為其嚴(yán)守法度價值，堅持書品與人品的和諧統(tǒng)一，正所謂“書如其人”。江南一帶遍布其書風(fēng)，這對后世書法的發(fā)展起到了重要的引導(dǎo)作用，值得后人研究學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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