朱愷勐 朱筱鐘

摘 要：1961年的《紐倫堡大審判》在影片的歷史長(zhǎng)河里無(wú)疑是珍貴的，本片對(duì)4個(gè)納粹法官的審判突出了德國(guó)在二戰(zhàn)中的軍事罪行，同時(shí)對(duì)審理此案件的法官也提出了更高的要求。影片中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)溺R頭語(yǔ)言、精妙的臺(tái)詞設(shè)計(jì)和影片主題的結(jié)合使整部影片更加豐富和充滿戲劇性。本文試從以上3個(gè)角度對(duì)影片進(jìn)行分析，探討其中的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：《紐倫堡大審判》;鏡頭語(yǔ)言;臺(tái)詞;主題

美國(guó)電影《紐倫堡大審判》中講述了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，美國(guó)一位退休的法官來(lái)到紐倫堡審判一個(gè)案件，案子的被告是納粹德國(guó)時(shí)期的司法部部長(zhǎng)與其同事，共4人。原德國(guó)司法部部長(zhǎng)詹寧，為人善良、正直，寫過(guò)很多關(guān)于法律方面的著作。很多人認(rèn)為他不應(yīng)該被當(dāng)作被告，不應(yīng)該有罪。因此，在《紐倫堡大審判》中有相當(dāng)多的篇幅來(lái)描述法庭上的激烈辯論。影片從一個(gè)特殊的角度揭示了二戰(zhàn)中納粹所犯下的滔天大罪，生動(dòng)地揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)后期誰(shuí)該為犯罪承擔(dān)責(zé)任的戲劇性和悲劇性。

1 鏡頭語(yǔ)言的敘事功能

構(gòu)成電影的最小單位是鏡頭，若干個(gè)鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列叫段落。每個(gè)段落都具有某個(gè)相對(duì)獨(dú)立和完整的意思，如表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過(guò)程，表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系，表現(xiàn)一種含義等等。[1]電影《紐倫堡大審判》的布局嚴(yán)謹(jǐn)，畫面更接近傳統(tǒng)，沒(méi)有采用花哨的鏡頭剪輯，在平穩(wěn)的、傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)中，描述了整個(gè)審理案件的過(guò)程。例如，影片中11分53秒法官在詢問(wèn)詹寧對(duì)控訴是否需要辯解，此時(shí)畫面主體是詹寧的背部，視線的關(guān)系上是詹寧高于法官，導(dǎo)演通過(guò)視線的關(guān)系，故意營(yíng)造了一種當(dāng)時(shí)環(huán)境下詹寧的高大、法官的弱勢(shì)以及法律的渺小，為整部影片埋下了伏筆。影片中由于被攝主體多為站姿或坐姿，所以運(yùn)用特寫鏡頭、中近景鏡頭較多，陳述事實(shí)和法律依據(jù)時(shí)多運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭、環(huán)繞鏡頭，增強(qiáng)了法律題材電影的真實(shí)性、生動(dòng)性。

影片中最多的就是特寫鏡頭，包括對(duì)老法官海伍德、被告詹寧、被告律師羅爾夫、檢方代表勞森上校、剩余3個(gè)被告和證人都采用了這一形式。相比全景鏡頭提供的外在觀看者和現(xiàn)場(chǎng)的假定，特寫鏡頭能夠集中觀看者的注意力，將觀看者帶入情境中，并賦予觀眾對(duì)于特定場(chǎng)景的參與感。這些鏡頭將每一個(gè)參與審理的人的表情神態(tài)呈現(xiàn)在觀眾眼前。例如，影片中對(duì)原德國(guó)司法部部長(zhǎng)詹寧的特寫，不茍言笑，面無(wú)表情體現(xiàn)出他的冷靜和嚴(yán)肅，用無(wú)聲來(lái)抗議不公，也許他根本不在乎這樣的小法庭。還有兩位律師的特寫畫面，大多激情澎湃或氣憤昂揚(yáng)。一方要證明4名被告有罪，另一方要證明詹寧無(wú)罪。兩邊激烈的辯證，導(dǎo)演通過(guò)不斷切換鏡頭來(lái)表現(xiàn)。而對(duì)于另外3名被告的特寫，無(wú)不表現(xiàn)了他們輕蔑、恐懼、迷茫的神情。

鏡頭即符號(hào)。通過(guò)能指、所指的關(guān)聯(lián)，具象的圖像被賦予了畫面之外的抽象意涵。伊芙特·皮洛曾說(shuō)：“我們應(yīng)當(dāng)在符號(hào)中發(fā)現(xiàn)可見(jiàn)形象之外的超出直接感覺(jué)的意義，這是只能通過(guò)間接方式去理解的意義?！盵2]所以，無(wú)論是特寫鏡頭還是環(huán)繞鏡頭，這些表達(dá)恐懼、憤怒、平靜、熱情的鏡頭在這部電影中都具有更多的含義。

2 臺(tái)詞的藝術(shù)特質(zhì)

臺(tái)詞是戲劇表演中劇本角色所說(shuō)的話。臺(tái)詞的作用很大，它可以用來(lái)展示劇情、刻畫人物等?！八^臺(tái)詞的動(dòng)作性，包含兩層內(nèi)容：一是表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作（又稱外部動(dòng)作）;二是表現(xiàn)人物的心理動(dòng)作（又稱內(nèi)部動(dòng)作）。”[3]

影片第7分鐘，海伍德對(duì)一個(gè)美國(guó)人說(shuō)：“你知道我不是首選，也不是末選。希特勒這些納粹高官都自殺了，接下來(lái)我們審判的是商人、醫(yī)生、法官，還有一些覺(jué)得他們不應(yīng)該受審的人，所以這對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰(zhàn)?！边@段臺(tái)詞出現(xiàn)在電影的開(kāi)頭，也預(yù)示著這次審理將會(huì)進(jìn)行得非常艱難，而就像海伍德說(shuō)的那樣：所以這對(duì)我是個(gè)挑戰(zhàn)，必須全力面對(duì)。所以這次的審判持續(xù)了8個(gè)月。影片第135分鐘，畫面中美國(guó)檢察官和一眾軍官在房里，有人問(wèn)將軍：“怎么辦，我們應(yīng)該撤銷（上訴）嗎？”將軍說(shuō)：“不能，如果我們?cè)趬毫ο鲁蜂N，我們?cè)谌澜绲耐家艿接绊?。”“如果他們向我們進(jìn)攻時(shí)我們采取什么措施？”畫面接著轉(zhuǎn)到參議員和海伍德老法官在屋子里吃甜點(diǎn)，參議員對(duì)他說(shuō)：“我剛從柏林回來(lái)，我想本來(lái)不是這樣的，我也不知道，但可以肯定的是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是將來(lái)10年或20年德國(guó)能否存在的關(guān)鍵。高校學(xué)地理的同學(xué)都可以告訴你?！焙Ｎ榈抡f(shuō)：“參議員，你到底要說(shuō)什么？”“沒(méi)人想左右你的想法，有意識(shí)是很重要的，因?yàn)檫@是生活的真諦。我們要團(tuán)結(jié)所有力量，我們需要德國(guó)人民的支持。”這段對(duì)話暗藏了很多潛在的含義，即潛臺(tái)詞。角色的臺(tái)詞來(lái)自作者，而潛臺(tái)詞則是來(lái)自演員。[4]潛臺(tái)詞就是能夠表達(dá)人物當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情感的話語(yǔ)，但是作者沒(méi)有寫出來(lái)，隱藏在臺(tái)詞的背后的話語(yǔ)就是潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞依附于臺(tái)詞。但是臺(tái)詞的價(jià)值深藏在潛臺(tái)詞中。這段對(duì)話背后的含義就是在告訴海伍德老法官，這次審判必須有利于德國(guó)。而美國(guó)軍官們又因?yàn)樽约旱纳显V后悔卻又無(wú)能為力，只能依靠法官來(lái)緩解事態(tài)的發(fā)展。

影片前期詹寧的臺(tái)詞非常少，直到影片的137分鐘，詹寧想要證實(shí)一個(gè)曾經(jīng)審理過(guò)的案件，“因?yàn)檫@是當(dāng)時(shí)最典型的案件，法官席不僅要明白，對(duì)于全德國(guó)人民一樣有必要明白，為了可以理解它，必須要直到當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景?！苯又矊幹v述了那個(gè)時(shí)代的背景，“狂熱惡疾覆蓋了大地，恥辱、污蔑、饑餓的惡疾，我們有民主。確實(shí)有，但已經(jīng)在心底撕碎了，最重要的，還是恐懼，害怕今天、明天，害怕我們的鄰邦，還有害怕我們自己。只有當(dāng)你理解，你才會(huì)明白希特勒對(duì)我們有多重要。因?yàn)樗麑?duì)我們說(shuō)：抬起你的頭，以身為德國(guó)人而驕傲吧，我們身邊充滿了魔鬼，共產(chǎn)黨，自由主義者，猶太人，吉卜賽人，一旦魔鬼被消滅，你們的煩惱也就解決了”。這一系列臺(tái)詞，不僅是他的臺(tái)詞，更說(shuō)出了每個(gè)德國(guó)人內(nèi)心的想法，通過(guò)這樣的表達(dá)讓所有人覺(jué)得，他不僅順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，還作出了最正確、最適合國(guó)家發(fā)展的舉措?！盀槭裁次覀冎肋@些還要參加，因?yàn)槲覀儛?ài)我們的國(guó)家?！边@就是詹寧在法庭上說(shuō)的一席話，就算他身處被告席，被法官即將冠以惡名，但他勇敢地說(shuō)出了自己心中的話。這段臺(tái)詞深刻地告訴大家，沒(méi)有痛苦就沒(méi)有拯救。這段詹寧的獨(dú)白持續(xù)了18分鐘，每個(gè)字都包含對(duì)祖國(guó)的情感，但作為法官，一切都要按法律來(lái)辦，海伍德此時(shí)的內(nèi)心應(yīng)該也是矛盾的，即沒(méi)有人情的法律到底還是不是正義？

3 主題探索

電影《紐倫堡大審判》是一部以紐倫堡戰(zhàn)犯法庭為題材的電影作品，集中探討了在二戰(zhàn)期間執(zhí)行納粹法律的德國(guó)法官的道義責(zé)任問(wèn)題。法律與倫理是貫穿影片的核心問(wèn)題。這是一場(chǎng)拷問(wèn)人性的審判，其本質(zhì)上是對(duì)人類內(nèi)在本性的法律的審判與道德的拷問(wèn)，展現(xiàn)了一副正義審判的圖景。這部影片充滿了貴族氣質(zhì)和優(yōu)雅風(fēng)度，精彩的法庭辯論中充滿了諸如“溯及既往的法律”“自然法”“法律實(shí)證主義”等名詞，雖然長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，依舊將觀眾的視線牢牢吸引在了這場(chǎng)“法官對(duì)法官”的審判上。詹寧作為德國(guó)納粹時(shí)期的司法部部長(zhǎng)，一方面要以國(guó)家為本位，另一方面又要顧及法律的正當(dāng)性。他的人生是悲劇的，當(dāng)海伍德最后在牢房里會(huì)見(jiàn)詹寧，詹寧請(qǐng)求海伍德相信自己，但當(dāng)海伍德告訴詹寧：“當(dāng)你做決定的那一刻起，你就應(yīng)該知道后果?！闭Z(yǔ)畢，海伍德走出了牢房，留下的是怔住的詹寧。導(dǎo)演整部電影都在塑造詹寧正義、愛(ài)國(guó)的形象，卻在最后一刻，用一個(gè)小地方的老法官顛覆了詹寧的整體形象。正如片中詹寧有一句臺(tái)詞：你們不是不知道后果，你們只是不想知道。反觀我們社會(huì)，很多罪行被審判，我們卻依舊不愿相信，從而造成輿論影響。其實(shí)事件本身是錯(cuò)的，只是我們的感性大于理性，我們不愿意相信這件事是違法的。但是法大于情永遠(yuǎn)不會(huì)改變。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭俊.今敏動(dòng)畫的鏡頭語(yǔ)言分析（上）[J].影視制作，2010（03）.

[2] 安曉燕.《暴裂無(wú)聲》：忻鈺坤的敘事實(shí)驗(yàn)[J].電影文學(xué)，2018（20）.

[3] 張發(fā)勇.論戲劇話語(yǔ)動(dòng)作性的翻譯——以《推銷員之死》的兩個(gè)譯本為例[J].無(wú)錫商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2008（02）.

[4] 趙磊.《紐倫堡大審判》——法律的正義真諦[J].中國(guó)法治文化，2016（01）.

作者簡(jiǎn)介：朱愷勐（1994—），男，江蘇南京人，碩士，研究方向：新媒體傳播。